此幅《英雄獨立》靈鷲、大石、山花組成畫面，為典型的潘氏圖式。所畫巨鷹傲立於岩石之上，巨鷹以大筆濃墨繪成，通過筆尖筆根墨的濃淡變化表現出羽毛的層次，巨鷹嘴尖、頭頂、爪子以中鋒墨線勾勒，威武非凡。淡墨寫石，賦以千鈞之重，用筆凝重，力透紙背。對於岩石的結構關係，通過凹凸轉折，皺裂紋路表現的一清二楚。真可謂“潘公石”也，加以山花映襯，主從分明，掩映得體，決不堆砌遮蔽而導致山石形態不完。通關全幅，構圖之巧妙，不求平穩，常以造險救險、奇中求正為特色。用筆之簡潔，氣勢之恢弘給人無限的精神力量，黑與白的對比勃發著精神的張力，表露出堅毅的意志，流露出雄大奇偉的風格，讓人感到無限震撼。潘天壽關於作畫要有功力深、立意高、構圖巧、筆墨精、題跋趣五要素的主張在《英雄獨立》上體現的淋漓盡致。此作為典型的潘氏“一味霸悍”的強勁和不加修飾美的結合。
《山莊晤舊圖》作於1944年，水墨淺絳設色，上有潘天壽長題，文曰：“好友久離別，晤言倍覺歡。峰青昨夜雨，花紫隔林巒。世亂人多隱，天高春尚寒。此間宜小住，敢作百年看。紀堂先生誨正。三十三年櫻桃紅時，有重慶之行。壽倚裝”。其中，詩為潘氏自作五言律詩。
在本幅《山齋晤舊圖》中，潘公將此前數幅山居圖的樣式加以中和，斜勢而立的蒼松已然不見，而是以如蓋柏樹構架畫面，進而以柏葉、巨石、矮柵、樹幹等物象處理畫面起承轉結的關係，構成作品的“骨架”，勾連作品氣脈，使之充滿張力並極具穩定感。叢竹芭蕉、陋屋庭院則置於“骨架”之中，從而與前景諸物象形成一個巧妙的透視關係。這當是潘公將中國傳統花鳥畫中“取近少取遠”的圖式原則，與西畫中的平面構成理論相結合，而獨創的一種全新圖式。最後，依運筆施墨的情勢，在畫面上方留白處作或長或短、或斜或正的題跋。整個畫面立刻鮮活起來，諸般景物相互呼應，詩書畫之間相互生髮，動而不亂，靜而不板，所謂“氣韻生動”當如是也。
《堪欣山社竹添孫》系潘天壽六十年代的指墨精品。此圖之妙處在於基本上採用傳統中國畫的圖式，卻以高超的指墨技巧勾畫而成，指墨畫如此細膩，尚屬難得。
儘管是指畫，“骨法用筆”的道理也能看出是貫徹始終的。其運指細入毫芒，能在簡略中見精工，粗放中見蘊藉，至為難能。畫面將佔據“一角”的近景巨石和樹竹起到畫外有畫的效果，籬笆院牆緊接其下，由門沿著彎曲的小路順勢通向倚山而造的屋宇，背靠的大石將人的視線又引回到近景的視點上，形成整個合抱的團勢給人一種力量感。起、承、轉、合安排的是如此精心，盡顯丘壑，無比傳神，將人家與環境靈活的融入一幅畫面，體現出人在田園居住的動人境界，細細品味讓人感受到中國畫特有的形式美，表現出詩一般的意境。
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