劉繼卣（1918-1983）天津市人，傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽為“當代畫聖”，“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。中國近現代美術史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。
近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，題材也非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。
他數以萬計的作品均以獨到的筆墨、精湛的技藝，哲學化的構圖立意，統措繪畫：道理、佛典、人物、動物、山水、樓閣、草蟲、花鳥為一籌。
他的藝術風格充滿嶄新的時代精神。他生前自稱是一位人民美術工作者，他的高尚品德和藝術結晶深深值得學習研究，立為楷模。
動物之形態乃千變萬化成百態，獅、虎乃獸中王，王則強壯兇悍。勢猛而有生機。繪獅、虎無表情、神態則氛圍不美，畫性格力求理想誇張。要畫出獅、虎的習慣力量及遺傳姿態：大怒肌顫動，緊張收肩，恐慌豎耳，收耳欲戰。動物的神情直接影響到身體、毛髮、顏色的變化。
關於畫獅、虎技法，見過繼卣先生很難得的談藝錄。抄錄如下：
“畫獅、虎時首先置其頭於構圖之中，穩定走向之後再畫其整體，出勢才得自然。勾筋、皴色，肌、骨、皮毛則始終按動物特質、規律隨勢扭動方成真實。獅、虎乃猛獸，動則有風。皴繪部分皮毛注重筆向隨筋骨趨動，裡面逆行，更出神采……”劉繼卣筆下的《虎》，不僅是對虎的單純寫照，而且被畫家賦予了強烈的思想感情，畫出了虎的強壯而兇猛。畫家將表情藝術性與思想性相結合，彼此映輝，更生動有力地表達、提升了作品的境界。
劉繼卣的現實題材的人物畫多采用短線、疏線、粗細結合的線條，體現出其樸實簡練的繪畫風格。而傳統題材人物畫又創造性地將日本、西洋繪畫之長與中國傳統壁畫、工筆重彩畫熔為一爐。
他的代表作《大鬧天宮》在國內外均獲盛譽，至今無人能超越。其絢麗多彩和準確造型的基礎上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫的情調滲透進中國畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨特風格。
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