原標題：再訪景德鎮"瓷都"：大師的幻滅
2018年夏日，景德鎮的街頭，一個六線城鎮的樣板呈現：破爛、坑窪的主幹道，逼仄、髒亂的街巷，地上隨處可見的垃圾、空中雜亂無序的纜線，城垣殘舊、棚戶連片……這座城市的破敗，極易幻滅初訪者對陶瓷藝術的憧憬，也讓它的定位“與世界對話的城市”產生一種荒謬感。
過去的10年，荒謬和幻滅，在這座素有“瓷都”美譽的地級市交替上演。
景德鎮蓮花塘街原是陶瓷大師作品一條街，最紅火的時候，一鋪難求。而今，藝術陶瓷紛紛撤離，蓮花塘街淪為了雜貨一條街。
走在景德鎮的大街上，隨處可見大量關門倒閉的陶瓷門店，即使是少量營業中的門店也是門可羅雀生意慘淡。這與5年前的景象大相徑庭。
2008年至2013年間，景德鎮藝術陶瓷市場經歷了空前的繁榮。彼時，無論是大師的工作室,還是藏家的藏館都可以用“門庭若市”來形容：來自全國的商賈名流在這裡排隊等候付錢。如今，這樣的盛況是一去不復返了。
上一輪市場的繁榮主要起源於那些年盛行的“雅賄”。老闆們買瓷器的目的是送禮而非增值，生意做得越大，送禮的需求就越大。地產商是需求量最大的群體之一，購買過億元瓷器的地產老闆不計其數。
“我接觸過大量的所謂陶瓷玩家，他們本身對藝術不藝術這件事情毫無興趣。這正是秩序混亂的原因。”藝術陶瓷策展人賀亮說。
他說的“秩序混亂”是指，以“大師”之名定義和定價的藝術陶瓷市場，也稱為“大師瓷”市場。
“大師瓷”因此遭遇前所未有的質疑。
真正致命的是，黨的十八大之後，中央“八項規定”“六項禁令”相繼出臺，隨後開啟了史無前例的反腐敗鬥爭。這場鬥爭很快波及與“雅賄”暗合的藝術陶瓷市場。
藝術陶瓷行業的拐點在這一刻到來：泡沫被刺破，市場跌入了冰點。
2018年7月的一天，省級陶瓷大師沈家明在工作室待了整整一下午，一個光顧的人也沒有。他向《中國經濟週刊》記者哀嘆，市場非常低迷，已經兩個月沒有交易了。“半年賣不出去一個的也大有人在。”價格更是一落千丈。
“不只是腰斬，是腰斬再腰斬。”陶瓷藏家徐傑，“最著名的國家級大師(簡稱‘國大師’)作品現在打個5折腰斬，其他國大師作品基本上就是兩三折，腰斬之後再腰斬，幾乎就只剩下‘腳板’了。這已經很可以了，如果不到國大師這個級別就更難了，很多人‘腳板’都沒了，捲鋪蓋走人了。”
接受採訪的大師們都感嘆，現在光景慘淡，市場價格普遍下降。但幾乎沒有人願意承認自己的作品也降價了。
市場嚴重萎縮，一些支撐不下去的大師和畫師，被迫轉行。
據陶瓷業內人士估算，轉行、退場的差不多佔到了一半。轉行的大師和畫師，有去做投資當股東的，有去炒股當股民的，有去開酒店、飯館的，有開服裝店、開滴滴的，有送外賣的……最有意思的是，還有人直接從景德鎮的陶瓷大師轉型為杭州的美容大師，以藝術大師之名掛牌授課。
轉行的人當中，有一部分只是迴歸了自己的本行。
“在鼎盛時期，賣菜的、賣衣服的、開黑車的等各行各業的人，就算一天畫也沒學過，轉眼之間都成為大師了。”沈家明說，他最看不下去的是，那些外行進來的人居然還評上了大師，很多人默默無聞地畫了三四十年，一心一意鑽研藝術，卻一點機會都沒有。這很不公平。
在景德鎮陶瓷藝術圈，不論是明著暗著都在貶低這個現象，這也導致收藏家流失和陶瓷價格的直線下降。
徐傑說，“有的大師過去一個瓷器賣20萬元，現在賣2萬元。原來賣100萬元的瓷器，現在20萬元都很難出手。”
“今天景德鎮的藝術陶瓷市場真的非常糟糕，但這是歷史的最低點嗎？不是，因為有些人仍抱有幻想。”在賀亮看來，“市場在不以人的意志為轉移地下跌。但即使跌成這樣，還是有資本敢於在這個時候託底，還在往上託。”
陶瓷藝術家王曉峰經常收到這樣的信息，“你想拍出什麼價格都可以，你給他錢就行了。”這挺滑稽的，但真有藝術家願意花錢這麼幹。
據透露，確實有赫赫有名的資深國大師，把錢和作品交到了拍賣行。“他要求自己的作品一定要維持在那個價位。這是一個藝術家的‘夢想’，有錢當然可以為‘夢想’付出。”
在賀亮看來，這是最後一次剔骨療法，就是把藝術家骨頭上那點肉給剔下來。“市場的錢已經掙不到了，那就把藝術家的錢給掙了。”
過去的那些年，景德鎮的藝術陶瓷源源不斷地銷往全國甚至全世界各地。有人擔憂，在未來的某個瞬間，這些陶瓷會不會聚攏在景德鎮，店裡隨便一堆陶瓷任人挑。“那將是最悲慘的一幕。”還有較為悲觀的觀點認為，“大師瓷”也許未來會大量地出現淘寶價。
模式的創新仍顯遙遠。處於谷底的陶瓷藝術圈人士有大把的時間回憶當年。“那時候是真的繁榮!” 王曉峰感嘆。
身處其中的藝術家，人人都有機會分享這一輪的繁榮。王曉峰也不例外。
當一個陶瓷瓶子賣一萬塊錢的時候，他覺得價格很合理，他的藝術水準位列中等，能力不如他的人，瓶子還賣三四萬元呢。然而，當他瓶子的價格也漲到3萬塊一個的時候，王曉峰開始感覺到壓力。“為什麼？3萬塊一個，一天畫五個，那就是15萬元。景德鎮市委書記一年的收入都不如我一天的收入，而我的思考能力、我付出的勞動肯定不如他，這就不太合理了。”
事實上，時任景德鎮市委書記的許愛民或許也在思考同樣的問題，以至於他後來也加入了大師的評選潮流中。2015年，中共中央紀委對許愛民嚴重違紀問題進行立案調查時，其中就稱其弄虛作假，騙取“中國陶瓷藝術大師稱號”榮譽。
基於樸素的價值判斷，王曉峰認為，收入和付出應該保持平衡才心安理得。“3萬塊一個的瓶子，你得畫得沒毛病、沒漏洞才過得了自己的心理關。” 王曉峰說，因為對作品要求高，後來就越畫越慢，有時候一個月才畫出一個。
從圈內人的角度看，繁榮時期，像王曉峰這樣一天畫5個已經是非常老實和自律的藝術家了，其他人一天可以畫50個，甚至更多。
那一時期，大師們進行了大批量的流水線生產。
據徐傑講述，一位畫梅蘭竹菊的大師，一天就可以畫100多個，他的作品炒作到300元一件(編者注：“件”是陶瓷的大小規格單位，瓶子分150、200、300件不等)，200件的一個瓶子就是6萬塊。
“2013年之前的那幾年，景德鎮大師們的產量特別驚人，一個大師背後有十來個人在代筆，這樣的現象很普遍。”徐傑說，“很多時候是經銷商推著大師走，當經銷商把銷量打開之後，大師作品的量就會跟不上，經銷商會主動找畫工給大師代筆，最後大師籤個名，大家合作一起賺錢。”
在景德鎮坊間流傳：從2008年到2013年間，景德鎮大師們的個人收入甚至驚動了金融監管部門，有關部門對大師們的個人賬戶進行了監控。“上億資金的賬戶並不鮮見，囤積的錢很嚇人。很多藝術家，一年賺個三五千萬很容易。”
那一時期，大師們的年收入是以千萬計的。藝術家們富得流油，但稅卻很難收上來。景德鎮的破敗一定程度上源於地方財政的羸弱，該市的財政總收入長期位列江西省末位。
補繳數額的多少成為大師評選的重要依據之一。當然，納稅額與大師的藝術水準毫不相關，因此，這在大師批量生產的時代遭受諸多詬病。
景德鎮盛產大師。前些年，人們形容大師批量生產的盛況說，“一堵牆倒下來，砸到10個人，7個是大師”。
現在，在景德鎮，“大師”儼然成為了罵人的稱謂。你若稱呼誰是大師，他很可能回敬你說，“你才是大師，你們全家都是大師” 。
僅僅是大師的種類，從省級大師到國家級大師，不同機構組織評選出來的琳琅滿目的大師稱號就有近20種，包括江西省高級工藝美術師(下稱“高工”)、江西省工藝美術大師、江西省技能大師、中國工藝美術大師、中國陶藝大師、中國陶瓷設計藝術大師等。在名目繁多的大師中，最受認可的是中國工藝美術大師，其次是中國陶瓷工藝大師。
“大師”的稱謂是藝術陶瓷價格的放大器。不同級別的“大師”對應著不同的價格。一個省級大師如果評上了國大師，他的作品價格一夜之間就能翻倍。
“當大家都意識到大師稱謂的含金量、市場及社會價值的時候，權力介入的官方評審取代了藝術的審美，大師文化就開始異化了。”大師評選甚至被異化為撈取個人或部門利益的工具。
在景德鎮，藝術圈裡流傳著一個公開的秘密：“百萬元買一個省級大師，千萬元買一個國家級大師。”但終歸比沒有好。“即使你畫得好，但如果沒有‘大師’帽子戴在身上，畫也賣不到好價錢。如果有個‘大師’的帽子，再加上畫得不錯，那就要好很多。”這位江西省陶瓷技術大師說。
這種濫用公權力背書，在市場上攫取利益的評比表彰，已經引起國家有關部門的警惕。
2016年底，民政部通報中國陶瓷工業協會舉辦的第三屆“中國陶瓷藝術大師”評審活動違規。早在數年前，“中國陶瓷藝術大師”評選在國家有關部門清理整頓行動中已被取消。國家取消之後，行業協會還私自評選，自然違規。
大師評選的熱度在下降。據2018年5月公佈的結果，在第七屆中國工藝美術大師的評選中，景德鎮有8位藝術家當選。
但即使在市場最蕭條的情況下，仍有不受大環境影響的真正的藝術家。“像龔循明，他不評大師，但一直很受歡迎，景德鎮確實也有這樣一批完全走實力派的藝術家。”
他們認為，泡沫會破滅，但陶瓷藝術不會消失，而新的陶瓷審美秩序亟待重建。
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