於正的新劇《延禧攻略》你們都看了咩，昨晚小編看到該劇的“唇妝”上了熱搜，立馬去惡補了幾集...（不然怎麼追熱點？）結果一補就停不下來，一口氣看到半夜兩點，導致今天整天昏昏沉沉超沒精神，都怪電視劇太好看惹。
雖然第一集的劇情和《甄嬛傳》有點相似，都是小主們進宮、選秀。皇后賢良淑德，貴妃囂張跋扈，再來兩個拎不清的小主，仗著自己出身名門就隨意欺負小宮女。
接著女主魏瓔珞為同伴挺身而出，用自己的機智化險為夷，故事線也由此展開。和以往古裝劇不同的是，《延禧攻略》目前幾集都節奏緊湊專打直球。
女主再也不是人見人欺的傻白甜，反而雙商在線、反應極快，一點虧都不吃，始終秉承著倘若你敢欺負我一下，他日我定十倍奉還的信念。
比如一同進宮的小宮女嫉妒魏瓔珞，朝她床褥上潑茶水。
於是魏瓔珞二話不說從外面拎了一大桶涼水回來，先潑對方身上，再潑床褥上，臨了還來一句“自己脾氣不好，少惹我”的下馬威式警告，社會我珞姐，人狠話不多！
而且《延禧攻略》裡的皇后也不再是心狠手辣、招人厭煩的角色，反而賢良淑德、大氣溫婉，深得皇帝獨寵，倆人你儂我儂瘋狂撒糖，彈幕裡的帝后大旗搖不停。
該劇的皇帝也是寵妻狂魔，這種打直球又不迂迴的劇情真的太容易入坑了。
另外整部劇的色調、服化、攝影也一改於正的高飽和度鄉村風，沉穩大氣、色調暗沉、宛如古畫一般，完全符合大眾對古代皇室的臆想。
就連細節也做的十分到位，還原度很高，沒了韓式的一字眉，多了曾經古裝妝容的感覺，不僅一耳戴三鉗，就連唇妝這種小細節都很有特點。
還因此上了熱搜引發不少討論，而大家也對這種唇妝褒貶不一，有人說逼死強迫症，有人說原來韓國大熱的咬唇妝起源於中國古代。
還有人說像是嘴裡含了一口血不吐出來...
實際上《延禧攻略》的唇妝是在還原歷史，並且該唇妝是有歷史記載的，名叫“點絳唇”，和我們現在流行的咬唇妝不同，點絳唇不塗上嘴唇，下嘴唇也只塗中間一點點（如圖）。
並且網上也出了不少“點絳唇”仿妝，想了解的寶寶們可以學一下。
第一步先用粉底將嘴唇塗白，然後將口紅或唇釉點一點在下唇中間並暈染開（如圖）。
接著將深一色號的口紅疊加在下唇中間
最後用透明唇釉塗滿唇即可，是不是還挺簡單的呀。
其實除了清朝，古時候每個朝代的唇妝都有不同玩法。作為一名擁有探索之心的美妝博主，區花自然也對這方面的冷知識充滿好奇。
要知道女人對口紅的喜愛是與生俱來的，不光我們每天控制不住買買買，古代的女人們對唇妝的玩法更是花樣百出、各有千秋、創意滿分。
但每個朝代都有一個共同點，那就是唇妝絕不塗滿，這應該也和古人所追求的“櫻桃小口”有很大關係。
所以今天區花不種草也不拔草，就帶大家來看看古代的女人們都是如何畫唇妝的，首先是工具。
我們現代畫唇妝的工具有口紅、唇釉、染唇液、唇蜜...應有盡有、種類繁多。
而在古代，最早期的口紅是用純天然的植物花瓣汁液，將臉頰和雙唇賦予色彩，但純植物的染色效果有限，於是就有了“唇脂”。
最早的唇脂是由一種紅色的礦物質顏料製成，也就是我們常聽說的硃砂。
這應該算是古代真正意義上的口紅，可以裝在小罐子中隨身攜帶，但由於粉末的著色力較差，所以沒過多久唇脂就被淘汰了。
接著就出現了“口脂”，其實口脂算是唇脂的強化版，因為是在硃砂中摻入了礦物蠟和動物油脂等輔料，上火煎成。
這樣做不僅可以讓唇部有光澤感，還能有防水功能，同樣也是裝在小罐子中便於攜帶。
而電視劇中經常出現的“口紅紙”，則在歷史上沒有記載，也就是說這種東西其實並不存在與古代，一直以來都是大家對古代唇妝的一種誤解罷了。
口紅紙真正出現的時間是在20世紀50年代，那時提倡艱苦樸素，市面上極少有化妝品出售，於是很多女生就將雙唇潤溼，再把紅紙有色的一面對摺放在唇間抿一下。
小編小時候沒少幹這種事，但也是今天才知道，原來這只是對當時社會沒處買口紅的權宜之計。
說了這麼多，那古代的女子們都流行哪些唇妝的畫法呢！
1｜漢朝
梯形唇妝
每個朝代女子的妝容，其實和當下的社會環境有密不可分的關係。漢武帝當時推行“罷黜百家，獨尊儒術”，社會對於女性的審美轉向以德論高下，更崇尚樸拙大氣之美。
因此這個時期的女子妝容都比較簡潔，服飾和裝飾都很樸素，所以唇妝也偏向小巧的唇式。
像是在唇部用毛筆上下分別點了一下的樣子，上寬下窄，有點像三角形，也叫”梯形唇妝“。在2004年的《漢武大帝》中林靜和陶虹就畫了這種妝。
梯形唇妝畫法：先將內唇線畫好，然後將唇釉或口紅點在唇珠處，接著再點在下唇的唇中，最後抿一下嘴巴就能完成。
2｜魏晉
小巧唇妝
魏晉時期的審美其實比較貼合現代，由於當時的社會風氣比較開放，女子們沒有受到太多約束，因此唇妝的樣式也是花樣百出，也是我國曆史上唇妝最為飽滿的時期。
雖然魏晉的唇妝充滿多樣性，但大多也都以小巧為主，和現代的咬唇妝極其相似，只是沒有漸變的效果，好像把嘴巴變小變薄一樣。
小巧唇妝畫法：先用粉底將嘴巴塗白，然後像咬唇妝一樣從唇中間開始塗，但要按照原本的唇形，最後再疊加一層透明的唇蜜，就能營造出水潤的光澤感啦。
3｜唐朝
蝴蝶唇妝
大唐盛世社會風氣比較開放，所以唇妝的樣式也比較多，有花朵狀、櫻桃形、大紅春、小紅春、半邊嬌、媚花奴等樣式，果然社會越繁榮，人們越有閒情逸致研究美。
在唐朝所有的唇妝裡，其中蝴蝶唇妝尤其受寵愛。
因為其寓意就像是蝴蝶附在唇上，靈豔動人。
蝴蝶唇畫法：先用粉底給唇部打底，然後在嘴唇上畫一個小M，下唇畫弧形，可以根據自己的喜好調節M的尖角處，唇珠的部分要特別強調，內唇線的位置要照顧到，然後順著M的輪廓填充好口紅即可。
4｜宋朝
橢圓形唇妝
宋朝和唐朝不同，對女性會有較為嚴苛的束縛，崇尚林黛玉般的纖弱美，所以這時的女性都由奔放轉變為內斂，妝容以清新高雅為主，唇妝的樣式也比唐朝少了很多，多流行橢圓形唇妝。
其實宋朝的橢圓形唇妝和魏晉的小巧唇妝有點像，都是以小為美，只不過宋朝的唇妝更偏圓，而且在顏色上大家也多以檀色為主，類似於我們現在的豆沙色。
橢圓形唇妝畫法：同樣也是先用粉底將唇部塗白，然後在上唇用唇刷畫一個小橢圓，下唇畫一個稍大的橢圓，而且還要保證在嘴巴自然閉合時，會呈現出一個完整的橢圓，最後用深一色號的口紅勾了下內唇線，尤其嘴角的部分，一定要比原本的唇角小。
5｜明朝
內闊唇妝
明朝的社會風氣比較保守，沒有唐朝那麼活潑開放，所以此時的女性妝容都走溫婉大氣的路線，尤其“桃花妝”和“酒暈妝”在此時很流行。而唇妝也是和當代的咬唇妝最相似的，不會像宋朝純橢圓，也不會像魏晉時期那麼稜角分明。
內闊唇妝畫法：這個唇妝應該是今天所有唇妝裡最好畫的，先用粉底打底，然後再用唇刷勾勒出輪廓，接著往裡填色，只是上唇和下唇需要注意下，中間的位置是往裡凹一塊的，這樣做會讓嘴巴顯小，嘴唇厚的寶寶可以試試此方法哦。
綜上所述臭美不分年代，女人們對口紅的執著也是從一而終的。因此對於當下女孩子們不停買口紅，來達到自我滿足這一現象，就有了合理解釋。沒辦法基因自帶，老祖宗傳下來的。
當然了，美麗的妝容有了飾品的點綴，看上去會讓人顯得更加精神。
一個完整妝容離不開首飾的點睛，一些好看的飾品。
往往會讓整個人更加精神更加吸引人的眼球
琺琅雙面蝴蝶吊墜
愛情是可以插上翅膀飛昇的
它的模樣是蝴蝶的模樣
也許因為翅膀的斑斕和瑰麗
對於愛情的開始
美麗首當其衝，不可阻擋
自古蝴蝶都是美好的象徵
希望你今後的生活都是美好的
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