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伟大的艺术家，往往都有一段跌宕起伏的传奇人生。
林风眠的人生，就足够跌宕，这些传奇而令人痛心的故事，让他的艺术，都蒙上了一层浪漫主义的忧郁色彩，就像常玉一样，甚至连画花，画仕女这些美好的事物，都忧郁地让人心疼。
林风眠一生最大的忧郁，都来自女性，首先，是他的母亲。
年幼时，林风眠特别喜欢五颜六色的东西，他总求母亲带他去村里新开的染坊看染料。后来母亲受不了丈夫和婆婆的苛待，和染坊老板私奔，未遂，被村里人抓起来毒打。
母亲被打的浑身是血，林风眠只有6岁，他哭喊着拿起菜刀，要保护妈妈。
人们把他抱走，从此，他再也没有见过妈妈的面。后来，林风眠总觉得，是自己的错，如果他不去染坊，母亲就不会认识老板，就不会被打。
原生家庭的阴影，让林风眠愈发沉默寡言，只能在画中寻找安慰。
他曾以为他不配拥有幸福，画里也尽是沉重的色调，可没想到在法国留学，不仅触摸到了西方绘画的真谛，更遇到了自己的初恋罗达，拥有了一段浪漫、热烈的爱情。
那段时间，他是幸福的，他的画里，也多了柔和明亮的色彩。
可就在他满心期待未来时，现实的沉重一击，又让他跌回痛苦的深渊。
爱情来得太快就像龙卷风
林风眠中学毕业那年，收到同学林文铮的来信，问他，现在有机会到法国勤工俭学，你去不去？林风眠二话不说，收拾行李就去了法国。
真正到了巴黎才知道，外面的世界有多好，就有多贵。
要交学费，要买画材，要吃饭，要租房，睁眼闭眼都要钱。
那时候，巴黎的中国留学生都挺穷，但穷也分层次。
像徐悲鸿，穷是穷，好歹有公费赞助。
但林风眠没有奖学金，他要干油漆工赚钱，不够就要靠亲戚接济，但谁家的钱也不是大风刮来的，接济常常不能按时到位。
在巴黎三年，即便省吃俭用，也是压力山大。为了省钱，林风眠就和同学们商量，要不就去隔壁德国吧。一战德国战败，经济差，什么都便宜。在巴黎只能勉强糊口的生活费，在德国会宽裕很多，能租好房、好车，还能看歌剧。
就这样，林风眠和铁哥们林文铮，还有学雕塑的李金发开始了德国的游学生活。
爱情，也在街角等待着他。
1923年，在法国学了三年绘画的林风眠（中）游学德国，与好友林文铮、李金发去柏林
说起来，就像是偶像剧的桥段。
林风眠在柏林兑换钱币时，遇到了一个德籍奥地利裔姑娘，叫艾丽丝·冯·罗达。
姑娘人美心善，热情大方，毕业于柏林大学化学系，却喜欢文学艺术，两人聊了几句，互生好感。
后来林风眠意识到，这大概就叫一见钟情。
爱情来了，什么都挡不住。林风眠德语差，但语言根本不是问题，俩人谈恋爱，主要沟通手段是靠翻字典，最后，还闪婚了！
林风眠与发妻冯·罗达
1924年初，林风眠带着罗达回到巴黎，夫妻二人在玫瑰别墅六号的一所公寓内，过起了幸福甜蜜的生活。
他们的爱情，像偶像剧一样浪漫，却总是在最好的时候，上演一幕反转。
结婚一年后，罗达怀孕生产，却不幸感染了产褥热，那时候没有抗生素，母子二人最后都不治身亡。
她，是林风眠心头的白月光
罗达是林风眠人生中的一抹亮色，温暖了他孤寂的内心。所以罗达的去世，相当于从幸福的顶峰，直接掉进生死离别的深渊，这对林风眠来讲，实在残忍。
林风眠几夜几夜睡不着，小时候，他看爷爷刻墓碑，如今他用学来的手艺，亲手为妻子罗达刻了一块石碑，将她葬在巴黎郊区。
回到家，空空荡荡，再也没有欢声笑语。思念和痛苦难以言喻，林风眠只能用画来表达。
于是，他画下这幅《思》。
画里有他优雅美丽的妻子，有他无尽的思念，和黯然的痛楚。
林风眠《思》
1920年代·纸本坦培拉·109×78 cm
签名：林风眠
出版：《人体美》上海光华书局 1929年增订版
估价：RMB 15,000,000 - 25,000,000
是爱妻的画像，也是林风眠心中女神的样子
画中的欧洲女性，五官立体，容颜美好，卷发乌黑浓密，慵懒地散落肩头。她仿佛刚进家门，踢掉脚上的白色高跟鞋，和束缚的外衣，想要靠在沙发上，小憩一会儿。
她单肘撑着靠垫，闭目养神，另一手随意搭在膝上，双腿盘叠在一起，丰腴的身材在白色衣裙下半隐半现。我仿佛闻到她周身散发出来的淡淡香气，透着娴静、惬意。
如果不了解这幅画背后的故事，光看这幅画，我并不会感到悲痛，也没有一丝情色意味，我只是觉得，她真的很优雅，很美丽。整幅画，让我感到很放松。
所以我想，画这幅画时，林风眠脑海中浮现的，或许不只是他日夜思念的现实中的罗达，而是他想象中的罗达——那是他理想中女性最美的样子。
其实对于林风眠笔下的女性，我们更熟悉的是他后期的仕女。
这幅女性写生作品，如此写实，在他的早期创作中是非常罕见的。
当然这也不奇怪，画这幅画时，林风眠才刚刚接触西方绘画四五年，还处于早期的学习探索阶段。
所以在这幅画里，你可以看到，林风眠早期在巴黎第戎美术学院受到的影响。
当时的院长是杨西斯，擅长女性雕塑。而杨西斯的老师是马约尔，看一下马约尔的雕塑《地中海》，不难发现，林风眠的《思》，正是传承自两位大师的自然主义雕塑风格。
阿里斯蒂德· 马约尔 《地中海》 1902-1905年作
《思》采用马约尔雕塑中类似的三角形、对角线的构图，非常稳定，所以画面虽然静谧，但力度却没有减少。
以大面积的暗色背景作为衬托，明亮的光线打在女子身上，轮廓简练概括，细节少，更凸显肌理的光洁浑圆，女性体态独有的丰腴柔美，展露无遗。
后来，林风眠进入巴黎国立高等美术学院，他从导师柯罗蒙那里，加强了古典油画写实能力。所以他《思》中，对女性人体的造型和光影关系，都能把握得很准确。
费尔南德·柯罗蒙 《期待》 1924年作
《思》的色彩，同样细节少，明暗对比强烈，黑色作为大背景，突出主体肤色，白色的衣裙和高跟鞋相互呼应，蓝色的靠垫作为点缀，空间层次分明。
优美如一片白月光，照在观者的心房。
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