壹
元 倪瓒 苔痕树影图轴
倪瓒是元末明初著名的诗人、画家，也是我们无锡人的骄傲。他最为擅长山水画，其山水画萧疏空寂，超逸脱俗，开创了水墨山水的一代画风。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家″。其绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大的影响，被评为“中国古代十大画家″之一，英园大不列颠百科全书把他列为“世界文化名人″。
倪瓒的画存世不多，该作品绘于洪武五年，当时倪瓒已经七十二岁高龄，为其卒前两乍，是极晚年的巅峰之作。其构图、用笔、泼墨以及画面意境无不体现其典型的超逸画风，但又极具晚年特色。与其最为著名的“一河两岸三段式″章法构图不同，此幅无山无水，仅画高大的枯树两棵，大石一块及清行数丛。枯树画得高大挺拔，表现的是君子般坚贞高洁的品质。树身基本不皴擦，也未画树叶，以枯笔给成，十分简洁，给人以疏旷冷寂之感。大石用侧峰，以干而带毛的渴笔作折带皴。竹枝极细，似断还连，竹叶不多，清气逼人。整个画面枯笔淡皴，用笔简逸，充满了画家的自我灵性。
倪瓒的画存世极少，1978年此画被国家书画鉴定小组定为真迹，并于1987年荣归故里，入藏原无锡市博物馆(现无锡博物院)，为无锡留下一段风雅的故事。
贰
明 文徵明 蕉石鸣琴图轴
文徵明是继沈周之后吴门派的代表人物，诗攵书画样样精通，名噪一时。他还和唐伯虎、祝枝山、徐祯卿组成了一个“江南四大才子″的天团，以才华横溢，性情洒脱而声名远播。
这是一件集文徵明书法、绘画于一身的上乘之作。整幅作品以淡墨写成，笔致工细清和，画面布局别致，书法绘画兼备。画上绘写丝栏，以小楷书晋代嵇康的《琴赋》，两千余字，小楷圆润蕴藉，写得十分精到。文徵明创作《琴赋》时，正是他人生中笑傲湖山，意境畅适之时，画中琴师于席上抚琴，背倚湖石，芭蕉舒卷自如，摇曳石后，饶有卷然纵意的神韵，令人耐不住要寻此间人物的故事。
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