NO.1：《世界之戰》，整部影片都反映出了“隨機試錯”的觀點，隨機試錯是學術界對進化論學派理論的一種描述。影片更是反映出了人性最真實的一面，在面對死亡威脅時的不同表現，大相徑庭。熱血青年們要去投身戰鬥，成熟男人要盡力照顧家人；脆弱的人的慌亂，以及堅強的人也有的歇斯底里；大眾的無序，軍人的紀律嚴明和大無畏精神等等，我想有很多東西值得去思考。真要提到人性問題，我涉世太淺就不好做評論了。
NO.2：《艾利之書》，在沉浸在極度的繁榮（或者叫虛榮）之中人類並沒有意識到信仰的價值，整個文明最終被自己毀滅。而這種毀滅未必是物理的毀滅，電影中所描繪的世界不需要理解成是真實的世界，它完全可以是抽象的具有象徵意義的現實文明世界——一個荒蕪的充滿貪婪淫邪弱肉強食的世界。這也是為什麼電影不需要詳細描述這個世界到底是怎麼被毀滅的，雖然做幾個核爆CG會讓大部分觀眾更愉快一些。
NO.3：《我是傳奇》，《我是傳奇》其實是部不錯的科幻電影，它把那種孤獨的氣氛渲染得很動人。影片開始一段跟1971年查爾頓•赫斯頓主演的版本很接近，只是現在的技術強太多了，能把那種荒蕪的城市描繪得極其真實，整個影片的故事線也沒什麼問題，感覺很順暢——雖然與原著差別比較大，但那是另一個問題了。電影改編本來就不該追求如何忠實原著，而是在尊重原著的基礎上表現出導演自己的理解。這個片子有自己的視角和主題，而且表現得算很到位了。
NO.4：《後天》，雖然是災難片，但自始至終，《後天》的格局都一如海報那樣充滿陽光：災難到來時，高貴的人以高貴的方式死去；善良的人以善良的方式死去；勇敢的兒子在保護自己的同時也保護了他人；堅毅的父親逆流而上，最終父子團聚；當然，還有同僚之間的友誼，年輕人之間的愛情。總之，充滿一切可以讓你感動與共鳴的商業因素。
NO.5《末日危途》，這無疑是一部黑色絕望的電影，也因為太過絕望，註定是一部小眾電影，小眾到只有絕望透頂或者樂觀之極的人才能認同的電影。雖然存在一些不完美的因素，但卻顛覆了以往個人英雄主義和幻想重塑文明的觀點，勾勒出一個地獄般的世界。一把槍貫穿了整部影片，既能選擇自殺，又能去獵殺別人，用這把槍來表達出影片對生死的一種飄忽不定的態度。
NO.6：《殭屍世界大戰》，電影講述了聯合國僱員蓋瑞·萊恩橫穿大半個地球，目的只有一個：阻止肆虐的殭屍推翻國家和政府，避免使整個人類遭到滅頂之災。比想象中好看系列。精彩絕倫的喪屍片，看了絕不後悔，一開始就切入主題，皮特一家就陷入了絕境。情節是少有的緊湊，前部分皮特拯救家庭；後部分皮特拯救人類！典型的遊戲電影，家人、孩子是屬性，殺殭屍逃命是關鍵。
NO.7：《科洛佛檔案》，整個影片的設計有很大新意：故事背景是很老套的，但所有設置都是為了追求讓人非常過癮的真實感。一卷私人的錄影帶，斷斷續續的記錄了曼哈頓浩劫的片斷。為了強調此錄影帶的“真實”，還會突兀的穿插沒有被洗掉的男主的一些私人生活片斷。由於突發性事件層出不窮，看得人一身冷汗。畫面接近一半的時間都是在搖晃或者抖動的，感覺你就是那個舉著攝影機的人，跟著朋友們逃命。磚塊飛來，你也想本能的躲閃。電影也沒有糊弄你，那些驚天動地的劫難場面一點也沒拉下。
NO.8：《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，全片在無感情線，無笑料的情況下，緊張的線索，讓觀眾一點點跟著劇情中人物的希望走向盡頭，再帶著人物的絕望折返歸路。戲劇性的折返，對現實的認知，這才是電影要講述的真正意義的上自我救贖。而最後Furiosa獨自刺殺不死老喬，身負重傷，完成了救贖。而麥克斯只能用不斷的告知自己的名字來深表敬意。
NO.9：《雪國列車》，《雪國列車》是人類社會的縮微版，在人類社會中我們不斷地被各種各樣的宣傳和認知洗腦，列車上表現得更突出一些。小孩子一出生，處於統治階級的就會被灌輸威爾福德是救世主，從小需要服從和維護現有統治。後車廂的孩子則是充滿仇恨的教育，你現在生活的如此悲慘是被前車廂的人強加的，要想活得像個人，就要反抗。列車如同世界貧富的兩極，隨時都將爆發一場起義。在短短的十七年間，起義爆發了很多次，但都以失敗告終，這一次他們的領袖變成了柯蒂斯，一個眾望所歸的年輕人。
NO.10：《2012》，對於這部影片，而且作為一部好萊塢災難大片，我覺得《2012》這部片子堪稱卓越。很典型的美國大片，反映空前災難的電影，讓人們看過以後，有很多感觸。不僅僅讓我們瞭解到海嘯的瘋狂，地震的危險，災難的殘酷，災難的來臨是人們無法抗拒的，也讓我們知道生命是自己爭取的，走對一步就能夠活下來，走錯一步後悔一生。
以上10部就是世界末日經典電影，你看過幾部呢？哪一部更能觸動到你呢？歡迎留言討論，謝謝大家！
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