作為一個恐高症患者，每每看到電影裡和懸空有關的情節時我都緊張得手心出汗，和電影優不優秀無關，完全是出於生理性的恐懼。
而恐懼在電影裡則是一種通感，一旦你與人物有了同樣的恐懼，就會對其多幾分憐愛，對他的愚蠢行為也會多原諒幾分。
近期熱門的《極限逃生》就是一部這樣的電影，為觀眾製造代入感與恐懼感，你和人物對於前期的失意有著多麼強烈的感同身受，就和人物後來的驚心動魄有著多麼強烈的設身處地。
《極限逃生》
雖然你我都是連800米都跑得氣喘吁吁的廢人，但幸好電影給了我們做夢的空間。
同作為一個設定不那麼精妙的災難片來說，《極限逃生》肯定是要好過於《釜山行》，起碼對於人物的身體條件與背景經歷是有所塑造的。
《釜山行》裡常年坐辦公室的證券經理人穿著皮鞋抱著女兒硬生生地跑過了大波喪屍，加以那些直白到毫無可看性的人性寓言，令整部電影徹徹底底淪為了生硬的模仿之作。
而《極限逃生》則恰如《釜山行》的反面，在主線故事開始之前，就把人物的技能解析地清清楚楚。
主角永南雖然是個找不到工作的“loser”，但身體強健，攀巖隊出身，不論是體力還是臂力都超乎尋常的驚人。
所以他之後不論是做出什麼高難度舉動都是有跡可循的，更何況，永南還在跳出窗戶前換上了表弟的運動鞋。
我相當喜歡換鞋的這個細節，並且男女主還各進行了一次，電影的後半段都沉浸在一種不切實際的浪漫之中，唯有這種細節還能讓觀眾覺得這是一個可以被複制與學習的案例。
有意思的是，永南在災難發生之前與之後的境遇發生了翻天覆地的變化。
災難發生之前，他是找不到工作、在家啃老、受姐姐教訓、連外甥看見都要裝作不認識的失敗者，按照朋友的話來說，他的生活就是災難本難，比地震海嘯還慘的那種。
災難發生之後呢，永南這種體力極強的人則變成了最具話語權的領導者，任你是富二代或是八面玲瓏的上班族，此刻都是手無縛雞之力的象徵。
當災難來臨、文明退化的時候，體力即是生機。
電影中那層能導致人中毒窒息的迷霧也很有意思，它的創造人是個受到過不公待遇的申訴者，而它蔓延的方式則是緩慢上升，堵死了所有的下層通道，只能逼著倖存者不斷向上。
但上面的位置又太小，能逃出昇天與否，除了看命，就是拼體力。
所以在電影裡，編劇早早地安排直升機接走了那些影響主角發揮體力的家人們，只留下男女主攜手並肩地狂奔。
他們不需要吃飯，不需要喝水，甚至不需要停下來歇腳喘口氣，在一片白茫茫的末世氛圍中，為了一線生機永不放棄。
這是一種已經足夠的華麗了，不需要色彩斑斕的無人機群再來渲染氛圍了，那些亮晶晶的無人機破壞了電影好不容易營造出來的末世氛圍，那些熒幕前為兩人加油助威的觀眾也阻礙了兩人與世界為敵的英雄氣概。
這本就是一場應該屬於男女主的雙人戲，很難得在這樣的災難片設定裡，女主並不是個只能等待救援的花瓶。
女主儀珠不僅貌美，而且生存能力超強，有些時刻她的機敏甚至超過了男主，但與此同時她又不是一個強悍到無以復加的聖母，那些偶爾流露出來的脆弱時刻會愈發顯出這個角色的可愛來。
一個在事業上鬱郁不得志的失敗者，一個看起來柔弱實則能力出色的漂亮女孩，兩人攜手為觀眾奉獻了一場精彩大戲。
而如果要說缺點的話，那麼淺顯則是這部電影最大的問題。
它所有的悲喜都建立在一個架空的世界裡，按照一開始的背景設置，我本渴望著在後面看到一些更深層的社會問題探索，諸如年輕人的失業率、政府化工產業對於環境的破壞等等。
但電影在接下來的時間裡卻對此閉口不提，只是卯足了勁地耍浪漫。
整座城市都面臨著毀滅，但此刻我們只想談戀愛，浪漫是足夠浪漫了，只是會格外凸顯整部電影格局不大的缺點。
當然，在這樣的一部電影裡面尋求深度本來就是苛求了，它既不是《寄生蟲》那樣尺度把握精準的類型片，也不是《燃燒》那樣氣質縹緲迷人的文藝片，怎麼看也都只是個融合了多種元素的爆米花電影。
這幾年韓影的口碑在觀眾之間越來越好，期間固然有不少佳作，但其實冷靜下來看看，大多都是《極限逃生》之類的水準。
不算多好看，但也不算難看，給你一個半小時的時間逃離無聊的生活，但一個半小時之後藥效就會消失，也並無餘味能再讓人回味
閱讀更多 電影幕後故事 的文章
