災難片還能拍出什麼新花樣，這個問題扔給誰估計都會懵逼。其實革命性的創造肯定是妄想了，類型的條條框框猶似五指山，全然跳脫出來無異於類型再創。但是，如何在套路之中做出新意倒是一個值得討論的問題。《深海浩劫》其實有在套路之中求新求變的意思，甚至導演彼得·伯格在節奏控制上確實有一番野心，並且很強烈地要在電影時間中呈現出現實的時間感。
影片一上來可謂做足了鋪墊，堪稱科普知識教學，向人們闡述了不少專業術語以便幫助人們更加透徹地去了解這場災難事故到底是如何發生的，是毫無徵兆的意外還是潛在疏忽釀成的悲劇？說到底還是人們的貪婪慾望最要命，總想以最少的投入收穫最高的回報，無視安全隱患一味強取豪奪，最終致人們的生命於危險之中。這樣的例子太多了，什麼時候人們才能從中吸取教訓起到警醒的作用呢？這是一個值得深思的問題，而面對生死攸關的緊急時刻，人們又該如何應對自救也顯得尤為關鍵，在缺乏外力幫助的情況下，怎樣由內尋找突破口在最短的時間拯救最多人的性命可是不小的挑戰，難以想象如此重大的災難事故還能倖存下來這麼多人，實屬不易。
影片開場時，以平臺副經理麥克·威廉姆斯的日常生活反映人們生活的平靜，麥克·威廉姆斯和太太在床上調戲的戲份日常化的設計和對白很有喜感。而隨之而來，當麥克·威廉姆斯等人登船後，音樂變成緊張、悲愴起來，這也暗示著有什麼不好的事件將要發生，再然後，油洩發生了，人們蜂湧而逃，場面開始變得混亂。客觀地講，就劇情來說，除了沉悶，更多預知，沒有太多高妙之處。不過，幸好，高超的拍攝手法和事件還原，為影片增色不少。
作為一部由真實事件改編的電影，追求當然是越真實越好，只可惜對於這部電影而來，真實事件改編很顯然只是一個幌子，劇情人物改編給人的感覺反差實在是太大了，正面人物形象過度正面，反面形象又過度反面，總感覺電影當中瀰漫著相當強烈的個人情緒，那種指責式的描述手法呼之欲出。這一點明顯沒有真正的正視災難所帶給人們的不幸與痛苦，一味的指責式的描述只能引發人與人之間的仇恨與對企業管理的不滿，而我們真正討論與再現的是整個事件發生所引發的原因與帶給我們的警示與思考，而導演挑起戰爭的這種做法相當的不可取。這也是一部馬克.沃爾伯格最沒有主角光環的電影，電影裡面的他可有可無，幾乎就是一個打醬油的角色，一點分量都沒有，除了在一個重要的場合發表了一些專業觀點以後，電影的其他部分就幾乎是一個路人甲了，不但沒有引導什麼劇情內容，還過度的將家庭戲份分散了電影的劇情主線，這種故意渲染與煽情的人物在這部以災難為主的電影中顯得格格不入，而且對於馬克.沃爾伯格來講，充其量只是電影當中的一個小角色，分分鐘遠離電影的核心內容，更與故事發生的重點沾不上邊，這種絲毫沒有什麼存在感的角色怎麼可能在電影中得到人們的重視？這也讓他成為了最沒有什麼存在感的男主角。
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