雪原林子老師雖然沒有從政，卻深諳官場之道；雖然沒有涉足板話，卻對板話藝術頗有造詣。她的這篇美評從研究板話藝術入手，細膩地剖析了人物的心理活動，將原作的未盡之意深挖細鑿，使人物的形象更加豐滿多姿，詡詡如生，從而將讀者帶入到一個更高的欣賞境界。其評論內容緊扣原文主題，精心展開二度創作，給人以畫龍點睛之感；其語言親切樸實，恢諧幽默，令人有耳目一新、如飲甘泉之暢；其論點鮮明犀利，一目瞭然，充滿了正能量，體現了正義感，顯示了文學的魅力，起到了引發共鳴，震憾心靈之功效；其文筆流暢，文采飛揚，條理清晰，綱舉目張，讓人不由得拍案叫絕，高歌陳唱！
用板話寫接訪---淺評小溪細水老師板話作品《接訪記》
時值早班高峰期，單位人員卻不旺。
正找保安問情況，門外闖進倆女郎。
故事就這樣開篇了，時間、地點、人物，蒙太奇般衝擊著讀者的視覺，閱讀的興致一下子被調動了起來，倆女郎？幹什麼來了？怎麼還是闖進來的？咋一看題目，接訪記，我便有些茫然。其一，對接訪知之甚少，其二，對信訪，上訪，纏訪，鬧訪時有耳聞，並或多或少地留下了偏頗的印象，而這類案例又多是通過新聞披露、焦點訪談之類的多媒體來了解和認識的。作者要用板話來寫接訪，能說得清、道得明嗎？因著一個"闖"字，我好奇地走進了板話《接訪記》，就隨著這流水潺潺的韻律，一讀到底，酣暢淋漓，結果是釋然，感慨，欽佩。
老實說，我對板話瞭解不多，還是讀了作家婁炳成先生的一篇研究板話的論文，才有了一個粗淺的認識，"板話，這一獨特的曲藝藝術品種，以成熟的面目出現，已經有上千年的悠久歷史了，但它卻是現代著名作家趙樹理先生在上世紀四十年代命名的"，從《李有才板話》問世至今，板話逐漸為人們所熟知，由俗走向雅，又在雅中透著俗，已然成為人們喜聞樂見、家喻戶曉的傳統藝術形式了。用快板的韻轍，有板有眼說出來的話就叫板話。它來自人民大眾，講老百姓的事，說老百姓的大實話，其表現形式有三言，四言，五言，六言，七言，以及長短句，最長的句子有十六字之多，但以七言為主，不論何種句式，完全根據作品所要反映的內容需要來決定，看似隨意，卻很有章法，讀來很有節奏感，也給人以賞心悅目的美感。今天，板話已走向網絡，直面現實，以黃玉慶老先生為代表的現代板話已經在中國獨樹一幟，其弟子個個都是文采卓著，小溪細水老師便是黃老的得意弟子之一。"他的悟性很高，又特別善於鑽研，在作品題材的選擇、主題思想的琢磨、文字語言的提煉上，都下了一定的功夫；尤其是在學習和傳承師傅一代板話傳人、當代板話大師黃玉慶老先生的板話創作上，具有獨到的心得體會，走出了一條很正的路子。"因著這麼多板話人的努力，現如今的板話已成為雅俗共賞的民族藝術瑰寶，更成為中國非物質文化遺產中不可或缺的曲壇奇葩。
一韻到底，字字珠璣，獨具慧眼，善於捕捉。要想寫好板話，必須要有來自於生活的素材，有了素材還要刪繁就簡，佈局謀篇，找出最恰當的句子，最關鍵的詞語，用板話的形式表達完整，而且還要押韻，這就不是一件容易的事了。尤其是一韻到底，作者若沒有生活經歷和感悟，沒有豐富的文字積累和堅實的語言基礎是斷難寫出來的。在作品《接訪記》中，作者採用七言短句形式，僅用98個字就把一場車禍的來龍去脈交代得清清楚楚，也讓讀者一下子記得牢牢實實，過目不忘，這是其他體裁的文學形式難以望其項背的。
人物關係理順暢，上訪事由說端詳：
年輕少婦是甥女，年長女士為姨娘。
外甥女婿開貨車，家居東北黑龍江。
受僱車主跑營運，往返廣州日夜忙。
輪流駕車連軸轉，睏乏至極車內躺。
途中行至臨沂段，適逢濃霧鎖陽光。
疲勞駕駛神惚恍，迎頭就把前車撞。
車主昏睡撞重傷，司機當場命殞亡。
由疲勞駕駛引發的一場車禍，外因是"濃霧鎖陽光"，內因是司機"連軸轉"，從"睏乏至極"到"昏睡"，終因"神恍惚"而釀事故，由此而成為全篇上訪、纏訪、鬧訪的成因，更成為接訪的難點和瓶頸，也自然成為板話創作的重點與戲眼。通篇板話精練簡潔，朗朗上口，語言樸素口語化，容易記住，也容易理解，加上"ang"音做韻腳，一韻到底，就在不經意間，讀者美美地享受在如行雲流水般的韻律裡，隨著這個韻律，把故事的開頭，過程和結尾瞭解得清晰明瞭。作者敘事抒情，讀者同震共鳴，彼此感染互動，相互心照神交，其情融融，其樂淘淘。我們不能不讚嘆板話的魅力，既有小說的情節，又有散文的神韻，亦不失詩歌的浪漫，獨特而又平實，簡潔而又細膩，於細微之處給讀者留下深刻的印象，從而心動情來，難以忘懷。
作者在描寫倆女人的鬧訪時，僅用了寥寥數語，就把她們的"鬧"描寫得淋漓盡致。"吃飯隨我進食堂，要求四菜加一湯，晚上合衣沙發躺，我則乘車去巡防"，"一言不合氣滿腔，指桑罵槐損爹孃"。再來看對"纏"的描寫，"上班我要忙公務，娘倆穩坐把神養。我若外出辦事情，二人留守不退場"，"奔走出入各機關，堵門攔車把路擋"。讀到這裡，讀者沒有忘記在開篇時，這娘倆就把接訪的人都逼成了"開始還有人接見，後來藉故全跑光"，"進出不經樓門口，驅車地下停車場。車停就把電梯上，將俺樓外晾一晌"的尷尬場面。人若逼急，可以跳牆，可以上房揭瓦，尤其是女人，撒潑耍賴那是真讓你無法招架的。看看作者是怎麼描寫她們耍"賴"的？"車主願賠五十萬，司機親屬往上漲。姨娘昧心出歪計，誣稱車主駕車撞。"就是這樣的兩個上訪者，遇到哪個接訪的人也會心裡打怵，縱有百轉柔腸，千般同情，剩下的只是萬般無奈。如何接訪，擺在作者面前的是兩個如此蠻纏的女人，合起夥來非要把黑的說成白的，把假的說成真的，還要把無辜的人送進監獄方才罷休。上訪也會走火入魔，居然還真有人著了迷。作者首先是同情她們的遭遇，"我若將其推出門，娘倆勢必更絕望。化解糾結靠真情，尊重人格暖心房。"其次是作者有一顆善良真誠的心，不是推諉迴避，而是"主動迎向前"，"不厭其煩"地用法制理念引導她們走正確途徑，走法律程序。學法三天，讓她們先懂得法理法規，依法上訪，知理明義，彰顯正能量。可誰知"學過三天氣氛變，娘倆交書罷課堂。"這句的描寫精妙之處就在於讀者本以為這回終於可以息訪了，可是作者卻筆鋒一轉，說她們"意欲攔截大領導，再把訴求重主張。"讀者原本放下的心又再次被懸了起來，更覺得這兩人難纏，頑梗，反襯出接訪的難度和艱辛。再次是作者對她們始終堅持動之以情，曉之以理，以情感心，以理服人，最後終使娘倆猛然翻悟，羞愧難當，打點行裝，起程回鄉。
終有一天攔住我，說是啟程回家鄉。
囑其維權走正道，切莫流浪再竄訪。
娘倆聽罷臉發紅，道聲再見把手揚。
目送人去身影遠，感慨唏噓生聯想。
倘若厚德伴善行，何來身心受重創？
真誠希望兩女士，端正態度莫迷惘。
這個充滿曲折坎坷的接訪終於息訪了。我們不得不折服作者的正氣凜然，愛心滿滿，依法接訪，不厭其煩，欽佩作者極強的責任心與厚德真誠。從"一人拉我一隻膀"，到"有意迴避四處藏"，再到"終有一天攔住我"，"道聲再見把手揚"。這娘倆就好像是走在霧霾天裡看不見陽光，迷失了方向，作者就是那個撥霧驅霾的引路人，引導她們走正路，化矛盾，信法律，遵法規，用誠意感化人心，用正能量打動人心，最終以坦蕩公道的心征服了頑固不羈的心，以善良寬容的心喚醒了重創失落的心，化干戈為玉帛，融堅冰為溪流。以人為本，以法為綱，以實為據，以和為貴，心繫百姓，情註上訪，令人敬重，值得頌揚。
接地氣，有才氣，聚人氣，揚正氣。小溪老師曾在給文友的一個回評中這樣寫道："板話源於草根，來自民間，土得掉渣，俗得可愛。雖鮮登大雅之堂，卻因大俗而成其大雅，倍受大眾所喜歡，也為文人所樂見"。他在論壇發表的這幾篇板話作品有一個共同點，那就是寫老百姓的事，用老百姓自己的話說自己的事。像接訪這種題材其實不太好寫，沒有親身經歷，沒有感悟昇華就無法把握好人物的內心，很多細節描寫也就無法捕捉得那麼細膩準確。"作為一代板話傳人、當代板話大師黃玉慶老先生的弟子，學習黃老先生的板話創作，最重要、最核心的是學習他老人家對板話語言的爐火純青的運用。黃老的板話語言是經過千錘百煉的藝術語言，是從老百姓的口頭語言中提煉出來的精華，是鮮活的民間語言，是真正的人民大眾的語言"。小溪老師正是秉承黃老的這一理念，在寫作上精雕細琢，大開大合，敘事說理，詼諧幽默，簡繁得當，情節曲折，體現了高超的文字駕馭力和敏銳的社會觀察力。其主題貼近生活，關注民生，抑惡揚善，氣貫長虹，充滿了正義感和正能量；其文筆行雲流水，飛瀑落潭，跌宕起伏，扣人心絃，讓人們在笑聲中深思，在思考中啟智，達到了寓教於樂的境界。
《接訪記》猶如春風細雨，潤物無聲，既愉悅了讀者，也豐富了網壇，以大俗成大雅，於細微處見真情，無論是思想內涵，還是藝術風格都日臻成熟，給人耳目一新、心曠神怡的美感，深受廣大讀者的喜愛和讚揚，也備受同行們的關注和欣賞。我們期待著小溪細水老師寫出更多更精彩的板話作品，讓板話的藝術之花綻放得更加絢麗多彩，為文學論壇這座百花園的繁榮昌盛增彩添色！
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