李长白与陈之佛、于非闇并称为中国近代三大工笔画家，其作品清正典雅、安祥静谧，别具一格。
1.枝梗的形质特征
掌握特征
新枝老梗看分明，草木藤萝各有情，脆韧刚柔因质异，勾线用笔要分清。
2.枝梗的形质特征
松柳桐梅同木本，势态皮色何相亲，盘根曲直终有别，布势穿枝各具情。
梅枝铁，桐光洁，散发柳，游龙松，质感形象不相同，掌握特点方见真。
3.枝梗的形质特征
4.发枝和用笔
发枝生叶莫含糊，前后左右要区分，转折虚实应处理，下笔轻重为生根。
5.枝梗的穿插
穿插处理
写枝切忌如锥柱，应如翠竹拔枝成，头尖身重难见势，势若云龙方有神。
单枝势态须健美，动静刚柔具一身，曲折停行好用笔，长短兼用始生春。
双枝变化难多样，不叉不平长短扬，意背势同须掌握，熟观景物多思量。
三枝无叉恶鸡爪，单双分去参差好，成叉三枝见短长，结绳平顶难得了。
6.枝梗的穿插
四枝好为一三聚，无叉长短巧安排，防如叶脉平分势，切忌成叉结网桠。
7.枝梗的穿插
多枝穿插贵天成，长短参差流密新，动静聚离见情势，对景量法饰新阵。
8.画叶的顺序
画叶起笔从主筋，筋成转折自然成，纵观折面绘形迹，隐显来去意相承。
9.画叶的顺序
10.叶的小枝写生
小枝的处理
11.叶的大枝写生
大枝的处理
12.叶的整枝写生
整枝的处理
13.叶脉的处理
虽道主筋或转折，莫轻分脉辅相成。
14.叶脉处理
繁多叶脉须减少，用笔流畅疏密生，正面主筋多单线，反面主筋双勾行，边缺微微或累累，应从势态求简明。
15.叶态的处理
平平垂叶寻黑白，疏绿扶枝叶态多。
16.叶态的处理
临风飞舞多反叶，无风反叶不需多。
17.新叶与老叶
新叶老叶要分清，用笔曲直细微分。
18.花朵写生方法一
动向高宽先画好，定点分组顺序行。体会转折描花瓣，总观神态线勾成。
19.花朵写生方法一
20.花朵写生方法二
花从蓓蕾到盛开，千变万化球形在。胸中若具此观念，写生处处称方便。
21.球形的运用
22.球形曲线的运用
23.球形曲线的运用
24.外形、疏密、透视处理
绘朵描花重外形，花冠疏密巧经营，转折反侧非回事，丰满明艳又轻灵。
25.外形、疏密、透视处理
26.外形、疏密、透视处理
蛋形圆朵过光洁，复叶增瓣加反缺。
27.外形、疏密、透视处理
花繁叠瓣需求简，四周透视随形转。简花求变易见好，量理顺情求新巧。
28.花瓣归心、花蕊处理
繁花简瓣何需问，大小瓣儿总归心。蕊繁添乱需求整，整密花心略变形。
29.萼片的处理
萼片穿插疏有密，丰富形态助精神。
30.小枝势态贵生巧
小枝势态贵生巧，枝助花态叶相扶，俯仰参差多用意，临风回首始情苏。
閱讀更多 一點工筆 的文章
