徐之騰書畫工作室推薦畫家
徐之騰為曾令富先生造像
畫家簡介
曾令富，1942年生於重慶，中國美術家協會會員、中國文藝家書畫院副院長，中國美術網藝委會理事、中國收藏家協會專委會委員，《收藏鑑賞》雜誌編委，重慶市現代禪畫院常務副院長，徐悲鴻故居重慶盤溪畫院顧問，重慶美協名譽理事、重慶市渝中區美術家協會主席。日中現代墨畫會藝術顧問。
從事繪畫五十餘年，擅長中國畫寫意人物，題材多變，畫風獨具，尤以《飛天》、《鍾馗》等傳統題材作品在國內外產生廣泛影響。作品多次參加中外美展並獲獎。其中《陽雀泉》獲首屆“衛士之光”美展優秀獎；《溫泉》入選第七屆全國美展獲省優秀獎；《山妹子》入選首屆“中國體育美展”獲四川省優秀獎和重慶市銀獎；《飛天圖》獲毛澤東誕辰100週年中華當代文化精粹博覽會優秀獎：《雙飛天》榮獲慶祝建國五十週年巴渝文藝獎；先後在中國深圳、南京、重慶等地舉辦聯展畫展。曾八次赴日本高崎、東京銀座《鳩居堂畫廊》和東京都美術館舉辦個人畫展，在東京舉辦“曾令富、曾勤、曾黎父女三人展”。十餘次被日本特邀在東京國立新美術館、東京都美術館展出。大型石碑《張飛義釋嚴顏》線描人物畫被中國三峽博物館收藏陳列，《蒙古軍從釣魚城撤軍圖》等五幅中國畫作被合川釣魚城古戰場博物館收藏陳列，《鍾馗圖》由日本高崎市政府收藏，《飛天圖》被德國杜伊斯堡市政府收藏，現場作畫《飛天》為巴西《聖保羅電視網》採訪收藏；《敦煌十一面觀音圖》入編中國郵政明信片。
出版有《曾令富中國畫集》多集。業績由中央人民廣播電臺、《中國文化報》、《美術報》、《中國書畫報》、《北京晨報》、《中國藝術家》、《美術界》及重慶電視報刊媒體專題報道。傳略入編《中國當代名人錄》、《世界名人錄》、《中日美術通鑑》、《中國美術大事記》等十餘部名人辭典。榮獲國際文化交流榮譽獎、中國當代藝術家名人證書、世界藝術名人證書、“中國書畫百傑”稱號。
康巴漢子 點擊國片可放大
中國水墨畫的抒情詩人
曾令富和他的國畫藝術
對於曾令富先生，我久聞其大名，真正有幸結識是在一次重慶本土書畫家聚會上。他一直坐在一個邊邊的角落同另一位藝術家小聲地交談，就像一個不甚相干的人一樣，直到走進去攀談發現這是一位名副其實的大畫家的風度，原來我們在中國三峽博物館見到的震憾人心的大型石碑畫《張飛義釋嚴顏》出自他的手；他致力於傳播弘揚民族文化藝術，先後在日本舉辦六次個展；他善長水墨寫意人物畫，清新筆墨帶情揮灑，詩畫意境悄悄逸出，被譽為“中國水墨畫的抒情詩人”。
樂伎飛天 點擊國片可放大
形神兼備 剛柔相濟
寫意即從繁瑣的筆墨中將最精華的部分提煉出來，表達出一定的思想和意境，是一種形簡而意足的表現手法。曾令富先生的水墨寫意人物畫，不論是筆墨功力和趣味，還是那單純唯美的立意造型，都提高到一個新的藝術境界。
何耶，只緣他那半個世紀踐行的創作理念。
他的創作理念建立在對中國傳統文化的深入理解和當代藝術精神的積極探索上，建立在弘揚民族文化藝術事業表現時代精神上。品觀曾令富的樂伎飛天、鍾馗李太白等傳統題材畫作，畫家重視傳統中國畫線韻、墨法的綜合運用，以唯美的筆調描寫和刻畫了民族精神面貌，人物形象誇張有度，灑脫生動，極富筆墨意韻抒情特色。
夢迴故園 點擊國片可放大
祈盼 點擊國片可放大
清韻 點擊國片可放大
秋宵月色 點擊國片可放大
曾令富先生正在創作贈送本平臺作品（徐之騰攝）
三峽縴夫 點擊國片可放大
天籟之音 點擊國片可放大
創作飛天、鍾馗等題材，自然離不開研究歷代人物畫的法度和理念，敦煌壁畫、民間藝術，在這些元素中，曾令富抓住線條這一中國的根本範疇。線是展示藝術家展現個性和審美理想的手段，也是藝術表現、藝術風格的重要組成部分，以獨特的美吸引著畫家去追求，吸引觀者去暢遊。得益於早年長期畫連環畫的基礎，曾令富練就了極為純熟的造型技巧和表現能力，尤其在用線上極其靈活，能飛能動，以線的起伏、轉折、剛柔相濟表現不同類型人物體膚質感和性格特徵，表現出不一樣的審美，如《觀音》一畫描繪了一位丰姿綽約、溫柔瀟灑的妙觀音，鳳眼下垂，朱唇微閉，手託淨瓶，足踏蓮臺，衣紋線條寓剛健於婀娜之中，疏密穿插，節奏有序，整個形象嫵媚而不失觀音的端莊儀容。日本墨美會會長、水墨畫家杉谷隆志就曾以他的這幅作品來闡述人物畫線條的發展脈絡：“能看出來既繼承了中國畫的傳統技法，更創作出一幅幅傑作。一根輪廊線就能充分表現出立體感、量感、質感、現實感、存在感。對只相信不畫陰影明暗就不能表現的西洋畫崇拜者，敲響了警鐘。品格也罷，格調也罷，就連幽玄也能表現出來，所以不得不佩服於中國畫線描的美學。”
重慶中國三峽博物館収蔵「張飛義釈厳顔」 點擊國片可放大
品讀曾令富先生的畫作，發現有一個突出的特點：處處展現著對比之美。首先是題材，畫家嗜畫飛天，在於飛天可謂美神，是審美理想的實現；畫家之前的公安系統工作，因而對於鍾馗這位剛正不阿、驅邪扶正的人物形象尤為鍾情，飛天與鍾馗，一陰一陽，一柔一剛，一美一醜。曾令富以沒骨畫法畫出了飛天肌膚的潤澤柔美，又以線描勾勒出飛天衣飾裙帶的飄逸靈動，“除其宗教神秘，滲進現代女性的柔美，重表現而輕再現，可謂追求繪畫的形式美”被視為是對敦煌繪畫繼承發揚方向上大膽的創新嘗試。他的鐘馗畫作，筆法豪放，大氣磅礴，水暈墨章，形神兼備，威風凜凜。在同一畫面中，也有線墨、粗細的對比，大膽的潑灑落墨，細緻流暢的線條表現，如《祈盼》和《雪域卓瑪》等作品。
天路 點擊國片可放大
不美不入畫 美名揚扶桑
不論是寫意人物，還是其他題材的意向繪畫，在曾令富的畫面上都表現耐人尋味的詩意和美感。對於畫家來說，美是一切，美的畫面形式構成，美在畫面意味。
《夢迴故園》、《故鄉月》等是畫家備受歡迎的系列畫作。一輪圓月，獨具巴渝風情的吊腳樓，澄如秋水、淡如春池的河岸，以最簡潔的構圖形式產生大美，夜闌人靜，把人帶入靜謐唯美的時空之間，浸潤著一種詩的溫情，引人思，引人念，極易觸動遊子的思鄉之情。
巫山女神 點擊國片可放大
藝術無國界，曾令富的水墨畫作品多次參加全國美展和海外展出，多次獲獎，不少作品被海外人士收藏。畫家作品在日本尤為轟動，他先後六次赴日本高崎和東京銀座成功舉辦個人畫展，並與女兒曾勤、曾黎在日本著名的鳩居堂畫廊舉辦父女三人展，中國駐日本大使館為畫展作後援，前首相中曾根康弘及國家議員發來賀電，畫展在日本產生廣泛影響，十次被日本特邀在東京國立新美術館展出。有人在觀看他作品後即興題詩祝賀：“傾國豔姿存畫中（指飛天圖），雄壯容貌顯師風（指鍾馗圖），筆端從興極精緻，蘇軾名詩比不窮……” 。在畫展中，畫家尋覓到不少知音，也獲得了許多感動，如一位名叫熊谷的日本青年的故事。那是在2002年冬，曾令富第二次前往日本高崎舉辦個人畫展，展覽上有位母親帶著一位約十五六歲的少年（即熊谷）找到畫家要求購買《把酒問月》，細問之下，原來是熊谷從這幅作品中感受到了積極面對奮發進取的強烈力量，執意請求將這幅作品買回家。展覽結束後，熊谷還給曾令富寫來了一封信，信中說：“當老師畫的李白跳躍進入我的眼裡時，好像烏雲消失轉為晴天一樣。我也想變成這樣，我從現在開始學習，練習，我的目標就是要學習這幅畫面上的精神！”當兩年過後畫家去東京舉辦畫展時，熊谷帶著好消息來到了展廳，他已經考上日本最著名的東京武藏野美術大學，特意要感謝《把酒問月》帶給他力量和智慧。
屋鄰溪 點擊國片可放大
原來自己的作品還能激發這樣的力量，這是曾令富沒有想到的，也是令他欣喜的，越是民族的越是世界的，當中緣由在於藝術的共同，更在於世人對美的共同追尋，顯然，畫家將畫面的美表現到了極致。
曾令富善於從華夏文化及世界文化中吸取養料，他輕快的畫筆有意味和濃重的感情色彩，給人一種暢意的美感。時而流暢飄灑，有如行雲流水；時而大筆抹塗，豪放自如；時而跳躍閃爍，造成大珠小珠落玉盤的音響效果；時而又老辣有力，威勢迫人，神如利刃，展示出深厚的繪畫功底和學養。
舞腰 點擊國片可放大
令富在繪畫創作中，對形式美很注重。章法佈局，很講氣勢。畫鍾馗，常採用頂天立地的構圖，雖大，大而不空；雖小，小而不塞，極具陽剛之美。畫樂伎、飛天，雖少，少而不疏，雖多，多而不亂，流暢生動，極具陰柔之美。下筆集中求穩，穩中善變。運墨用色，吸取西畫之長，著眼於整幅色彩韻律的鋪寫，濃淡得宜，枯溼互濟，虛實相生，墨色互相輝映，“甜”而不媚，“妍”而不俗。因此畫面往往意境深邃，力度豐厚，富有很強的藝術感染力。如他的代表作之一《霸王別姬》，成功地將粗狂與精細、陰柔與陽剛之美巧妙地統一起來，通過線條與墨色的對比，突出了項羽氣吞山河的英雄氣概，又對虞姬的不幸命運寄予同情。這種“不以成敗論英雄”的歷史唯物觀，在畫中得到充分體現而使人震撼。
舞之韻 點擊國片可放大
他入編的《中國美術大事記》大型畫集的三幅作品中，《雙飛圖》線條流暢、飄逸、極富動感和神韻：《天路》用頂天立地的滿構圖將藏族漢子粗狂的性格充分表現出來，在人物面部糅進了西畫技法，自然和諧，生動傳神。白描的衣物與頭像和藍天白雲的背景對比強烈，形成了極強的視覺衝擊力。他畫的《弦中風語》，將一個嫵媚多姿的少女刻畫得楚楚動人，那琴絃拔動中的豎線猶如音樂流淌。
弦中鳳語 點擊國片可放大
香拔拉天堂 點擊國片可放大
巖畔人家 點擊國片可放大
曾令富先生正在創作贈送本平臺作品（徐之騰攝） 點擊國片可放大
祝壽圖 點擊國片可放大
走進香拔拉 點擊國片可放大
曾令富先生正在創作贈送本平臺作品（徐之騰攝）
曾令富先生贈送本平臺作品 點擊國片可放大
曾令富先生家窗外風景（徐之騰攝） 點擊國片可放大
夜襲大良平 點擊國片可放大
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