和田玉的玉雕工藝經過千年的傳承與創新，其雕刻技藝中包羅萬象，在現在形成了極具特色的幾大派別，直到現在和田玉的雕刻方法還保留著兩種傳統的陰刻和陽刻，其中在市面上和田玉吊墜中我們最常看到的就是陰刻工藝，今天【一空說玉】就來和大家聊聊以刀為筆的的和田玉陰刻工藝。
什麼是和田玉陰刻：
我們都知道在和田玉上刻凸出來的字是陽刻，刻凹進去的字是陰刻，這種玉雕工藝在現今的社會中我們仍常常看到。在詳細一點的說陰刻工藝其實就是指利用工具在和田玉平面上琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，從而表現出線條、字體或畫面的一種雕刻工藝方法。
據歷史記載，在我國遠古時期就已經有陰刻工藝面世，當時人們還只是刻畫簡單的線條和紋樣，直到夏商時期，陰刻工藝的序幕才被拉開，正式成為玉雕工藝的一種；發展到東周時期，玉雕師傅在陰刻工藝原有的基礎上創陳出新，使陰刻工藝再次得到了極大地發展，其中最具代表的陰刻技法就是“漢八刀”。
陰刻其實就像是寫字一樣，講究的是刀法筆意，走刀行雲流水，線條峰迴路轉，這就需要玉雕師傅有很強大的文字書寫功底，要講究疏密有致，講究字體間架結構、講究筆畫抑揚頓挫。
陰刻工藝的難度比較大，一旦落刀就很難在修改只有重頭再來，所以要求雕刻者一氣呵成，中間不可停頓，不可失誤，不能蹦碴，不能有續接的痕跡，更加不能重複修改。所以說雕刻者思想時時刻刻都要高度集中，手部不能有一點抖動，運刀要乾淨利落。
除此之外，陰刻工藝對和田玉材料的挑選也是非常嚴格，結構不夠縝密，玉質不夠細膩，而且還會起性的和田玉都不適合用於陰刻，除此之外和田玉在雕刻時料子要平整順暢，
否則下刀會出現暴口、崩裂、斑駁，偏離等問題，會影響和田玉陰刻工藝最終所呈現的效果，體現不出陰刻工藝該有的柔美、順滑、挺括、頓挫這四個獨具特色的優勢。
而現代的陰刻工藝所展現的風格和古代又有所不同，以微小細精見長。通過陰刻手法將和田玉表面形成凹陷，並將文字或圖案凹於鉤邊下，位置要比和田玉平面要低一些，而且雕刻的線條清晰可見，這種陰刻工藝大多是在放大鏡下完成的，最終呈現出深淺，柔美、頓挫的效果。
就我們目前所知道的陰刻工藝其展現的形式與我國古代的水墨丹青相似，都是突出意境之美。而陰刻工藝大多表現在玉牌，爐瓶等玉雕造型上面，如詩文玉牌，就是通過陰刻工藝將詩文雕刻玉和田玉的正反面上，能夠體現出詩文的意境，變相的襯托主題，極大的提升玉雕作品中所含的文化內涵。
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