漫改真人电影最大的难点一直都是次元壁难以突破，毕竟中二的次元粉与相对理性的电影观众之间没有交集，所以这也导致漫改真人电影在调性上很难兼顾到两方群体的感受。而《快把我哥带走》从漫画本体上来说就有一个先天优势，看似荒诞打闹的兄妹相处日常，其实一直都蕴藏着真挚的血脉亲情，只是用了一种次元的方式来讲述。所以有情做底，再加上女导演郑芬芬细腻的观察和选取切入点，把原本相对零散的日常桥段融合到一个完整，且有起承转合的大故事背景之中，电影版《快把我哥带走》就呈现出一种既有次元感，但是也能让普通观众回忆起自己生活的共情感！
《快把我哥带走》电影很明确地分成两大板块，前半段基本上是还原幽·灵漫画原作里那些好玩的桥段，比如一口烤肠、忘带书包的哥哥时分，被时分整蛊差点迟到的妹妹时秒……通过这些既能勾起漫画迷回忆的桥段的再现，也勾勒出“分秒兄妹”的日常，以及“快把我哥带走”这个怨念的由来。
如果说第一板块是轻松、愉悦，带有很重次元感的话，那么从时秒在生日当晚许下心愿，并且意外的愿望成真，时分变成她最好闺蜜的哥哥开始，第二板块的调性变得伤感之中带着一丝温情。在第一板块的许多情节突然发生翻转，原本看上去没心没肺的哥哥，原来一直为着保护“傻乎乎”的妹妹。因为转换了视角，妹妹终于明白了与哥哥之间打闹之外的情感羁绊，血脉亲情才是永远无法割舍的纽带。
郑芬芬导演一向很擅长在小清新的故事里，埋下许多伏笔，比如2009年的《听说》，到最后时刻才揭晓陈意涵并不是哑巴的谜底，不仅骗住了彭于晏，也骗住了观众。这一次在《快把我哥带走》里，她仍然大量使用了这种手法，同样的事件，在转换了视角之后，可能产生截然不同的效果。轻松愉快的氛围同时也可以兼具催泪的作用。
还必须要大赞一下彭昱畅和张子枫等年轻演员。彭昱畅前半程的跳脱与后半程的深情，都是在细节中表现出时分这个哥哥内心深处对妹妹的关爱。张子枫受角色限定，并没有那么强烈的反差，但是无论是暴打时分的霸气，还是当得知真相后的震惊落泪，她都表现出一种远超出她实际年龄的沉稳，但同时还能保有那份青春的真实感。
影片最后，导演留下一个很给人遐想空间的开放式结局。时秒终于在闰九月的生日当晚，重新许下了愿望，她以为真心让哥哥幸福，就能换回兄妹俩那些没心没肺的时光，谁知哥哥却依然还是选择了离她而去（这里有些部分就不剧透了，因为更能体现出哥哥的成熟，与影片中那些无聊的小动作完全相反的成熟。）于是，时秒骑着哥哥为她淘回来的电车，追到火车站，重新许下愿望，要把被自己“赶走”的哥哥，重新带回来，而电影就在此刻戛然而止。留给观众诸多余味！
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