艺术家简介
樊怡：原名樊医，号兰馨斋主、兰堂主人。曾就读于内蒙古师范大学、中国艺术研究院研究生院。现任荣宝斋画院院长助理兼综办主任 、《荣宝斋画院》执行副主编。中国画研究创作中心研究员，中央国家机关美术家协会理事。
作品鉴赏
再忆＂琴＂怀
桌上的古琴，许久未抚了。有时看到琴面上浅浅的尘灰，会有一种愧疚感，早些年痴迷的境地还会回来吗？
▲场景效果图
▲流霞寂遥天 62cmx46cm
时间过得真快，晃眼间与琴结缘已近十余载了。记得二0一一年初夏，气爽天欣，我和乙庄共同发起，与老圃、许好成、隋牟、秋人、徐永、赵少俨、蔡金存、贾妮诸师友一行十余人，以琴会友、琴画雅集于梨园荣宝斋画院。众师友皆雅好绘画，亦好操琴。雅集佳日，抚琴展绘，其乐融融。此景如昨，实乃琴心未泯也。
▲场景效果图
▲岭云橫北廓 62cmx46cm
虽未常抚琴，但琴声不绝于耳。闲时泡杯清茶，坐下来静静听听琴曲，有如山静秋鸣，松风拂面。琴曲中最爱的还是“平沙落雁”。琴人大都衷爱＂平沙＂，各家各派都有不同版本，操起琴来也是各有千秋。平沙的泛音如若滴泉落盘，清丽干净；细腻的滑音如潺源小溪，轻虚婉转……整个人都沉静在舒缓的曲调中，忘却了时间。
▲场景效果图
▲空谷幽且静 62cmx46cm
平沙在琴曲中应算是大曲，琴者素有“一曲平沙走天下”之说。虽有些夸张，但足见一曲平沙于琴音、于曲调、于意境有不可言说之高深。这支琴曲之所以能打动我，其琴声之外那虚灵空静，烟波无限；沙洲群雁归落，上下翻飞，在夕阳的照映下，形成强烈的动静对比。如展一幅美丽画卷，让人遐想无边。
▲白云入深黛 62cmx46cm
＂平沙＂不只是一只琴曲。在古代绘画中，“平沙落雁”是“潇湘八景”之一，为湖南潇湘二水之间的景色。历代画家多有此题材的作品，八景之中还有山市晴岚、渔村照落、远浦归帆、烟寺晚钟、洞庭秋月、潇湘夜雨、江天暮雪。记得在2013年深秋，我驱车前往湖南永州，寻迹潇湘八景之旧地。遗憾的是，画中的美景已荡然无存，城市的快速扩张、自然环境肆意的破坏，满目皆为人力的滥造，使我的心境多了些许黯然和忧伤……
▲白云最可人 62cmx46cm
“潇湘八景”绘画，据现有研究，最早出现于五代黄荃。北宋宋迪、赵佶，南宋的夏圭、马远与其子马驎，僧人法常、牧溪及明代董其昌等都有画作传世。最为突出的是宋迪被贬时所作“潇湘八景”，其绘画立意与杜甫流落楚地时写的忧愤之诗相关，所以这些山水画作也被人们称为“无声诗”。南宋米芾看到这些山水美景，拍案叫绝，为每一幅作诗题跋称为“潇湘八景”，诗情画意，交相辉映。也是这种诗境的融入，揭开了中国山水画“重意轻形”“以景喻意”“借意传情”的审美境界。
▲叠岭复重重 62cmx46cm
琴境亦如此，“求之弦中如不足，得知弦外则有余”。“求之弦中”，强调方法和技巧，是琴境中的“实”；而“得之弦外”是追求修为和学养，是琴境中的＂虚＂。虚实相生，情景相融，“弦外之音”更重要。画境也如此。中国绘画讲求见景生情，借景抒情，将自然之景致化为心绪与自然和谐的共鸣。一味追求技法的高能而忽视诗情画意之表达，这种技巧美缺失了境界的创造，缺少了温情的感动。
▲且寻山中荒古境 62cmx46cm
当然，琴还是要抚的。美好的景象充盈在思绪里，整理好心情，端坐于琴旁，音符在指尖滑落，是悦心的。
丁酉初夏写于有兰堂
▲孤寺隐崖阴 62cmx46cm
▲高黎貢山下黑鱼潭 62cmx46cm
艺术公社
艺术公社，有形于陕西成名于京都，其内卧虎藏龙，荟萃人文，臻艺术界振聋发聩之地。社中艺术大家群星灿灿，云蒸霞蔚，地杰人灵，兹树旗立杆者王茂也，此人天性率真、犷达憨厚、朴素纯正、人情练达，天高境远，心怡胸宽。
他主宰媒体报导及策划，心灵智圆，每每使从艺者福祉于此。他徒走大道，尽心竭力为画家穷尽己责，集其所有，不求闻达褒贬之名。
他遇因缘、观自然，体悟业务真言，妙湛圆镜。（他深知学艺者乾坤宇宙如芥子，卓然而立者凤毛麟角，所以须独具慧眼方可。）
他参悟立身之秘籍需“以功德之心，渡善人之事”而为。曰：吾时与公社神思常聚，灵感不绝，对人对事各有其法，各尽其责，全力以赴，终达其心意为止。
故做事行云流水，随缘起用，道契此身，其长思：“没有厚积，难能妙得；没有长年，哪有瞬间；欲得方，必得厚，方能积雄。天覆地载，万殊一象，辄复其理。”
王茂为艺术界啧啧称赞，这是他文化智慧的体现“以通神明之德，以类万物之情”。
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