最近同时看了两幕悲剧故事，《哈姆雷特》与《红楼梦》。
中学时学莎翁的戏剧，只是反复读过剧本。如今，借着录播技术，有幸看到千里之外的英国国家剧院上演的话剧《哈姆雷特》。
正如梁实秋先生半个世纪前所感受到的，由于话剧的主流是写实，擅长以灯光、舞美、声效、服装等模拟真实的场景，制造戏剧的效果。在观看话剧的过程中，曾一再被场景的真实震撼，哑剧部分，以灯光完成切换，哈姆雷特在光环之下独白，其他演员在黑暗中演绎慢动作，同一场景中呈现出不同的时空。
由于话剧追求写实效果，或许为了让现代观众有带入性，演员的服装多已现代化，如：卷福饰演的哈姆雷特起先穿的便是衬衫，一度让我以为剧还没开始。至今，在英国演员眼中，能饰莎翁戏剧中的主角，仍是一份荣耀。在演艺生涯中问鼎各种项奖的英国演员卷福（原名本尼迪克特·康伯巴奇），仍会在演《哈姆雷特》之前紧张。
三个多小时的话剧演出很快结束，哈姆雷特的纠结仍旧盘桓在脑海，最后只觉得深深地遗憾，美丽的爱情、纯洁的奥菲利亚也没能够拯救他，为父报仇的念头占据了他的心，上帝也有闭眼睛的时候，他只能付出生命去扳回正义，让朋友将自己的故事广为传说，以警后世。
即使是卷福这样功成名就的演员出演莎翁的戏剧依然会紧张
结局非他能掌控，从叔父杀父代之，到哈姆雷特为父报仇，奥菲利亚失常自杀，王后自缢而死，宗教信仰、现世爱情皆不能拯救，这份不留余地的警示，让观影后的我四顾茫然。跟看完阿加莎的同名书改编电影的感觉一致，只觉——对人性之恶有了更深的体会，再由恐惧去警示自己恶念的萌发。
《红楼梦》同样是一部家族的悲剧故事，但观看过程中，总觉得美。几次诗社的结成，正是大观园的鼎盛期。后来，袭人诸人作的诗，都成了日后结局的谶语。在贾家被抄，凤姐饱受牢狱之苦后，被草席卷着尸体拖走时，能想到的还是她往日的灵巧与荣光。凤姐之女巧儿被卖之后，又有刘姥姥倾其田产解救，只因先前凤姐一丝善念赏与过刘姥姥银子。
在大家族衰败之时，往日结社的姐妹，要么嫁人之后早逝，要么出家，要么病逝，在巨大的悲痛席卷时，善念还是结了善果，仍然记得众人围贾母看戏时众星拱月般的礼仪之风，众丫鬟小姐们结社时的诗词之美。正如胡兰成在《中国的礼乐风景》里说的，“礼仪是把万民的品格都提高，使寻常光阴皆是新颖的，像禾苗上的风。”
《红楼梦》是典型的东方式悲剧
贾家的衰败有其原因，几代都是承袭祖上的爵位，却无科举出身的要员。再加上，众子孙中难免不惹事的，家族联姻关系盘根错节，开销入不敷出，迟早会出现衰败。盛衰乃常事，个人沉浮比比皆是，为人、处事的种种礼仪尚在，人尚在，确是巨大的喜悦。一息善念尚存，悲剧中亦满是参差的美。悲叹之余，直叫人感叹生之美。
东方的悲剧，与西方的悲剧书写思路完全不同，背后有两套完全不同的价值体系支撑。先秦文章中，《孟子》早有“吾善养我浩然之气”的说法。西方的《圣经》中，论述人的繁衍乃偷食禁果而成，故人带着原罪而来。
（原创自志道教育所属杂志《新教育家》子兮）
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