作為導演界的一面大旗，馮小剛的影視作品中經常融入很多生活的氣息，並非接地氣而是一種存在的狀態。正是因為他高潮的影射的手法，讓他在中國導演界坐擁一片江山。
馮氏喜劇雖然很多笑聲，但是馮小剛表示，其實喜劇他承載的並不是笑聲，熒幕背後，故事之外，往往隱藏著很多的憂傷，一方面，電影熒幕背後的創作過程往往伴隨著各種不為人知的艱難，另一方面，喜劇電影文本本身，細細深思，往往會有殘酷的一面。例如《我不是潘金蓮》在當下的中國喜劇電影市場中顯得尤為稀缺，方圓之間是幽默，美學和哲學，笑聲背後給人帶來深思，是喜劇的一股清流在幽默元素與故事內核以及表達形式上都做了新的嘗試，與自己此前的喜劇電影大不相同，希望能給觀眾帶來不一樣的體驗。
傳統美學觀念認為："悲劇往往把有價值的東西毀滅給人看，喜劇把無價值的東西展示給人看。"，在馮氏喜劇電影裡這種涇渭分明的限定已呈現逐漸式微的趨勢，創造出了融合悲喜劇因素的混雜喜劇體系。核心多由小人物在大的時代背景下的掙扎、錯位以及不約而同地點許溫存最終將人民大眾所遭受的無奈、困惑與憤怒化作"相逢一笑泯恩仇"的程式來表達悲觀、宣洩 ，兼具娛樂快感與現實指向為一體。把揭露社會種種失衡與病態或多或少地融入娛樂觀眾的 與本能之中。
在特殊的時代背景下馮小剛通過一系列有機融合商業性、藝術性與主流價值為一身的"賀歲"電影為中國電影的票房市場做出了巨大的貢獻，更是對中國電影美學的藝術走向與發展產生了重大的影響。從《甲方乙方》《天下無賊》到《不見不散》《沒完沒了》，再到《大腕》《夜宴》等富有爭議與質疑卻一直保有穩定票房和優勢的影片成為中國乃至於可與國外進口影片相抗衡的主力軍作品。馮小剛電影以超乎尋常的聰明機智創作了一部部具有市場號召力的電影，奠定了一套融合戲劇類型與線性敘述，主流價值與社會批判，商業元素與精英意識為一體的電影美學體系。
徐帆和馮小剛都是恩愛滿滿，多少年來，他們夫唱婦隨，互相愛慕和支持，一路風風雨雨的走來，頗為不易，徐帆每次與別人說馮小剛都是說，我家人怎麼怎麼樣，聽起來很親切，摒除了導演那種高高在上的距離感，似乎更像是一個普通老百姓在跟你聊過日子。
這也使得徐帆這個演員在劇組的時候操的心自然要比別人多，馮小剛在她看來，就是一個啃骨頭的人，永遠在找那個最硬的骨頭去啃。徐帆笑著說自己心裡的東西，也被他一點一點鍛煉出來了，承受力與日俱增。她說兩個人之間的感情經過了這麼長時間已經充分沉澱下來了，以前馮小剛出門她還會問去哪裡，什麼時候回來，如今則完全不問了，充分信任他，
閱讀更多 小白菜明星熱點 的文章
