王鐸十分讚賞，少年就被稱為天才的明代書法大師
黃道周 （1585-1646年） 字幼玄， 又字細遵， 號螭平， 福建漳浦人。 年少時曾在銅山孤島石室中讀書， 因而又號石齋。 他自幼聰穎好學， 少年時就有 “閩海才子” 之譽。 二十五歲建漳浦東皋書舍， 從事講學著作。並在晚明的政治舞臺上有很大作為， 三十八歲中進士， 先後任明天啟朝翰林編修、 崇楨朝翰林侍講學士、經筵展書官等職務。 南明時曾任禮部尚書、 武英殿大學士。 後南明首都南京失陷， 他又在福建擁立隆武帝，並徵兵北伐， 以復大明， 1645年在婺源與清軍交戰時被浮， 於清順治三年 （1646年）， 在南京就義， 終年六十二歲。
黃道周亦是晚明書壇比較有代表性的書家之一。 他的書法以楷書和行、 草書名世， 並且在理論上也提出了一些富有見地的書學主張， 對中國書法的發展起了不可忽視的積極作用， 在晚明書壇甚至在中國書法史上都佔有一定的位置。 沙孟海先生曾評： “明季書家， 可奪王鐸之席的， 只有黃道周。”
黃道周的楷書多為小楷， 畫短意長， 質樸精麗， 給人以耳目一新的感覺。 王鐸對黃道周的小楷就十分讚賞，在收到黃道周的兩卷書法禮物後， 王鐸回信道： “二卷病中得之， 愛而起舞。 字畫精良， 太傅右軍， 駸駸逼人， 詩則古今罕有其儷， 文苑中獨有黃公， 橫行千古而。”清初宋犖在 《漫堂書畫跋》 中亦云： “石齋 （黃道周） 先生楷法尤精， 所謂意氣密麗， 如飛鴻舞鶴， 令人叫絕。” 黃道周的楷書代表作主要有 《孝經》、 《張溥墓誌銘》、 《石齋逸詩》 等， 雖然他的楷書在其流傳下來的所有書跡中所佔份額不多， 但其鮮明的藝術特徵卻給當世人以及後人留下了深刻的印象。
細觀黃道周楷書書跡， 其 “古拙” 的美感特徵令人逾看逾覺得有味道。 “拙” 有 “笨拙”、 “不靈活” 之意，但在書法藝術中它表現的則是一種質樸、 天然的美感特徵。 “古” 是指 “時代久遠”， 但在黃道周楷書書跡中體現的則是一種時代特徵。 黃道周特別注重對傳統書法的學習， 尤其是對早於他一千多年前的魏晉書法更加傾心。 他在 《書品論》 中雲： “真楷只有右軍 《宣示》、 《季直》、 《墓田》， 諸俱不可法， 但要得其大意， 足汰諸纖靡也。” 這裡的 “右軍 《宣示》、 《季直》、 《墓田》” 實際上是王羲之臨寫鍾繇的書跡。
鍾繇是（151—230） 漢 魏 時 期 的著名書法 家 ， 他率 先 對 當 時 民 間 流 行的 新 體 楷書 進 行 歸 納 整 理 ， 確 定 了 楷書的 基 本 法 度 ，《宣示》、 《季直》、 《墓田》 即為他的代表書跡。 但由於這一時期楷書剛從隸書演化出來， 且隸書還在普遍使用， 故鍾繇的楷書仍保留著濃厚的隸書色彩， 並且作為楷書的一些法度還沒有完全成熟， 所以其楷書既顯高古， 又顯稚拙。 黃道周的小楷明顯是受鍾繇書法的影響， 且又融入了漢代隸書的精華， 故形成了黃氏古拙質樸的書風。
黃道周楷書主要學習鍾繇， 因此他的用筆既吸收了鍾繇以隸入真的用筆方法， 但又不像鍾繇的用筆那樣圓渾，而是用筆中還吸收了王羲之楷書的筆法， 尤其是方折用得較多， 故比起鍾繇楷書的古拙厚重， 他的楷書則更顯清秀、 飄逸。
黃道周小楷的結體主要繼承了鍾繇的結體方法， 字形多呈扁方， 偏旁部首的安排也不死守平均， 而是因字賦形， 筆畫大小參差不同， 與唐楷筆畫勻稱、 大小一致的特點迥然不同。 當然黃道周楷書與鍾書的結體也有不同之處。 鐘體楷書雖欹側但總體呈平勢， 而黃體楷書則是左低右高， 向右上傾斜； 鐘體楷書右伸展， 上松下緊， 結字較散落， 而黃體楷書則中宮收緊， 右收斂， 結字更顯緊結。 此外黃道周小楷結體的另一顯著特徵就是上寬下窄， 細觀之如高山墜石， 奇崛而險勁。
黃道周的小楷以手札、 冊頁居多， 章法上也主要受鍾繇楷書的影響， 採用橫無列， 豎有行的形式， 字與字間隔較大， 且拉開了行與行之間的距離， 通篇佈局顯得十分疏朗。 單看其豎行， 整體顯得較為寬列， 上字與下字之間隨形就矩， 因勢生姿， 與唐楷整飭秀麗的風格相比顯得較為率意。
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