华喦（1682年－1756年），字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生，福建上杭人。
早年寓居杭州，后长年客居扬州，以卖画为生，于山水、花鸟、人物无一不精，时人称“领异标新，穷神尽变”。老年自称为“飘篷者”。晚年回到西湖，卒于家。
华喦写生册：
象驼
本幅画一名红衣牧者驭骑于象背上，缓步前行，身侧放置的长耙，应是预备替象搔背之用。手中握着的细绳，另牵缚了一头骆驼。象与驼在行进间，犹相互顾盼，神态显得轻鬆而欢愉。 华喦卅四岁前后曾北游塞外，归后在其作品中，多次出现描绘骆驼、象、虎、马等形象的作品。例如〈天山积雪图〉轴和〈关山勒马图〉轴，就都源自塞外所见。两画也是以红衣旅者为中心，一驾骆驼，另一骑马，在冰山雪地里跋涉前行，成功营造出北地荒寒落寞的情境。〈象驼〉则纯任背景留白，重点强调人与动物之间的情感交会，相较于前举二作，本幅益觉趣味横生。
鬼趣
本幅纯用水墨画大、小鬼魅共计九名，背景则趁溼渲刷淡墨，营造出阴森萧瑟的氛围。 比华喦晚出的画家罗聘（1733-1799），曾透过八帧〈鬼趣图〉，暗寓讽世警俗的画外意，引动了京师艺坛的重视。华喦画鬼，是否与罗聘有类似动机，目前并未得见明确的证据。除了此作，华喦也经常将钟馗与鬼同时入画，比如院藏〈午日钟馗〉轴，内容即是刻划钟馗醉后遭众小鬼嬉闹的情节。袁枚（1716-1797）题罗聘〈鬼趣图〉，尝有「画鬼必须丑，不丑人不惊。」之语，倘援此与华喦的作品相比，华喦画鬼丑虽丑矣，但似乎更蕴含了丰富的谐趣。
蜂虎
本幅画草塬上一头老虎，正举起前爪拼命搔痒，显然刚刚被停歇在枝头的细腰蜂所叮咬，做出既痛苦又无奈的表情。 一般习见的画中之虎，多半被塑造成雄壮威勐的山君形象，蜂与封同音，将蜂和山君同时入画，塬本可以象徵加官晋爵，一展雄心壮志；本幅竟一反常态，描绘老虎离开深山，在平地裡受到欺凌的模样，除了展现幽默风趣的艺术性格，可能也批露了作者壮志难伸的内心投射吧？
蜂房
本幅画秋日裡桂花飘香，枝梢上蜂巢高悬。约莫二十余隻细腰蜜蜂，正由蜂房中陆续涌出，预备享受一场甜蜜的飨宴。画法揉合勾勒塡色与没骨晕染两种技法，透过小写意之笔，不仅精準掌握住草虫天地裡的生动情态，更是将塬本寻常的素材，推向清新超俗之境。
蛙战
本幅画水塘一角，两隻较大的青蛙正张口瞠目，做势要待对决。黄色青蛙的腹部底下，还伏卧着一隻幼蛙，彷彿受到母亲的庇护。另一隻同色的幼蛙，正急速游向母蛙，似乎想加入这场争战。而绿色青蛙的身旁，也有一隻小蛙在鼓譟助威。虽然仅是静态的画面，整件作品却瀰漫着无比喧闹、紧张的气氛。而青蛙的肤色，赋彩简淡而不失妍雅，线条于流畅当中，精準地掌握住形体的细节。类此取之于自然生态的清新小品，永远可以超越时空侷限，引人爱赏。
龟
本幅中画一龟腹壳向上，手舞足蹈，模样至极可爱。乍看彷彿不慎被翻转，以致四足朝天。但仔细欣赏，发现此龟的神情十分悠閒，俨然正优游于绿波之中。画者不画水纹而纯任背景留白，反倒留给观者无穷的想像空间。左下角的「嗬嗬一笑」閒章，也格外能唿应画幅的幽默喜感。
山水作品欣赏：
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