本文講述的是景物，人物，對話，敘事這四種描寫手法和寫作技巧。
人物描寫
人物描寫主要是三點：對話，動作，內心。（外貌不重要，一筆代過就可以。）
提起張小凡，我們第一印象就是內秀，隱忍，對於他的長相我們卻沒有認知，只知道長得一般。而雪琪和碧瑤，我們也只是知道她們長得漂亮，一個綠衣一個白衣，除此之外，我們對他們的長相一無所知，但是我們卻能深深的記住他們。
相反有很多作者過多的注重外貌描寫，單眼皮啊，薄嘴唇啊，招風耳啊，紅色的鑲金絲紅袍啊，這些描寫其實都是毫無意義的東西，一本小說很多角色讀者連名字都記不住，哪有空記你這些玩意。
人物描寫對話篇：
示例：
張小凡對碧瑤說：“我愛你！”
張小凡自言自語對自己說：“我好帥！”
張小凡怒視蒼天對天說：“呵呵！”
蒼松對林驚羽說：“乖徒兒。”
蒼松對自己說：“我好醜！”
蒼松低頭對著大地說：“呵呵！”
我們可以看到任何對話，無論是對別人說，對自己說，還是對天地說，都有一個人物主體，第一個是張小凡，第二個是蒼松，每寫一個主體角色對話的時候，要把自己設想成這個人去寫，這樣才會有角色自己的性格色彩。
我們知道蒼松對他人的性格是嚴厲，張小凡是木訥，當蒼松對著林驚羽用木訥的狀態去對話的時候，蒼松這個角色的性格就沒有了，並且會讓讀者感覺到這個角色有點精神分裂。
這是一個很重要的地方，大部分人寫作對話情節都很呆板，因為作者沒有融入到角色裡。
人物描寫動作篇：
動作不要一味的寫一些簡單的動詞，例如走跑坐站，要活用修飾詞。
寫書要言簡意賅，不要用廢話連篇毫無意義的修飾詞，但是動作這塊，卻是要用的。
修飾詞怎麼用？生氣的時候可以用怒火中燒，捶胸頓足。開心的時候可以用手舞足蹈，喜笑顏開。害羞的時候可以用手足無措的抓頭髮，臉色微紅的低下頭用手攥著衣角，這些修飾詞都可以讓你的文章更生動，而不囉嗦。
示例：碧瑤復活衝上青雲，看到了結為夫婦手拉著手的張小凡和陸雪琪，怒火中燒。
錯誤1：張小凡急忙解釋道：“XXXX”
正確1：張小凡看到碧瑤怒火中燒的樣子，急忙解釋道：“XXXX”（這裡張小凡多了一個動作，看）
錯誤2：碧瑤看著手牽著手的兩人，冷冷說道：“你對得起我？”
正確2：碧瑤發現他在解釋的時候，兩個人的手依然握的很緊，她的臉色變得越來越差，眼中不禁含著一絲溼潤望向了張小凡，悽然道：“你對得起我？”（這裡碧瑤多了發現，之後對於她的發現多了一種情緒。）
錯誤3：張小凡心急如焚，鬆開了陸雪琪的手，脫口而出：“XXXX”
正確3：張小凡望到碧瑤眼角的一絲淚光，回想起曾經青雲山上那悽絕的身影，不自禁的鬆開了陸雪琪的手，衝口說道：“XXXX”（張小凡多了回想，之後是想到後的一種情緒。）
這個時候，我們在完整的放在一起看。
錯誤：張小凡急忙解釋道：“XXXX”
碧瑤看著手牽著手的兩人，冷冷說道：“你對得起我？”
張小凡心急如焚，鬆開了陸雪琪的手，脫口而出：“XXXX”
正確：張小凡看到碧瑤怒火中燒的樣子，急忙解釋道：“XXXX”
碧瑤發現他在解釋的時候，兩個人的手依然握的很緊，她的臉色變得越來越差，眼中不禁含著一絲溼潤望向了張小凡，悽然道：“你對得起我？”
張小凡望著碧瑤眼角的一絲淚光，回想起曾經青雲山上那悽絕的身影，不自禁的鬆開了陸雪琪的手，衝口說道：“XXXX”
總結：我們可以看出來，錯誤的文章比較呆板，正確的比較生動，大部分時候我們為了寫對話而寫對話的時候都會寫出第一種效果，只有當我們分別站在張小凡和碧瑤的立場上去寫的時候，我們才會發現一些微妙的情緒。
物描寫內心篇：
內心分為兩種，一種是內心獨白，一種是感情描述（也可以說是作者第三人稱視角解說）。
內心獨白比較簡單，一般都是觸景生情直接寫就可以，寫法跟對話篇一樣，只是對著自己說話。
示例：炎炎夏日，一陣微風拂過，伯樂哥不禁感嘆道：“真他媽爽啊。”（這種很簡單沒什麼說的。）
感情描述：
1.解說旁白，有的作者用的好，會讓讀者覺得恰到好處，有的會讓讀者覺得廢話連篇。
我的觀點是，旁白的作用只是讓讀者明白你寫的是什麼意思就可以了，不要用你的三觀去教讀者大道理，讀者有腦子自己會思考。
比如《誅仙》中的吸血老妖，蕭鼎只是描寫他做了什麼事情，卻不會對他做的事情進行旁白評價。當我們不明白吸血老妖為什麼會做哪些壞事的時候，蕭鼎會適當的寫一些旁白，表達吸血老妖為什麼要做哪些壞事。可是他依然不會評判好壞。
2.解說的時候不要代入自己的情緒，比如張小凡管田不易叫師傅，你寫田不易的感情描述的時候，不能把田不易寫成師傅，而應該直接叫田不易，這個角色跟作者半毛錢關係都沒有。
3.寫書其實就是編故事，當我們寫一個好人的時候，我們會不自覺的想歌頌他，當我們寫一個壞人的時候，我們想盡量的貶低他，誇大他的罪惡，這種想法都不能有，作者一定要客觀。
一.描寫特點：
1.特徵：春夏秋冬，早中晚，風雨霧雪，東南西北氣候，鄉村城市地理位置。
2.角都：由近及遠，由遠及近，由上到下，由下到上。
3.景情：寫景的是人，景是死的，人是活的，模擬景色的時候融入感情。
4.景與人的聯繫：景色描寫最主要是輔人，最好的方法是五覺法，也就是眼耳鼻口觸。
示例：遠方青雲山只剩下了一片朦朧（看），四野靜無人聲（聽），只有漫天漫地的急風響雷。（聽）
5.色調：暖色（正能量），冷色（負能量）。
二.描寫作用：
1.對人物的作用：交代了這個人物活動的地點，時間，背景，情緒，性格，命運。
示例：張小凡叛出青雲後，下一章十年就是一夜大雨，表達了這是一個悲傷的劇情。
2.對劇情的作用：推動情節發展，象徵性暗示，線索。
示例：劇情推動不要用走，可以用景色的變化推動劇情發展，比如寫完白天的橋段，可以寫入夜，星空如某如某，直接推進劇情。
3.對中心思想的作用：深化主題。
示例：噬血的古劍誅仙，批判了所謂正邪之分不過是立場不同的原因罷了。
1.描述，人物動作，人物內心，人物對話，這四種缺一不可。
2.每一句話都要有意義而不是廢話。
3.不要用無意義的修飾詞，儘量多用動作神態。
示例：動作：伯樂哥控制了一下自己的情緒，深吸了一口氣，然後慢慢道：“我喜歡你！”
修飾：“我喜歡你！”伯樂哥臉紅的說道。
第一種是動作，第二種是修飾詞，很明顯第一種讀起來更生動。
4.對話的時候做動作就做動作，說話就是說話，不要混在一起。
病句：“我喜歡你。”伯樂哥深吸了一口氣說道。
你不可能又吸氣又說話，這樣的文章讀起來沒有代入感。
正確：伯樂哥深吸了一口氣，然後說道：“我喜歡你。”
5.杜絕千篇一律，眾口一詞，不要所有的人說出來的話，語境都差不多，小王不安的說：“XXX”，小麗不安的說：“XXX”......不要這麼寫，每個人都應該有他應有的性格特點，這樣才能讓讀者記住你的角色。
示例：陸雪琪冷若冰霜，白衣，話少。描寫她的情節她一般不會主動說話，說話也是言簡意賅，即便對待意中人張小凡也是如此。
碧瑤聰慧靈動，綠衣，狡黠。描寫她的情節一般都是在反映她活潑的性格。
這些就是人物性格，每個人都應該有他應有的色彩，再比如象徵性描寫，火影裡面的曉組織。
分別代表了：和平，藝術，友情，親情，統治，愛情，力量，壽命，宗教，童年。然後根據他們象徵的東西編寫一個故事。
比如我們想寫一個反派角色，他象徵的意義是復仇，我們可以給他編寫一個悽慘的身世，一段屌絲逆襲成BOSS，最終心理扭曲，然後審判世界的故事。當主角戰勝他的時候，一段悲傷的往事被一瞬間拉出來，讀者會被很好的代入進去，對於反派BOSS又愛又恨。
對白多用口語，不要用完整句子，不要用對白交代情節。沒事看看國外的電影電視劇，注意他們的演員臺詞是什麼。
日常語言中，我們說話其實是斷斷續續的，其中會夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時候我們反而沒有說出來，有時候我們則是靠我們的語調來表達情感。這些情況都是於我們的書面寫作全然不同的。就好像你用錄音筆錄下兩個人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉化為文字的話，讀者也會感覺很無聊。所以對話中的口語要適當修改。
我們可以看到上面兩段話是前後矛盾的，但是其實他們並不矛盾，作為作者你只需要明白一點就可以了，口語可以讓你的文章看起來更真實，但是要儘量選擇有意義的話語橋段。
語境示例：錯誤：伯樂哥不爽的說：“看文請點贊。”
正確：伯樂哥說：“看文你們TM倒是點贊留言啊。”
能用對話表現出伯樂哥的不爽，就沒必要再寫“不爽”這兩個字。
7.這些寫作技巧，沒事都記下來，不要複製粘貼，要用你自己的理解，去寫一段屬於你自己的文字，這樣才可以記住。大道理億萬條，我們又記得幾條？可能某一天你看到一條道理的時候，你會說這條我看過，然後就然並卵了。
不要過分高估自己的記憶力，人類還不具備隨意把腦子裡的東西翻出來就用的能力。大綱也是這個道理，日常生活中你碰到很多情景都會化為靈感存在你的腦海中，如果你不把他們記下來，僅靠記憶力或是腹稿，那麼當你真正用的時候，你會發現自己是多麼的健忘。
8.對話基本是以下4種情況。
伯樂哥說：“XXX”（強調說話的人。）
“XXX”伯樂哥說。（強調說了什麼話。）
“XXX”伯樂哥說“XXX”（強調停頓。）
“XXX”（當讀者知道這句話是誰說的時候，或是急速對話沒有動作神態時。）
敘事：環境——人物——劇情
三個主體，前面還可以加上背景，後面還可以加上感悟，感悟我不建議新人作者寫，寫不好就是廢話。
從環境過渡到人物的時候，我們可以寫一些人物多環境的看法感受。
示例：青雲山麓腳下，離大城“河陽”還有五十里地的西北方，有個小村落叫“草廟村”。這裡住著四十多戶人家，民風淳樸，村中百姓多以上山打柴交於青雲門換些銀兩生活。平日裡村民常見青雲弟子高來高去，有誅般神奇，對青雲門是崇拜不已，以為得道仙家。而青雲門一向照顧周遭百姓，對這裡的村民也頗為不錯。
這一日，天空陰沉沉的，烏雲低垂，讓人有股喘不過氣來的感覺。
從草廟村處看去，那巍峨的青雲山直插天際，奇峰怪巖，隱隱帶了一絲猙（寫到這裡的時候環境已經交代完畢）
只是，村民們世代居住於此，這般景象見過不知多少次了，毫不在意，更不要說無知小孩了。
（作者借用村民視角解說了一番環境。）然後直接進入劇情。
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