“
不管是任素汐，還是文淇，最終的秘訣還是需要靠演技才能收穫觀眾的掌聲。
”
文淇又獲獎了，第六屆十大華語電影年度新人獎。
說起十大華語電影的年度新人，往前數有任素汐，往後數有和文淇同臺獲獎的苗苗。作為前一屆的年度新人，任素汐憑著電影《驢得水》一舉成名，後又在《我就是演員》中大放光芒，再一次奠定了話劇演員的實力。
而這次與文淇同獲獎的是在電影《芳華》中被大家看好前途一片光明的苗苗。
兩個人如今在電影圈中都收穫了一席之地，不過仔細分來，她們走得是完全不同的路線。苗苗起點高，總政歌舞團出身，一部《芳華》戴上了“馮女郎”的名號。
那麼文淇又是誰？一個15歲的小姑娘而已。
80後的實力派基本都站在了影視圈的中梁砥柱上，90後的實力派已經逐漸出了頭，周冬雨、春夏等都先後獲得了金馬獎的青睞。00後也在日益出人才，張子楓、蔣依依、歐陽娜娜等眾小花旦不斷湧出，其中不乏演技好、實力派，前途大好的演員或明星。
用90和00年代兩代影星做對比，00後的演技還是稍稍偏弱了一點，畢竟在經驗上還有很多的上升空間，而作為演技派，00後女星數得上名頭的大概只有張子楓和文淇。
張子楓不必說，童星時代就主演了電影《唐山大地震》，獲得了第31屆大眾電影百花獎最佳新人獎，後又在電影《唐人街探案》最後結尾的陰森一笑給觀眾留下了無數陰影，以此證明了她的演技。
但文淇和張子楓的路線又不太相同，甚至說，同樣是童星出身，文淇的演藝路線和同齡人都不太相同。
她算是00後新生代演員裡年紀最小的一個，大家熟知文淇應該是在電影《嘉年華》裡，飾演的是一名實際年齡16歲卻謊稱18歲，到外打工的黑戶女孩小米。
電影上映以後，觀眾並不知道當時的文淇只是一個13歲的小孩子而已，因為她的演技太成熟了。
當時電影中的性侵社會案件給社會話題帶來了很強烈的影響，觀眾對文淇的印象還是“演技很好的小姑娘”。
後來她接演了《血觀音》中看似安靜乖巧的棠真這個角色，外表甜美與內心陰暗情緒的自然轉換，讓觀眾和金馬獎都看到了這個14歲的女孩。
這就是我們講，文淇為什麼和其他00後演員，甚至和90後演員的不同。
與青春系列類型的影視劇相比，《嘉年華》、《血觀音》這一類帶有社會話題的比較沉重的主題對於年輕一輩來說是比較難以駕馭的。
文淇通過這兩部電影成為迄今為止金馬獎雙料提名的最小入圍者。那麼在第54屆金馬獎上，兩次和文淇同臺提名的都是誰呢？
張艾嘉、惠英紅、舒淇、葉德嫻...不敢相信吧？這些基本都是最能代表香港電影繁盛與衰落的人物。而近年來年輕一代影星能夠站在金馬獎上的除了80後的馬思純和90後的周冬雨，便只有00後的文淇。
（金馬最佳女主角）
（金馬最佳女配角）
所以當時金馬執委會執行長聞天祥評價她說：“文淇已經超出了大家對童星的定義，不但口條、口音拿捏有技巧，演技也很有層次，讓人驚豔。”
人們對於童星的定義是“童星也是指未成年就出名的明星。”而文淇對於自己的定位是“演員”，“做演員一開始就是我的志向，是我愛的事情，現在我更認真地對待它，把表演當作一件神聖的事情，我從來沒有要當明星、受人追捧或者賺大錢的念想。”
金馬獎的認同，直接承認了文淇對比80、90兩代，乃至同齡一代也都毫不遜色，這種成熟老練的演技完全是“戲骨”才會有的。
《血觀音》裡有一場戲令人印象非常深刻，當媽媽棠寧要帶著女兒棠真離開這無邊地獄，卻被棠真拒絕，於是棠寧獨自一人上船被炸得粉身碎骨。
棠真在海邊情緒開始變化，無措、絕望、無奈…雖然沒有一句臺詞，卻用眼神和麵部表情精準的傳達了這種情緒的轉變。
而這種行雲流水般的演技是貫穿全片的。
隨著劇情的發展，文淇的演技層次變得分明，由先前的單純，再到中期的倔強，最後黑化的狀態，三種風格的過渡完全不是像現代一些明星使用的肢體和麵部誇張來表現內心，毫無表演痕跡令觀眾感到一股寒氣。
這種方法在很多實力派的成熟演員身上也能感受得到，比如周迅
黃渤
還有反串的馮遠征
但文淇卻在十三四歲的年紀用心琢磨到了表演的精粹，以她的年齡和資歷，沒系統學過表演也沒高人調教，能有這樣的悟性，只能說這真得是老天賞飯吃的天才演員。
周迅在《今日影評·表演者言》中說：“做一個紀錄片式的演員，真實。好好演才是演員，不受浮華和虛名的引誘。”
我們處在一個最糟糕的時代，所以現在有稍好些演技的明星稍努力些的演員就會被誇上天。但從前，演技和努力從來都是演員最為重要也最應該做到的事情。如今的演藝圈，看的是顏值和流量，演技和穩重心態倒顯得不是那麼重要了。
這樣的文淇，難能可貴。
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