明年的奥斯卡，要黑。
放心，这里说的不是黑幕。
第91届奥斯卡金像奖，增设了“大众电影奖”。
也就是说，在北美口碑上天的《黑豹》，又多了一尊志在必得的小金人。
然而，国人的口味和美国人相去甚远，所谓的“漫威最佳”打进国门，口碑票房双双爆冷。
那把我们的电影送去美国，效果怎样？
别提了，迄今为止获奖的只有一部《卧虎藏龙》。
但今年不同，我们出现了许多像《大佛普拉斯》、《暴裂无声》、《我不是药神》这样的口碑佳作。
明年的奥斯卡将会上演怎样的角逐？
杀姐的朋友廖梦，已经憋了一肚子话。
让我们一起听听，他怎么说。
文 | 廖梦
金秋临近，戛纳、威尼斯各大奖项陆续出炉。
基本上各大影片及个人会在接下来的各种颁奖礼上曝光，《一个明星的诞生》和威廉·达福预计会锁定一些奖项。
欧洲作为北美颁奖季的前哨站，自然吸引了不少小语种的外语片造访。
华语片作为曾经在欧洲备受礼遇的片种，却一直在奥斯卡外语片这个奖项上毫无建树。
那么，我们就来对比一下东亚各地区的申奥情况吧。
今年台湾地区选出的申奥作品《大佛普拉斯》，是一部刻画底层小人物的佳作。
影片最后大佛内部发出沉闷的敲击声令人毛骨悚然，也直击了观众的内心。
韩国近年来佳作频出，而且不乏像朴赞郁这样的大导演，在欧洲非常吃香。
今年选出的《燃烧》，在戛纳大放异彩。
我热爱的作家村上，作品被搬上荧幕11次，这次终于被一个国外导演意外拍出了风采，而且还是选用的非常不起眼的一篇短篇小说《烧仓房》。
让人有种出乎意料的惊喜。
这次的成功，莫名让人期待接下来的《哈纳莱伊湾》。
日本的申奥作品选的是是枝裕和的《小偷家族》，今年戛纳金棕榈奖。
假如这次伊朗、阿根廷、黎巴嫩这些魔幻国家不出什么幺蛾子的话，日本有可能继《入殓师》之后再次获得最佳外语片奖。
回归到大陆地区，近年选用《战狼2》、《滚蛋吧肿瘤君》等影片去申奥，甚至也选了像《大唐玄奘》口碑票房都不怎么样的影片。
毕竟是政府选片，可能各方面的因素都会考量到，展现大国风采，历史人物等等等等吧，估计也有资本方的各种博弈按下不表，总的来说和奥斯卡的艺术性口味不搭边儿。
说到对胃口，今年国内上映的《爆裂无声》比较符合申奥气质。
忻钰坤处女作的《心迷宫》就足够惊艳，200万的成本，纯生的面孔，拍出了盖里奇的多线叙事。
画质其貌不扬，然而故事讲的非常精彩，制作相当有水准。
这次的《爆裂无声》迎来了稍大的投资和卡司，导演同样将犯罪·悬疑·多线叙事的路线走到底。
只不过这一次的故事讲的更加暴戾，更加震撼。
剧情的完整度非常好，故事的结尾观众以为小孩子找到了，结果又把观众的希望给灭掉。
这里对故事做了很高的升华，还顺带把之前的起因全部解释完了。
表演方面，我看很多人在网络上diss徐律师的扮演者，认为演的不够细腻，非常业余。
这个真的是冤，其实整部影片最不和谐的应该是姜武。
忻导选择的镜头和人物，非常接近于纪录片的风格。
你会感觉《心迷宫》里面的演员都是直接从农村里面找的人，这和当年看《一个都不能少》的感觉非常像。
所以当出现姜武这样的专业演员的时候，观众反而出戏了，原来我是在看一部电影。
有很多网友推荐暑期大热的《我不是药神》，其实也不过分。
感谢国家的进步，社会意识形态的启蒙，让我们在大荧幕上可以看到这些优秀的电影。
《我不是药神》的热度，票房，卡司，口碑比《爆裂无声》要高一个level，但这也是电影不能获得更高水平奖项的问题所在。
大众的情绪被感染，同情剧中的小人物，吕受益，黄毛等等。
但把原制药公司刻画成不顾普通人死活的资本家，有没有考虑过十几亿美金的药物研制费用怎么来的？国家拨的奖励吗？
影片最核心的部分，是用精湛的演技传达小人物的悲哀和救赎。
大背景的矛盾不予考虑，甚至划分为有点儿反派的意思，我想这应该是最纯粹的民粹了吧。
其实国人对待奥斯卡最佳外语片，可能存在着一丝如同申办奥运会的热情劲儿。
往往最佳外语片得主会选择在下半年上映，先去欧洲各大颁奖礼上面混个脸熟。
欧洲的颁奖礼属于精英颁奖礼，不允许上映过的影片参选。
奥斯卡则不一样，需要在参选之前公映过，国师当年拿《英雄》去参选便是小规模上映了才能参选。
不经历欧洲颁奖礼的洗礼，提名也会很难获得。
所以综上，不仅仅是影片内容扎实，还得讲究一些必要的博弈技巧才能取胜。
不过平心而论，国产电影的质量和选材，已经较以前有了明显的进步。
不管我们怎么看待奥斯卡最佳外语片这个奖项，过分迷恋或者漠然无视，都是对现有国产华语影片与世界电影存在差距的扭曲。
中国电影，未来还有很长的路要走，加油吧！
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