我在昨天的文章中聊到首屆中國相聲小品大賽的幾大特點，正規專業的比賽模式，讓這屆大賽收視率躥紅。10月2日首期，便取得開門紅，一度成為同一時段全國所有電視節目的收視率冠軍。當然，一檔節目首期飄紅，並不意味著什麼，也許觀眾期待值很高，後續能夠保持，才是重點。
10月3日，剛剛播放完畢的第二期，收視率方面，依舊長虹不衰。該檔比賽，在晚間9點前後，取得當場的最高收視率1.1167%。也是在稍後時間，《首屆中國相聲小品大賽》第二期節目，取得同時段全國所有節目收視率第二的好成績。收視率破1，對於相聲小品節目而言，已經十分不容易。中國目前幾檔相聲綜藝節目，也只保持在0.3%前後的收視成績。
首屆大賽之所以能取得如此高的收視率，與觀眾都處於十一休假有直接關係。當然，也與節目質量較為不錯有很大關係。第二期的比賽中，依舊是六組選手登臺表演，我們不妨來分別分析一下。
首組登臺的，是廣州市黃浦區選送的《獅舞吉祥》。這個作品中，廣州演員們以較為不標準的普通話發音，求取一些笑點，而整個小品的重點在於最後的舞獅子。作為中國非物質文化遺產，舞獅子也是廣東方面重要的地域特色。尤其是在黃飛鴻等電影內容中，中國影迷對這項南方運動耳熟能詳。
《獅舞吉祥》這個節目，成也電影，敗也電影。最後的舞獅子階段，雖然很是精彩，奈何，觀眾已經在各類港味兒電影中看慣了舞獅子的橋段。尤其是成龍大哥等人拍攝的舞獅子，具備打鬥與喜劇元素相互結合的味道。電影鏡頭，是舞臺表演所無法實現。所以，舞臺上的這段表演，就顯得不那麼“標緻”了。
第二組登臺的，是相聲《命中註定》，選送單位是臺北曲藝團，表演者則是吳佩凌和李雲飛。吳佩凌這位女相聲演員，已經多次出現在相聲舞臺上。早前，已經在天津衛視的《笑禮相迎》節目中有過不錯的表演，稍後，又在《相聲有新人》中露面，但較為遺憾的，則是雖然錄製精心，但後者並未給這位演員衛視播出的機會。
吳佩凌這次的《命中註定》，以土味兒情話為藍本，做了不少對白處理，從而試圖取得包袱笑點。來自寶島臺灣的方芳老師對其點評，也恰到好處，女相聲演員的表演功底是非常不錯的，而且難能可貴，同時，普通話方面，尚需要繼續提高。可以預見的，是這位女相聲演員，未來一段時間，將成為中國各類綜藝節目的熱門嘉賓人選。
第三組作品，則是北京曲藝團選送的《面子麵館》。個人認為，這也是本場比賽中，作品質量與笑點包袱密集度最高的。這個作品的署名編劇耿雪松，更是北京衛視《跨界喜劇王》三季的重要編劇之一。《面子麵館》曾在北京衛視的舞臺上表演過，當時的表演人員並非今日登上央視的人員。等於說，這個作品的版權，在創作者和北京曲藝團手中。這是一個劇本大於演員的好作品。
《面子麵館》之所以好，是因為它真的抓住了青年北漂群體的某種窘境。一邊是在北京混不好，不好意思告訴父母，一方面又是面對同學們的攀比與恥笑。作品以裝有錢進行攀比的方式製造了不少的笑料，頗有東北二人轉的表演風格，尤其在加入各類才藝表演方面，簡直有了趙本山團隊的影子。但這個作品的底子，最終又是教育大家，不能攀比，要踏踏實實的實幹。這個作品，應該拿最佳劇本獎項。
第四組登臺的作品，則是中華全國總工會文工團選送的《套路漫談》。這段相聲的表演者是陳印泉與侯振鵬。兩位青年相聲演員，曾在北京的電視臺相聲比賽中初出茅廬，獲得非常不錯的成績。在《笑禮相迎》、《相聲有新人》的舞臺上，都表現非常搶眼。兩人可以駕馭各類作品，是非常全面的相聲演員。陳印泉與侯振鵬的時代，已經到來了。
第五組登臺的作品，則是《老爸》。這是一個致敬改革開放四十年的作品。編劇兼表演者張紅爽與賈冰有過密切合作。《老爸》作品重在感人，以四段故事，回顧了改革開放四十年的家庭變化。作為主旋律正能量式的作品，這個《老爸》很可能最終拿到團隊優秀獎。
第六組作品，則是中國廣播藝術團說唱團選送的《錢不是問題》。這個作品，在以往的綜藝節目中表演過，並不新穎，試圖批評的則是家長無限給孩子報班的亂象。作品立意沒有問題，但故事內容與人物的智商，都不夠在線，把人物王傻里傻氣演，不夠具備真實化生活圖譜。
最後，魏文亮和李嘉存登臺，表演傳統相聲《美人贊》。這是馬三立老先生授權魏文亮表演的節目。不少當紅相聲演員都表演過，但在節奏感與舞臺化表演風格方面，遠不如魏文亮地道。多看看老相聲演員，才能發現當下相聲演員與之形成的差距。
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