賈想的江湖（一）
如果從《小山回家》一直看到《江湖兒女》，就不會對賈樟柯的新片感到驚喜。但對於有錄像廳情節的那些七零後來說，觸動是有的，比如我，就嗅到了從大銀幕裡飄出來的煙味、酒味、臭襪子味，這是錄像廳的特有氣息。
啊，原來他們是錄像廳裡的江湖兒女。
毫無疑問，山西汾陽的錄像廳裡有賈樟柯的青春。《英雄本色》、《英雄兒女》這類影片塑造了他頭腦中江湖的模樣。廖凡嘴裡的雪茄和腋下的柺杖是在向周潤發致敬嗎？
沒有例外，賈樟柯依然執著地用方言，用火車，用流行的口水歌，用新聞背景音來塑造江湖所歸依社會現實，就連影片中的不明飛行物也拷貝了《三峽好人》。
他是故意重複還是停止了創新？對於這些幾乎貫穿他所有作品的套路，我略有遺憾但不會苛求。賈樟柯從來都是一個如此迷戀故鄉記憶的導演。而福克納和莫言不是也如此執著於描寫南方和山東高密鄉嗎？
大同是一個隱喻，是自然資源枯竭後人的心靈枯竭的隱喻。 但在商品大潮吞沒一切時，江湖可以大同，世界豈可大同？
所謂江湖，既是黃粱一夢，又是彌天大謊。江湖拋棄了兒女，兒女也無需再眷戀江湖。
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