《江湖兒女》講述的是一對兒女在江湖悲歡離合的故事，沒有大開大合的戲劇情節，沒有聲嘶力竭的劇烈情緒，人物的快樂與悲傷都通過剋制的隱忍、動情的對白和飽滿的細節來表現。
江湖兒女(2018)
導演: 賈樟柯 主演: 趙濤 / 廖凡 / 徐崢
這也是賈樟柯電影的特點，淳樸素實的敘事表面之下是溫柔精緻的人文內核，平淡淺白的情緒流之內是憂愁無奈的人生蒼涼。
他的電影，總能有某場對白某個場景使人觸動不已，在影片結束之時則往往令人悵然若失。
值得一提的是，這部電影有個獨特的嘗試，它的主人公和劇情串聯起了賈樟柯之前的電影，形成導演的“電影宇宙”。
“巧巧”與“斌哥”是影片《任逍遙》的主人公，兩人在一起之後分離，巧巧追尋斌哥，一路去了三峽，承起了《三峽好人》的基本劇情。
她歷經17年的愛恨，輾轉多地，最後與斌哥重逢於最初的地點，山西奉節。物是人非，時間改變了一切，也解釋了一切。
以時間為座標軸，影片的敘事結構大體上分為三層，對應著男女主人公斌哥和巧巧的由合至離再至合的難理難斷的人情撕扯。
而江湖，與其說是傳統意義上俠肝義膽你死我活的鬥獸場，不如說更多是作為斌哥與巧巧在歲月動盪起伏之中所秉持的人生信仰與生活態度的折射。
“江湖”在影片中成為一個具有無限解讀方式的符號，既有大人物闖蕩江湖的情義與膽魄，又隱含著小人物在莫測命運面前尋找生機與希望的不屈不撓，“江湖”卸下通俗意義上的拼殺色彩，而具有了人生無法窮盡的孤獨、苦難與勇氣的複雜質感。
這二元內涵，電影中的斌哥和巧巧恰好各表一極，斌哥的“江湖”是由兄弟情義、錢財名利、酒精槍支和危機四伏的刺激生活所構築的大哥體系，但對於巧巧來說，“江湖”更多是一種廣闊的人間情義，這份情義使她甘願為所愛之人服刑，甘願在被拋棄之後不卑不亢地離開，面對危險時憑靠勇氣和智慧逃脫，也在獨自回鄉之後重拾生活的希望頑強生存。
這種情義，是一股質樸無華又頑強不息的中國傳統民間力量，起源於對生活的熱枕和忠誠，無論在怎樣絕望的情境之下，都能夠再次拾獲希望的麥穗，播種和期待另一個明日。
如果說斌哥所向往的，是一片燦爛耀眼的英雄江湖，他舉一世之力在追求和仰望著，那麼巧巧，則是如同一位懷抱朴實人生理唸的農人，腳踏實地地耕種生活，就像影片開頭時巧巧所說的“我不是江湖中人”，她只是一個陪伴在江湖丈夫身邊的普通女人，她關心父親，深愛丈夫，為人處事豪爽大氣，但她終究只是一個普通女人，用盡全身心力在守候著她愛的人們。
影片第一層敘事，斌哥和巧巧是一對恩愛情侶，兩人過著典型的“江湖”生活：斌哥是地方大哥，經營著一家迪廳，巧巧既是女朋友也是幫手，被小弟們稱為“嫂子”。
在這一層裡，影片使用很多江湖符號來向觀眾傳達江湖意義：牌桌上的紛爭與調和，代表兄弟情義的“五湖四海”酒，紅綠迪廳裡的交易，砍殺事件，偷襲事件，非法佔有的槍支，隨時隨刻潛伏著的生命隱患。
斌哥的江湖作為主要視像展現，這裡的人與事就如同晦暗不明的迪廳，紅綠燈光閃閃爍爍，紛雜錯亂的舞步，布著一層危險而迷幻的沉醉氣息，就像那場葬禮前的國標舞，既熱烈又頹靡。
斌哥地位舉足輕重，說話辦事果敢仗義，很符合大眾對地下老大的想象。巧巧在這一層裡，更多是作為斌哥的女人形象存在著，她性格潑辣爽快，敢愛敢恨。
這樣的性情，契合她作為老大女人的定位，也為之後的鳴槍入獄做好了人物鋪墊。
第二層敘事裡，巧巧出獄，畫風陡然變化，從《任逍遙》的逍遙迪斯科，轉為《三峽好人》的質樸惘然。斌哥的迷幻江湖色彩已經消弭，生活褪去斑斕的外衣，顯露出它貧瘠無趣的深層面目。
在視覺上，可以從巧巧的前後裝扮直觀感受到。以前的巧巧裝扮豔麗，留著俏皮劉海，現在的巧巧扎著隨意的馬尾，淡色服裝，面容憔悴。
這一層主要以巧巧的追尋為主，正如她自己所言，一路過來，她成了闖江湖的人，只為了尋找已經變了心的情人。巧巧闖江湖的方式，與斌哥的闖江湖相比，是截然不同的。巧巧的江湖之道，是深諳人情世故後的智慧和膽量，是帶有著民間狡黠的小聰明和鑽空子，是一種巧妙生活的機智，沒有豪情壯志，但顯得格外可愛生動。
此外，在這一層裡，斌哥和巧巧的江湖也呈現出正面的分裂，斌哥出獄，他沒有得到任何一位兄弟的接待，並且還因兄弟體面豪華的生活受到刺激，遠走他鄉，只為了衣錦還鄉讓他們知道“三十年河東三十年河西”，但對於巧巧而言，她痛苦和在意的，僅僅只是斌哥一人而已。
她獨自出發，不遠萬里地找到斌哥，只是要和當面地和他說一說，就算是知道自己已經被拋棄了，也必須要找到他，不是為了討說法或者死纏爛打，只不過是要含著淚眼委屈地問他，出獄的那天，你怎麼也不來接我？在旅店的那場戲，很令人感動。
巧巧的堅韌和柔弱，都得到完整的演繹。
第三層塵埃落定，人物出走半生，終究還是回到原地，只是情隨事遷物隨時轉，一切都似是而非了。
斌哥狼狽歸鄉，巧巧出於道義，悉心照料斌哥。兩種江湖之道在此時融會，沒有高下之分，只是個人的取捨罷了。
正如賈樟柯自己所言：“我對具體的任何一個年代都沒有好感也沒有惡感，都一樣。我是對時間感興趣。”“時間積累在一個個體身上，個體的物是人非，個體情感的變化、面貌的變化，這些是我非常注重的。我覺得它是不可逆轉的，你必須承受的事情。它是我們生活真正的滋味跟內容。”
在時間面前，愛恨遠去，斌哥和巧巧故人重逢於故地，站在年輕時候一起看過的死火山面前，就好像什麼也沒有發生過一般平靜。“Ash is the purest white”，個體在經歷過生活和時間之火的劇烈燃燒之後，淬鍊出另一個純淨的自己。
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