今天一早陽叔就去看了張藝謀導演的新作《影》。這是繼16年《長城》之後，國師的首部作品，曾被美國《綜藝》雜誌評為2018年最值得期待的20部影片之一。
跟以往《紅高粱》、《英雄》、《十面埋伏》追求的“濃墨重彩”，華麗風格不同，這一次的《影》國師選擇了迴歸本真。給大家呈現了一幅別具中國韻味的水墨電影畫卷，獨特的感官體驗令人耳目一新。
《影》的整部戲，幾乎就像是一幅幅水墨畫，淡妝濃抹總相宜。為了凸顯劇情的整體氛圍，幾乎全程都在下雨。靜態之下的美感，讓人更加著魔於人物的衝擊力。
五大影帝，一個視後，一眾亮相，在古典墨韻場景內激烈飆戲，暗潮洶湧。一夫當關萬夫莫開的險邑、天險斷崖、山水朝堂、亭臺樓榭、幽幽竹林、屏風大殿、幽閉石窟、太極圖案……傾斜且極不穩定的構圖，似有無數暗流湧動，兇險蘊藏其中。
替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。若無真身，影子何在？
鄧超，就飾演了子虞和靖州兩個角色，既是替身又是真身。一飾兩角中靖州是保護子虞的替身，而子虞因為長期把自己“囚於斗室”，骨瘦如柴。
在子虞和境州的中間，則是子虞的妻子小艾，她手上撐著油紙傘，似乎在回望著什麼人，彷彿是在象徵著，小艾夾在了真假子虞之間，在畫面上構成一條斜線的三人，複雜關係呼之欲出。
全程黑白灰下的別樣韻味，將整個影片的質感提升到了一個新的水平，同樣，紛亂的時局下，何為真身？何為影子？是一個屬於哲學範疇的邏輯思考。
人性在生與死之前接受著考驗和考量，唯有堅持自我內心的信念，方得始終。
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