《怕相思已相思》，袁輝仕女圖欣賞，筆精墨妙，卓爾不群，明豔不可方物。袁輝先生筆下的仕女圖，令人不禁想起李延年“北方有佳人”這句古詩。北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得。
《樹蔭風輕》，袁輝仕女圖欣賞。他的仕女作品，富有古意的驚豔。他有一個深厚弘闊的精神世界，有一種對大美的執著和嚮往。他正是在這種具有自己“獨特水墨性情”的精神世界和大美嚮往中，實現著對燕趙風骨的建構。
《所響無空闊》，袁輝仕女圖欣賞。對於一位畫家來說，畫中存有風骨，並非是一件容易的事情，它直接反映著一個畫家境界的高下。因為不管是大美、大思想、大氣度、大境界，都需要一種對傳統文化和人類文化的整體把握。
《虢國夫人承主恩》，袁輝仕女圖欣賞。從他的人物畫作品中，我們會感受到一種濃濃的傳統文化神韻，同時也感受到一種強烈的現代意識。
《為有云屏無限嬌》，袁輝仕女圖欣賞。袁輝的畫中一直有一種高逸自在的品質，這種品質在當下顯得尤其可貴，這使他的人物畫藝術具有了更加廣闊的解讀空間。
《接書圖》，袁輝仕女圖欣賞。他的人物畫在建立自己的語言模式和符號特質的過程中得力於對生活的深刻理解和借鑑。仕女畫這一傳統題材在袁輝先生的筆下被賦予了自己獨特的藝術表現，從而建立起他自己特有的筆墨語言模式。
《晚涼新著絳綃衣》，袁輝仕女圖欣賞。這一切不論是從他作品的自在構成，還是從運筆的飄逸瀟灑，或是從筆墨和落款的自在隨意均可得以印證。
《橫塘西頭春水生》，袁輝仕女圖欣賞。他之所以能夠實現從運筆中求灑脫，從構圖中求古樸，從筆墨中求逸趣，從逸趣中求真意，是由於他對傳統筆墨的理解不同常人。從他的作品中，可以感受到一種少有的澄明、深遂和自信。
《日光斜照集靈臺》，袁輝仕女圖欣賞。袁輝先生摹古而不泥古，“我自用我法”，用明淨、純和而澹然的心態去觀察眾生，用嫻熟、精煉的筆墨去描繪茫茫眾生，而後才能“物化於心、生機無限”。
《勸君莫惜金縷衣》，袁輝仕女圖欣賞。他筆下的氣息是那麼明潤蘊藉，蒼遠幽邃，這與畫家簡淡寧遠的心境與純和介樸的胸懷是分不開的。
《仿漠高窟唐人筆意》，袁輝仕女圖欣賞。在傳統與生活之間的尋尋覓覓，帶給他無窮無盡的樂趣，為他的繪畫創作提供了豐富的資源，也使他取得了豐碩的藝術成果。
《芙蓉小伎紅樓曲》，袁輝仕女圖欣賞。古人云：“絢爛至極，歸於平淡，有法至極，歸於無法，法無定法，歸乎於道。”他正在滿懷信心地沿著這條道路前行，他在藝術上的更大成功是完全可以期待的。
分享到:
