一
这一集说说鬼诗。
唐朝有一个叫郑郊的年轻人，高考落榜后去河南旅游。途中他路过一个坟冢，看到上边有两竿翠色的竹子，长势可人，便吟诗道：
冢上两竿竹，风吹常袅袅。
想出两句之后，郑郊想凑成一个五绝，可后边怎么都想不出来了。正凝思间，他仿佛听到坟冢中传来声音，而这声音正好续上刚才他写的诗：
下有百年人，长眠不知晓。
郑郊大吃了一斤，连忙朝着坟冢三连问，你是谁你是谁你是谁？但坟冢没有回应。也许冢中人真如诗中所说“长眠不知晓”是一个贪睡的鬼，只因路过的读书人吟诗叨扰了自己的美梦才翻身应和两句。
二
有爱睡的鬼，就有不爱睡的鬼。相比人找上门来，鬼要是找上门来更让人肝颤。
人们常说：不做亏心事，不怕鬼敲门。可如果半夜三更敲门来的不勾魂不讨债，而是在古墓里待久了的鬼，寂寞难耐出来想和你聊聊诗呢，你会怕吗？《竹坡诗话》里就说到这样一个故事：
从前，有一个叫竹溪翁的人。一天晚上，他闲着无聊在山里的别墅读书，忽然听到当当当的敲门声，打开门一看，是一个鬼。这个鬼对着竹溪翁朗诵自己的诗：
墓头古木号秋风，墓尾幽人万虑空。
独有诗魂销不得，夜深来访竹溪翁。
夜深人静的深山，一个充满才华的鬼自报家门，说自己有诗魂销不尽，要找人诉说。斯时斯景，凉意飕飕。不管你怕不怕，我反正怕了。
当然，有人怕就有人不怕，不仅不怕，还热衷于写鬼诗，寥寥数语，营造的鬼意奇绝，摄人心魄。
三
唐朝诗人李贺有“诗鬼”之称，在诗中描绘鬼魅世界奇丽诡异，非常独到：
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
鬼灯如漆点松花。
鬼雨洒空草。
百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起。
值得一提的是他的一首代表作《苏小小墓》：
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
我们看这诗写的很美，兰花含着露珠，芊芊芳草当席垫，亭亭青松为伞盖。清风拂衣衫，流水做玉佩。可我们知道这样曼妙的句子其实是写的一位女鬼，借阴冷绿光的磷火，看着她凄苦含悲的泪眼，楚楚动人，可又飘飘忽忽、若隐若现，这鬼气森森的场景堪比王祖贤版的聂小倩。李贺生在唐朝是诗鬼，活在当代也一定是鬼片导演。
四
诗仙李白为了悼念一位手艺精湛的酿酒老人纪叟，也写过一首“鬼诗”《哭宣城善酿纪叟》：
纪叟黄泉里，还应酿老春。
夜台无晓日，沽酒与何人。
李白痴情地想象纪叟死后在黄泉下还应该施展绝活酿造老春名酒，可惜自己却喝不到了。
这首诗还有另一个版本，表达的更直接，后两句变成了：
夜台无李白，沽酒与何人。
纪叟死了，分明是鬼，而李白却把纪叟当成人来写。这样看来，所谓鬼诗，不过也是人借鬼来抒情罢了。
现实主义诗人杜甫写鬼也现实范儿，生描硬画，一点都不讨喜。《兵车行》的结尾：
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
一大帮鬼糟乱差地挤在一起，新鬼旧鬼哭哭啼啼，嘈嘈杂杂，再加上天阴秋雨连绵，湿、潮、阴、冷，场面真是不美，这就是所谓的“丑鬼”吧！
五
俗话说，唐诗宋词明清小说。到了清朝，文人写鬼诗越发的泛滥，在各种小说中，每每能见到鬼诗的踪影。
《红楼梦》中的林黛玉多愁善感，有诗句：冷月葬诗魂。
写的寒气逼人。
纪晓岚的《阅微草堂笔记》中写到宛平相国废园，廊下有诗二首。其一：
飒飒西风吹破棂，萧萧秋草满空庭。
月光穿漏飞檐角，照见莓苔半壁青。
其二：
耿耿疏星几点明，银河时有片云行。
凭阑坐听谯楼鼓，数到连敲第五声。
诗的意境清幽，颇有鬼气。纪晓岚说这两首诗墨痕惨淡，不像是人写的。
蒲松龄的《聊斋志异》里的女鬼还能填词：
黄昏卸得残妆罢，窗外西风冷透纱。
听蕉声，一阵一阵细雨下。
何处与人闲磕牙？
望穿秋水，不见还家，潸潸泪似麻。
又是想他，又是恨他，
手拿着红绣鞋儿占鬼卦。
黄昏时候，卸残妆，写美人可以，若写骷髅女鬼，多少让人瘆得慌。而这女鬼等自己的心上人，又是望穿秋水，又是潸潸泪似麻，人模鬼样儿的，颇有风尘味道。
六
李贺的鬼诗诡异，李白的鬼诗洒脱，杜甫的鬼诗真实，清朝文人的鬼诗清幽且闲适风流，鬼诗背后，是这些诗人在捣鬼。鬼诗，以人之想象出来的鬼的状态来描写人的世界。鬼，不过是诗人们的“傀儡”而已。
其实，渔洋老人在《聊斋志异》的题诗早就道破了这一点：
姑妄言之妄听之，豆棚瓜架雨如丝。
料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。
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