苗HG57762999
马季先生作为新中国相声第一人，应该也是原创相声第一人。
怹的作品太多，随便说几个吧，挂一漏万，请海涵。
我把《友谊颂》放在第一位。
现在听着也许会觉着没意思。
参照《降神会》、《宇宙风》、《土耳其抓兵记》等同一时期的相声。
作为七十年代初的断层时期，当时如果没有这段相声的出现，都是《降神会》这样的节目，进入八十年代，您可能压根就听不着相声了。
《五官争功》
群口相声的巅峰。春晚上讽刺力度最大的三段相声之一，另外两个是《电梯奇遇》和《巧立名目》。
当年的春晚，尺度比现在大的多。
《一个推销员》
也有叫《宇宙牌香烟》的。这几个字我用普通话是说不出来。
这段节目是不是相声，存疑。
但是开启了春晚乃至所有晚会的相声小品时代。
《找舅舅》
如果您知道这段相声创作于1958年，就知道为什么能进前五了。
是不是有点儿细思极恐？
《传谣》
神作。这段“超时代”的相声，对之后网络时代的预测之神准，现在看来让人目瞪口呆。
“我就是马季，他能下蛋吗！”
《吹牛》
《百吹图》，典型的子母哏节目。
对子母哏的节目许多人误解很大。捧逗的节奏要越来越快、越来越紧，后一句要始终压着前一句的，才叫子母哏。
《吹牛》就是范本。
底太好了！
“咱们吹牛的人都不要脸了！”
《富了以后》
改编自杨振华先生的《如此大款》。
马老后期与刘伟互为捧逗，这段之后，马老就开始淡出舞台。话说马老师真喜欢刘伟啊！
其他还有不少，就不一一列举。
有人会问，马老最擅长“歌颂型”相声啊？
其实在马老所有的作品中，歌颂型相声占不到三分之一。
至于原因：
第一，“歌颂型”相声其实不是马老的主要创作方向，马老创作“歌颂型”相声也是不得已而为之。
第二，“歌颂型”相声太难。创作难，演起来也难，别人搞不出来，搞出来也没有马老的好。所以有了错觉。
说马季先生只会“歌颂”，是冤枉怹老人家了。
不过姜昆更冤。
以上……
相声沙弥
提到马季我第一个想到的是他的《宇宙牌香烟》
第二个是《五官争功》带着几个徒弟们上春晚表演的，也是怕徒弟们有意见那阵儿马季在春晚上总说群口，真的是不偏不倚，没有只带谁不带谁的，当师父确实不容易啊。
还有一个印象特别深刻的那个《马季下蛋了》叫什么名儿来着忘了，就是说以讹传讹这事儿的。
其他比如《新桃花源记》，《友谊颂》，《战歌嘹亮》，《舞台风雷》等等吧，马季的创作能力特别强悍，新段子频出，经常性的下乡采风，然后就通宵达旦的写相声，可说是很高产的相声演员了。
他强调的相声演员要两条腿走路，既要能演还要能创作，他做到了，他的徒弟们，差点事儿。
新相声有个问题比较严重，创作出来不太好流传，不像传统段子，作为基本功，像教材一样说相声的总拿来用。
马季也有几段经典的传统活啊，像《找堂会》《扒马褂》甚至单口的《山东斗法》他也说过。
俱往矣。
闲白社
第二个原因是马季老师相声时代特色太重了，马季老师22岁进说唱团，那一年是哪年55年，那是激情燃烧的年代啊，人们愿意歌颂祖国愿意歌颂党也愿意听这些段子，这就提供了歌颂型相声发展机会，然后呢经历过那个特殊年代，歌颂型相声成为主流相声。
第三个原因呢是基本功，马季老师22岁一进说唱团立刻就担任团支部书记，然后才正式开始学相声，这样造成了一个问题谁教？最后是侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒共同教的，一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝何况四个人呢，再赶上破四旧，一些脏口，迷信，三俗段子就不能学了，综合种种马季老师的传统功底传统段子可能掌握的就不那么好了，也就没有多少老瓶装新酒改编机会，所有段子只能新编。
综合以上年代老远以及不说传统段子和只说歌颂型相声，马季老师能被记住并且能被流传的段子就可想而知了。
芸逸千行
马季是著名的相声演员，可以说是一代宗师。在那个年代相声还是很受欢迎的，他比较出名的一个相声是春晚上的宇宙牌香烟，当然他也有其他的相声比如训徒，五官争功，这个五官争功是和刘伟等人合作的，后来他儿子马东也在春晚上表演了一个新五官争功和周伟，大山等人合作的。
马季的相声还有送别，老少乐，打电话，北京之最，彬彬有礼，成语新篇，新地理图，戒烟，戏剧杂谈等，不过不管是单口相声还是对口相声还是群口相声，马大师都表演的很精彩，也培养了很多徒弟，所以相声界还是后继有人的。
小编只记得怎么多了，有人知道的可以继续补充，
中智汽车科技CEO
马季的相声播放的不太多。比较经典的段子应该是《打电话》和《友谊颂》，春晚上的《宇宙牌香烟》和群口相声《五官争功》，《吹牛》。其他的想不起来了。
