2018年5月，一部关于中国深圳打工族的纪录片在日本上映，引起了更多人对于中国打工族的关注，这部片子就是NHK拍摄的《三和人才市场 中国日结1500日元的年轻人们》。这令George想起另外几部有关中国底层打工族的纪录片，这里一起介绍给大家。
《三和人才市场 中国日结1500日元的年轻人们》
（以下简称《三和人才市场》）
看《三和人才市场》可以感受到日本人独特的冷静和理性。片子先是简单介绍深圳的发展状况、三和人才市场在深圳所处的地理位置，然后通过仿佛是偷拍的镜头探视三和人才市场里招工的过程，给人一种偷窥的刺激感，接着通过对几个重要人物的跟拍和采访，让观众了解深圳打工族这一群体的现状。
看《三和人才市场》会有一种强烈的猎奇感。在这里不得不介绍“三和大神”，他们似乎可以称为中国“垮掉的一代”，他们打日结工，上一天班，玩三天，露宿街头，沉湎于当下的状态，有的人甚至出卖自己的身份证，被一些人拿去做违法生意。他们是一群真正堕落的人，不过他们也曾有梦想。
本片导演正是通过对几个“三和大神”的采访，让观众通过“大神们”对过往心态的陈述，脑补他们堕落的过程，这本身即是一种猎奇。更遑论偷拍15元一夜的小旅馆，那里被子不换、臭味熏天，“大神们”的生活便在独白与偷拍中得到了构建。
我不喜欢《三和人才市场》，不是因为它对于三和人才市场这个地方的一点点妖魔化，而是反感日本人在冷静与理智背后藏着的嘲笑与调教。让“大神”面对镜头痛说堕落人生，与SM无异，这是一种调教，它让受作用的人自我羞辱，糟蹋自己的人格，然后达到作用人的目的。这背后似乎潜藏着日本人的自恋。
我又是喜欢《三和人才市场》的，因为理智的日本人很好地抓住了年轻一代“垮掉”的原因，这里不再赘述，请君自行观赏。
《归途列车》
我想《三和人才市场》的导演应该是看过范立欣的这部《归途列车》的，因为《归途列车》真正把农民工返乡问题与留守儿童的教育问题联系在了一起，它具有内在的逻辑关系（即常年打工忽视家庭家教育），却又用极有故事感的讲述方式、极具表现力的视听语言表现出来，影像背后，可以感觉到导演的温度。
片子先是跟拍了张昌华夫妻二人坐火车回家过年的过程，通过春运，打通繁华的广东与闭塞的四川农村之间的距离，交代了故事发生的地点和契机（常年打工疏于教育）。片子里的第一个年夜饭，父母与儿女之间竟然话不投机，双方陷入沉默，这时导演把镜头切到山村的远景，几个村舍亮着灯，节日的炮竹腾空而起，祥和的画面与饭桌上的尴尬形成极大反差，突出了人物在节日里既喜悦又纠结的心情。
通过这样的开头，导演的叙事功力与镜头掌控力已然可见一斑，使得《归途列车》在现实意义的基础上更具有艺术价值。
而片子里的几处闲笔更是意味深长，比如开头拍摄张昌华夫妻二人工作的段落中，剪入工厂里服装堆上躺着的小婴儿的画面，不仅使画面生动起来，更让人联想到他们的工友根本无暇照顾孩子；又比如张昌华夫妻二人坐船回家的段落，导演剪入河面上自由飞翔的水鸟和河岸边静谧的青山，配合张妻讲述打工的不易和离别的苦楚，一种“轻舟已过万重山”的返乡喜悦和“再回头已百年身”的感慨交织并存；还有2008年雪灾，张昌华一家三口无法按时回家，在拥挤的广州火车站，一阵人潮涌过，地上留下了一只鞋子……
导演对贫富差距这一国情的捕捉也巧妙地通过镜头语言表述，这比直白的旁白更动人更委婉。
比如张琴和同事们一起看北京奥运会开幕式的镜头，导演只给出几个打工妹凝望电视的眼神，把电视画面的内容排除到画外，只留下开幕式解说员的解说词，这种画面内“掐去声源”的做法，拉开了底层打工者与上层建筑的距离，仿佛奥运会离他们非常非常遥远，是一件不相干的事情。
除了《三和人才市场》、《归途列车》，反应打工一族现状的纪录片还有《工厂男孩》、《塑料王国》等等，对于这群人，梦想似乎早已远去，他们质朴，他们奔波，他们只想过得好一点……
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