《一本好書》總導演關正文工作照
大型場景式讀書節目《一本好書》自開播以來，在豆瓣上拿下9.3分高分，成為2018年度口碑最好的綜藝節目之一。該節目以360度沉浸式舞臺化場景，以舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，呈現12本書的情節衝突、人物性格、優美語言，趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等實力派演員和梁文道、朱大可、止庵、吳伯凡、史航、蔣方舟等作家學者加盟。日前，節目總導演關正文接受了新文化報·ZAKER吉林記者的採訪，從節目的構思、拍攝、選材、現場談及這個節目的始末，以及自己對文化類綜藝節目的想法。
關於節目
希望能選擇更適合大規模受眾閱讀的好書
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記者：《一本好書》是“首創場景式讀書形式”，這個想法是怎麼成型的？
關正文：就這個“場景式”讀書的命名最費勁，每次想到一個新節目，總是從內容傳播的實際需求出發，推演形式，很少想這是什麼類別的節目。我現在也不知道《一本好書》是不是個綜藝節目，但是用特定的、夾敘夾議的方式把書的魅力呈現出一個局部，這是最主要的想法。
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記者：節目的定位是什麼？
關正文：我們有個選題是《查令十字街84號》，裡面有句臺詞“我討厭新書”。現場也有演員不理解，後面的解釋是：買新書，就像你買一件沒有試穿過的衣服。我們這個節目，就是大眾閱讀的試衣間。
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記者：有網友說節目很像高品質話劇，您怎麼看？
關正文：這個節目就是個用綜合手段推薦圖書的節目，既不是話劇又不是影視劇，既有分鏡又有觀眾的形式。對於這種形式，最難的是藝術家，幾乎每個藝術家都會問我同一個問題：我是按照話劇還是按照影視劇來演？我就說：“中間。”
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記者：你會覺得觀眾看了節目就會重燃看書的興趣嗎？
關正文：現在我聽到的最好的反饋，就是看了節目有人真的想去讀這本書了。而且有趣的是，節目播出後，出版機構的反應也很激烈。
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記者：目前選書有沒有比較客觀的標準？
關正文：我們希望能選擇更適合大規模受眾閱讀的好書。但首先得是一本好書，這方面節目壓力很大，因為我們搜索各個推薦榜，下面經常會有人質疑其中的某個書種。所以，我們一般以全球各大圖書館、高校的推薦書目為主，然後偏重最近四五十年對人類文明進程起到積極效果的圖書。在這裡面，再選適合大眾的。
關於製作
負擔最重的就是舞美、道具和服裝造型
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記者：這個節目的投資大嗎？畢竟舞美看著挺好的。
關正文：舞美投入的確很高，負擔最重的就是舞美、道具和服裝造型。現場這幾個工種有上百人的團隊，兩天拆搭一次，現場會瞬間由中國宮廷變成巴黎酒館。再劇透一下，我們拍了阿來老師的《塵埃落定》，全套的藏式，演土司的扎西老師從青海趕過來，那些服裝，光一套頭飾就好幾斤。徐帆老師戴著這些頭飾都沒法低頭，太沉了，可是特別好看。
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記者：錄製過程中嘉賓們發生了有趣的故事嗎？
關正文：因為我們實在是預算有限，但又希望儘量追求高品質，所以只有不睡覺。我們的藝術家，一直堅持，不只要完成所有表演，而且最後的單元，是給觀眾呈現一場從頭到尾的完整演出。像黃維德老師、潘虹老師，在鏡頭前表演時，就要求動作小而細膩，聲音也要自然，但在現場不同，你需要讓遠處的觀眾也看見你的表演，這就要求動作比較大；趙立新老師，徐帆老師，這都是影視、舞臺雙棲的，但我們這種表演他們也是第一次嘗試，這讓他們感覺到過程特別好玩；像王勁松老師就會說，我給你兩種都演吧，一快一慢；王洛勇老師五十多歲的人，陪著我連熬兩天，只睡了四個小時，我當時又心疼又擔心，總擔心王老師的心臟，王老師總是紅著眼睛說沒事。
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記者：編劇壓力挺大吧？
關正文： 編劇壓力很大，因為這都是名著，不敢造次，而且節目的撰稿，並不同於影視改編，不追求自己的作品價值，而是忠實原著，等於是用不同的方式去讀原著。節目時長又有限，這就必須找到節目自己的改編規律。如果你一心想推薦好書，沒想自己成前臺大腕，可能雜念會少些。整個過程特別像是在做讀書筆記，非常愉快。
關於創新
做內容價值類節目
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記者：文化類綜藝新節目越來越多，您覺得文化綜藝已經發生迭代了嗎？
關正文：其實我一直不把自己的這些節目叫文化節目，因為所有節目都是文化的一部分。我比較傾向於把我們的節目叫做內容價值類節目。大家看到的現在的節目迭代，在我看來，都是向這個主流的迴歸。內容價值的核心是提供新鮮認知，滋養自己的生命。這種新鮮認知建立在獨立思考的基礎上，而思考，本身就是非常快樂的事情。淺娛樂就是肌膚之親，感受和思考則更像是愛情，後者比前者快樂的多。所以，我覺得在內容價值類節目的觀看過程中，同時就是深度愉悅的滿足。這也同樣是魅力無邊、無法抵抗的。節目的整個創作過程非常辛苦，但特別幸福，就好像每天都活在書裡。
作者：新文化報·ZAKER吉林記者殷維
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