《霸王別姬》中的小豆子娘，出場短短7分鐘，演繹出一個出生底層妓女的悲涼悽楚；《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌醜陋，即使有著夢想，卻還是散落在冷漠和惆悵的世俗人際之中；《金婚》中的文麗，青年時熱戀而俏皮，中年時疲憊而疏離，老年時沉穩而堅定，在青春韶華里坦然老去，卻留給眾人一個留戀回味的身影……
就在同時代女演員逐漸退居幕後之時，蔣雯麗卻又帶著新作回到觀眾面前，化身《正陽門下小女人》裡的徐慧真——雖然開播後為了角色減齡的大“柔光”引來意料之中的吐槽，但正如周迅最終用演技拯救了《如懿傳》，蔣雯麗也迅速用實力說服了批評者。
對於爭議，蔣雯麗淡笑著說：“演年輕確實很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。但我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情。因為在這樣的角色裡頭，你能表現出對角色的駕馭，年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩。”
即便塑造過各種類型的女性，蔣雯麗依然為徐慧真著迷，“她是我沒有演過的角色，我基本上像看教科書一樣學習怎麼經商。”，“電視劇《阿信》裡女主人公也不是一個女強人，但她有著自己的人生智慧和為人處世的方式，最後收穫了成功。《正陽門下小女人》中，徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關鍵，是這個女人身上特別讓人著迷和覺得敬佩的地方。徐慧真身上很多東西讓我重新看待女性、看待生活、看待社會，這對我來說也是一個全新的體驗。”
對於蔣雯麗而言，這一次除了年齡跨度大，還有一個實際困難，就是說北京話。一個安徽人要演北京戲，方言本身就是一大難題。播出後，果然也有很多觀眾提出蔣雯麗的口音讓人出戏。實際上，在拍攝時劉家成導演並沒有刻意追求北京口音，反而告訴她：“男的說北京話沒事，覺得特爺們；女的一說北京話就不好聽，因為特別多兒化音，顯得油。”導演這一番話讓蔣雯麗放心不少，但即便如此，她還是儘可能地跟劇組的其他老北京學習，以求自己跟角色更加貼近，“就儘可能地把她的語言稍微往兒化音找補。即便這樣，劇中有些臺詞，比如那些排比句、菜名等等，要一連串說出好多，就像說相聲一樣，特別燒腦。”
戲裡的徐慧真在事業上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個熱愛生活的小女人，享受著自己的小確幸，“我是挺願意做一個小女人的，收拾收拾家，然後帶帶孩子，弄弄這些事情。對我來說，這是非常享受的事情。”
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