霸王別姬中的小豆子娘，出場短短7分鐘，演繹出一個出世底層妓女的悲慘悽楚；《立春》中的王彩玲，身世平凡，表面醜惡，即使有著願望，卻還是散落在冷酷和惆悵的塵俗人際之中；《金婚》中的文麗，青年時熱戀而幽默，中年時疲乏而疏離，老年時沉穩而堅決，在芳華韶華里安然老去，卻留給眾人一個眷戀回味的身影……
就在同時代女演員逐漸退居幕後之時，蔣雯麗卻又帶著新作回到觀眾面前，化身《正陽門下小女人》裡的徐慧真——儘管開播後為了人物減齡的大“柔光”引來意料之中的吐槽，但正如周迅終究用演技拯救了《如懿傳》，蔣雯麗也迅速用實力說服了批評者。
關於爭議，蔣雯麗淡笑著說：“演年青的確很難，害怕觀眾覺得咱們裝嫩。但我覺得可以從年青演到老其實是十分幸運的工作。由於在這樣的人物裡頭，你能表現出對人物的駕御，年青的時分表演年青的精彩，年歲大也表演年歲大的那種溫順與沉穩。”
即使刻畫過各種類型的女人，蔣雯麗仍然為徐慧真入神，“她是我沒有演過的人物，我基本上像看教科書相同學習怎樣經商。”日子高於劇本，而《正陽門下小女人》對日子的高度復原，實在而鮮活的故事，深深地吸引著蔣雯麗，“電視劇《阿信》裡女主人公也不是一個女強人，但她有著自己的人生才智和為人處世的方法，最終收成了成功。《正陽門下小女人》中，徐慧真為人處世的才智和處事方法也是她成功的要害，是這個女人身上特別讓人入神和覺得敬仰的當地。徐慧真身上許多東西讓我重新看待女人、看待日子、看待社會，這對我來說也是一個全新的體驗。”
關於蔣雯麗而言，這一次除了年齡跨度大，還有一個實際困難，就是說北京話。一個安徽人要演北京戲，方言自身就是一大難題。播出後，公然也有許多觀眾提出蔣雯麗的口音讓人出戏。實際上，在拍照時劉家成導演並沒有刻意追求北京口音，反而告訴她：“男的說北京話沒事，覺得特爺們；女的一說北京話就不好聽，由於特別多兒化音，顯得油。”導演這一番話讓蔣雯麗定心不少，但即使如此，她仍是儘可能地跟劇組的其他老北京學習，以求自己跟人物愈加貼近，“就儘可能地把她的言語稍微往兒化音找補。即使這樣，劇中有些臺詞，比方那些排比句、菜名等等，要一連串說出很多，就像說相聲相同，特別燒腦。”
戲裡的徐慧真在工作上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個熱愛日子的小女人，享用著自己的小確幸，“我是挺情願做一個小女人的，拾掇拾掇家，然後帶帶孩子，弄弄這些工作。對我來說，這是十分享用的工作。”
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