一位儒雅瀟灑、書畫雙絕的藝術大家，禪道虛空，天骨淡雅；一位三進三退、遠見卓識的政治家，真才實學，深謀遠慮；一個萬貫家財、為富不仁的地主惡霸，橫行鄉里，作惡多端；他就是這樣一位極富爭議同時又備受追捧的人。但無論如何，古往今來，能將“名、權、財”三者合一，可謂屈指可數。而藝術就是藝術，值得肯定的是，他，董其昌，是一位以藝術成就卓立於中國文化史上的巔峰人物。
董其昌 畫像
1555年2月10日，董其昌出生於松江府上海縣。作為明朝後期的重要書畫家，董其昌好學深思，善於吸收諸家的長處，並以自己的藝術旨趣加以融化，師古不泥古，自成一格。在繪畫上，他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，不重寫實，強調寫意，追求平淡天真、清潤明麗的格調，注重傳統技法，筆墨清秀，線條明潔雋朗、柔中有骨，墨色古樸典雅、層次豐富，如《巖居圖》《秋興八景圖》《白居易琵琶行》等，他的畫風在當時聲望顯著，成為“華亭派”的首領；在書法上，他以古人為師，集古法之大成，以己意運筆揮灑，融會貫通，主張“以禪喻書”，書風飄逸俊秀，章法疏朗勻稱，用墨濃淡枯溼，筆畫圓勁古樸，如《月賦》、《古詩十九首》、《臨柳公權蘭亭詩》等，他的書風兼有“顏骨趙姿”之美，在當時書壇有“邢張米董”之稱。
《秋興八景圖》是董其昌的山水畫與書法相結合的精品之作，共八開，作於明萬曆四十八年八、九月間泛舟於吳門和京口的途中。構圖精巧、筆力運勁、墨氣蒼潤、意境高遠，畫面濃重鮮麗又明潔自然，柔和統一。既有草木蔥蘢、風雨迷濛的江南皇陵特點，又有沙汀蘆荻、還岫橫理的水鄉情調，料有江天樓閣、彩舟競發的江上景色……
《秋興八景圖》第一開
第一開： “餘家所藏趙文敏畫有鵲華秋色卷、水村圖卷、洞庭兩山二軸、萬壑響松風百灘渡秋水巨軸，及設色高山流水圖，今皆為友人易去，僅存巨軸學巨然九夏松風者，今日仿文敏筆並記。”
《秋興八景圖》第二開
第二開： “秋光老盡關蓉院，堂上霜華勻似剪。西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。玉纖慵整銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖。歲華一夕委西風，獨有春紅留醉臉。偶書少遊詞，庚申八月舟行瓜步江中乘風宴坐有偶然欲書之意。”
《秋興八景圖》第三開
第三開：“溪雲過雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停橈釣春渚，滿船清露溼衣裳。”“平波不盡兼葭遠，清霜半落沙痕淺。煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。”
《秋興八景圖》第四開
第四開：“黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯，我是不識字煙波釣叟。”
《秋興八景圖》第五開
第五開：“短長亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨餘山更清。暮雲平，暮山橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。”
《秋興八景圖》第六開
第六開：“霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星，山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重逼雲裘冷，心共馬蹄輕，十里青山，一溪流水，都做許多情。”
《秋興八景圖》第七開
第七開：“吳門友人以米海嶽《楚山清曉圖》見視，因臨此幅。”
《秋興八景圖》第八開
第八開：“今古幾齊州，華屋山丘，杖藜徐步立芳洲，無主桃花開又落，空使人愁。波上往來舟，萬事悠悠，春風曾見昔人遊，只有石橋橋下水，依舊東流。”
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