霸王别姬中的小豆子娘，出场短短7分钟，演绎出一个出世底层妓女的悲惨凄楚；《立春》中的王彩玲，身世平凡，表面丑恶，即使有着愿望，却还是散落在冷酷和惆怅的尘俗人际之中；《金婚》中的文丽，青年时热恋而幽默，中年时疲乏而疏离，老年时沉稳而坚决，在芳华韶华里安然老去，却留给众人一个眷恋回味的身影……
就在同时代女演员逐渐退居幕后之时，蒋雯丽却又带着新作回到观众面前，化身《正阳门下小女人》里的徐慧真——尽管开播后为了人物减龄的大“柔光”引来意料之中的吐槽，但正如周迅终究用演技拯救了《如懿传》，蒋雯丽也迅速用实力说服了批评者。
关于争议，蒋雯丽淡笑着说：“演年青的确很难，害怕观众觉得咱们装嫩。但我觉得可以从年青演到老其实是十分幸运的工作。由于在这样的人物里头，你能表现出对人物的驾御，年青的时分表演年青的精彩，年岁大也表演年岁大的那种温顺与沉稳。”
即使刻画过各种类型的女人，蒋雯丽仍然为徐慧真入神，“她是我没有演过的人物，我基本上像看教科书相同学习怎样经商。”日子高于剧本，而《正阳门下小女人》对日子的高度复原，实在而鲜活的故事，深深地吸引着蒋雯丽，“电视剧《阿信》里女主人公也不是一个女强人，但她有着自己的人生才智和为人处世的方法，最终收成了成功。《正阳门下小女人》中，徐慧真为人处世的才智和处事方法也是她成功的要害，是这个女人身上特别让人入神和觉得敬仰的当地。徐慧真身上许多东西让我重新看待女人、看待日子、看待社会，这对我来说也是一个全新的体验。”
关于蒋雯丽而言，这一次除了年龄跨度大，还有一个实际困难，就是说北京话。一个安徽人要演北京戏，方言自身就是一大难题。播出后，公然也有许多观众提出蒋雯丽的口音让人出戏。实际上，在拍照时刘家成导演并没有刻意追求北京口音，反而告诉她：“男的说北京话没事，觉得特爷们；女的一说北京话就不好听，由于特别多儿化音，显得油。”导演这一番话让蒋雯丽定心不少，但即使如此，她仍是尽可能地跟剧组的其他老北京学习，以求自己跟人物愈加贴近，“就尽可能地把她的言语稍微往儿化音找补。即使这样，剧中有些台词，比方那些排比句、菜名等等，要一连串说出很多，就像说相声相同，特别烧脑。”
戏里的徐慧真在工作上是大女主，戏外的蒋雯丽却是一个热爱日子的小女人，享用着自己的小确幸，“我是挺情愿做一个小女人的，拾掇拾掇家，然后带带孩子，弄弄这些工作。对我来说，这是十分享用的工作。”
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