世界上分为两种人，一种是喜欢京剧的人，另一种是不知道自己喜欢京剧的人。
——王珮瑜
瑜老板其人
她是鲁豫有约中《特立独行的角儿》，她是奇葩说中让人大赞可爱的王珮瑜，她也是思想湃中，说着京剧其实很好玩的瑜老板。
开始的时候，瑜老板还不是瑜老板，那个时候，她是梨园行的“小冬皇”，自93年起，15岁的王珮瑜机缘巧合下，第一次开锣就与梅葆玖先生同台献唱了一出《文昭关》后，她便总是京剧舞台中唱主角儿的那个。
王珮瑜迷恋余叔岩，迷恋女老生孟小冬，迷恋那种儒雅、书卷气，古代士大夫的形象。
给我的第一感觉，就是这个人很静，她不浮躁。跟鲁豫喝茶，她一杯茶泡的很慢，慢到鲁豫都说：这要是渴的人想喝还不得渴死。
但往往，只有静下心的人，才有机会体会到另一层世界的美妙。可能也就是因此她才会发现京剧的美好吧！
对于京剧来说，她可以说是生不逢时，却又可以说是生而逢时。
从上世纪九十年代开始，先是港台文化风靡大陆，再是韩流文化风靡亚洲，在国内，传统文化逐渐的被人们所遗忘。京剧对于人们来说，更是一种老旧的典范，逐渐的，曾经作为文艺界扛把子的梨园行是真的没落了。
于是她走出自己的舒适圈，做起了瑜老板，想要把京剧这种美好的存在传播给大家，让人们知道京剧的美，京剧有那么多值得人们喜欢的地方，演员、服饰、配乐……
但这并不是一件简单的事，一方面她还是坚持唱老戏，她认为京剧的发展，早在百年前就定型了，这个根基不能动。另一方面在京剧的宣传推广方面，她又很开放，她工作室的团队成员此前的工作都和京剧没什么关联，更多是做视觉设计、营销和推广的。他们四处对接资源，做有趣的方案，琢磨点子。
“京剧界别人没做过的，我认为有价值的，我就去尝试。”
这之中，就包括她上了各种综艺节目，第一次知道她，就是在奇葩说上。但那次给我印象最深刻的，不是她的部分，而是李林说的一段关于她的故事：
乌镇戏剧节的时候，他们表演的是一场在内行人来看都很晦涩的戏，很多人其实都看不太懂，但是我无意间有一天突然就看见第三排中间，就是王珮瑜坐在那，看的非常认真。
珮瑜老师身上有很多这个年代的戏曲演员身上所没有的，但是是梅先生程先生尚先生他们那代人有的，就是他们不拘泥于传统，他们融会贯通，他们不排斥所有好的对他们有帮助的。
我之所以大爱王珮瑜，就是因为这个人没被老先生的糟粕箍死，也没被现在的东西带歪，这是一个天才的演员、一个大师级的演员让我崇敬的地方。
优秀的人，都善于张开毛孔，充分感受世上的事物，像海绵一样饥渴，像初学者那样谦卑。因为有些事情看上去无用，但实则是无用之大用。它会潜移默化地改造你，影响你在关键时期做出的关键决策。
她说，“不论做什么，我都想，我这个品牌不仅代表个人，也代表京剧这个行业”
思想湃里，她说，“因为你有这种厚重感，你才可以走到哪里都受到别人的尊重，就说我去参加奇葩大会好了，我在出场的时候全体起立。全体起立是为什么，不是王珮瑜有多了不起，而是你承载的传统艺术它有厚度，所以我觉得这东西就是我需要它，同时我也需要打破它。”
对于有了不少粉丝群体的她来说，如今更重要的事就是如何带领人们去欣赏京剧，思想湃里她举了个例子：
《文图会》时，我改编了一版《张松献图》，当时剧场里也是席满坐满，表演的时候我有一段唱，我感觉自己唱的还是挺卖力气唱的挺好的，但是在该叫好的时候，下面鸦雀无声。
这就是京剧现在面临的又一大问题，有很多人TA们开始想要欣赏京剧，但是并没有人告诉TA们应该如何互动，如何捧角儿。于是，她用各种途径来教人们“京剧正确的打开方式”。
同时为了更有效的进行传播，她也在不断的充实着自己，有次与她有着忘年之交的凌峰一个电话打过去，问她在哪，她说，“在美国，在学校学习”。短短两句话，凌峰就受触动，“她现在已经功成名就了，一张嘴就有银子，还能跟当年一样用功。”
除此之外，她还专程挤出时间，去纽约林肯艺术中心学习艺术管理。回国后，又去长江商学院学习商业管理。
如果她真的是那种追求自身名利的人，我相信喝喝茶、唱唱戏，足够高枕无忧。
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