这是一个理论性很深的课题，应该是诗人评论家来写。我是用户，读者，收到题半天了也没敢下手。又一想借这次机会把自己读诗的体会梳理一下，晒一下，也无不可。斗胆了！
首先要搞清楚什么是诗的意境。有不少说法，我认可这一种 :意境，是一种令人感受领悟，意味无穷却又难以用语言阐明的意蕴和境界。它是形神情理的统一虚实有无的协调，既生于外，又蕴于内。说得有道理，就是难以理解。我想试用下面这“四个一”来谈一下体会:
一.酌取一象。象是意象，就是可来表现诗意的自然景象或借喻的景象。有的称画面感。诗没有象一棵没有根須的树，没有枝叶相扶。看看唐诗宋词，景色写得有多美，有干巴巴地喊口号的吗？就是现代诗也没有。意象万千怎么选很重要。我理解是，如果一景触动了灵感，产生了写作的欲望就可选之。如果有多个可供选择，就要选取最能表达情感的。比如，唐朝诗人小杜，羁旅途中正值清明时节，天下着雨，路上空无一人，又略感寒意，遇到牛背上的牧童，问起了酒家的情景，引起了诗人对此时此景的深深感触。这一意象为诗人后来写作那首传世诗歌提供了合适的平台。
二.深抒一情。意境来自建立在意象基础上的灵感，以及对情感的表达和感悟。而要更好地表达感悟，离不开真情和丰富的想像力，以及优美的语言文字。前面提到的杜牧那首诗，就是一个典型的例子。诗人在孤身行走在风雨中，既感到目前的困境，又感到前路渺茫，如何在诗中表达自己的情感呢？一句断魂，不仅是写景，而表达的正是自己的无奈，感伤。此时别无所依，只好找一个地方借酒浇愁了。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。这句白描不加修饰，也是最为恰当不过。
还有一首卜聪写的现代诗《荧火虫》也是很有意境的:
你是那么渺小
在黑夜里奔跑……
可尽管是一只小小的昆虫
也要让黑夜多一点亮光。
这首短短的小诗对意象，情感，以及感悟，都表达得不错。
三.独树一帜。这是一个目标，做起来不容易。但要光大中国诗词优良传统必须努力。我不欣赏让人看不懂的朦胧诗，尽管还有人在吹捧，但要看读书是不是喜欢，反正我是不看了。一帜是建立在中华诗词基础上的继承发扬，推陈出新，开一代新风。希望诗词作者承担起这个担子，不然写来写去没有突破还有什么意思。
四.不悔一志。诗歌创作必须有丰富的文化底蕴，有丰富的生活体验，以及熟练的写作技巧。为此就要多读，多深入生活。祝有志于投入这行钞票不多，地位不高，寂寞辛苦的诗人们不负众望，为人民创作出无愧于时代的伟大诗篇！
用户泰和
怎么写诗最有意境？
第一，真情实感。我觉得要写好一首诗一定要有真情实感，言之无物是不会感动人的，是不是感动人的那个东西就是所谓的意境啊？看李白、毛 泽 东他们的诗作多大气啊！李煜、李清照他们的诗词又是多么柔情啊！所以说意境与人的经历是有关的。
第二，丰富的词汇量。我觉得感情再丰富就局限于几个词也出不来好的意境。只有词汇量丰富了才能恰如其分的表达意境。所以说意境与人掌握知识的纵横度有关。
第三，独特的眼光。人云亦云，拾人牙慧是永远出不来好作品的。诗者只有认真的体验生活，用独特的眼光去发现不同的东西，才能出来不同的意境。因此，意境与诗者的灵性是有关的。
总之，我感觉水到渠成，脱口而出才能出来真正的意境，为诗而诗的功利写法很难出来应有的意境。我喜欢诗仙的飘逸，哪怕是出律也给人带来心旷神怡的感觉。不喜欢诗圣的古板，感觉读起来总让人有种压抑感。
我是林林妈妈，凭感觉在这里胡言乱语这些，不当之处，敬请指教！谢谢！欢迎您关注点赞留言评说！诚心的向大家学习！
林林妈妈
首先请大家欣赏好诗的意境，下边摘抄的诗都是发表在2009年《诗刊》上的现代诗。另外，我这样做的另一个目的是想借机大力宣传现代诗迷人的魅力，以后有条件，将书写同一题材的现代诗与唐诗进行一番有意义的对比与比较。在这里，感谢三位作者及《诗刊》社。
《枯叶蝶》郭野曦
草茎上的春天，一节比一节凉了
当南归的雁影和破碎的鸟鸣
移出秋风的跑道
菊花谢了。蝉将自己叫成一个空壳
一只枯叶蝶，抱着一树火红的霜叶
瑟瑟发抖。斜刺里飞出
一只麻雀，伸着脖子冲枯叶蝶叽喳乱叫
把鸟语翻释过来
大概的意思是：核桃，榛子，山里红，山葡萄
都被人家摘光了。剩下的秋色
咱俩平分
《像菊花一样过冬》叶蓝
这个冬天，我要和菊花相亲相爱，
它在阳台上怒放，
我在屋子里对着一扇玻璃门跳舞，
摆动胳膊扭扭腰，
努力地，使自己接近一朵花的形状，
再接近它温嗳的色彩，
最后接近它芬芳的内心，
就想这样，度过冬天
《游泳记》韩宗宝
一个孤独的人
在春天的最后一个下午去河里游泳
他把衣物和往事放在岸上
然后把头和脸深深地
埋在水里
让整条河替他哭泣
根言木语
怎样写诗最有意境？我觉得要用成功的作品来回答这个问题才最好，首先要懂得用诗的语言来描写景物，要懂得什么是意象，没有意象的诗是一纸空文。再要懂得运用修辞手法，常见的有————比喻，夸张，拟人，排比，对偶。反问，设问，反语等等手法，都能增添文章的意境，使文章显得生动。要懂得白描手法，逆向思维，要懂得用五官感受生活，等等条件，才能写出好的意境的诗。我觉得我的诗的意境是很精美的。————————————————————————————《自家小屋大门口见梅雨，枫》武中明——————梅雨簌簌枫发茂，布谷声声催人愁。再过半月端午节，小城小职音杳无。————————————————————————————《暮春三月》武中明——————烟花时分飞月下，黄鹂当冲吵春插。五尺堂堂慵早起，光阴时时照白发。————————————————————————————《仙宫殿》武中明——————仙宫上空星满天，灿烂星斗对争艳。方圆百里独一寺，千年钟声万古传。
用户5134241127990
《论诗》
诗是什么？
诗就是生活。
人生的酸甜苦辣，
喜怒哀乐，
只要细细品味，
随时都有话说。
诗是什么？
诗就是感悟。
不论海阔天高，
地厚物博，
只要善于观察，
可把静物说活。
诗是什么？
诗是一壶老酒，
诗是一杯清茶，
越尝兴越浓，
越品脑越活，
一生终未枉过！
老实作
老实185501065
不绕弯子不套路开门见山说吧，所谓诗的意境就是更多的是表达些只可意会不可言传的内涵和外延，通俗的讲，现举一句简单一例：孤影对斜阳，思乡路漫长……第一句孤影对斜阳，就具有意境式的表达，为什么说呢？上句如果直接书面的表达说我一个人在斜阳下走路，啥时候能到家啊！就不能称为诗了，也没有意趣和意蕴和景致了。凡常写诗的人很容易体会到，意境就是意与景、情与景的融合，内涵的延展可以包涵有无限多的情愫在里面，就看表达侧重点向那方面偏斜，如果是思乡的就偏重思乡方面理解，如果不是思乡的，是诉志向的或诉忧愤的，孤影对斜阳同样可用，你想一个人对着落日拉长的影子，一个有不平内心的诗情饱满的人，情因景生，景因情驻，其交融后，迸发出像星月般的亮光，其乃意境也！再举一例大家熟知的：秋水共长天一色，彩虹与孤鹜齐飞，其意境就非常震撼，其意非常大，其境非常美，可是呢，此种景像谁又没有常见？可是谁又能写出如此美妙的句子呢？可能一些人会大呼这景真美，真美，美的不知道用何种语言描述，可能还有人觉得刚想说点什么就又欲辩已忘言了。再如大漠孤烟直，长河落日圆，其意境也非常明显，非诗语绝难描述，非诗坛高手绝难写出，非诗人绝难体悟！
天外来客222790859
不去絮絮叨叨地引经据典，那样一来让人听得脑子发胀，仍然云里雾里。
举个最简单的例子吧，你写一棵草，想把它写得有意思，有情趣，有一树擎天的境界，你不可能让它长在丰茂的草原上，苍苍的古树边，或做桃花和杏花的邻居，那样，你根本显现不出你生命的独特和想法，没人会注意你而投去深情一瞥。
但如果，你让它长在一片没有生机的石头缝中，并且独一无二地伸出窄窄的叶片拥抱初春的阳光，让人觉得，这棵草是这片戈壁滩上唯一有生命力的顽强灵魂，并且快乐而无畏地在料峭的风中摇曳，仿佛在向你昭示一种伟大的思想，让人震撼，产生无穷的遐想……
这就是人们所说的诗歌中的高度和意境。
当然，要做到这一步，你得善于观察，善于提炼生活中有意义的素材，有不同于寻常的诗意的眼光，
还得学点哲学，涉猎古代哲学大家的思想，汲取传统文化的精髓，还有你得拥有丰富的人生阅历，你才有可能叩开那扇神秘之门。
愿我的这碗水，能让你的枝叶有所湿润！
高粱179816305
游山玩水，水到渠成。风雨人生，入林花鸟，风吹草动。溪柳成荫，爱情依山傍水。诗情画意尽在自然中，走长城、游西湖、荷花盛开池塘中，看红尘：走柳巷，轩辕传奇故事，赏花鸟、看人心、相比那里分？兽游旷野飞尸魂，人猎兽肉欲望高。森林泉水布丈飞，兽影龙潭蛟龙狂，风雨任逍遥。日月铺林海，星辰斗江河，一叶小舟钓寒雪，三朵梅花观冷暖，四季长青竹与松，六六大顺看禾谷，风平浪静人心齐，大动干戈锦不绣。
沧海129345295
随心，随感，连贯，通俗。融入意境即成，那就是即兴发挥的好诗文!
远海深空
要想让写出的诗有意境，我们先要弄清楚什么是诗的意境。
诗的意境是指作者内心的真实感受和外在景物相结合所产生的虚拟的情感世界。是在意象的基础上所产生的。我在《什么是诗歌的意象》一篇答复中已已对诗歌的意象做了详细介绍，而诗歌的意境则是由作者所创造出的艺术境界以及读者在阅读之后内心所产生的艺术境界的合称。
很显然，在诗歌的艺术境界中，意象的选取和相互作用是意境高低的关键所在，所以要表达出好的意境有以下几个重要因素。
一是“象”的选取。事物和情感的关系十分微妙，寄情于物的手法对大多数人来说并不陌生，很多人在阅读了大量的古诗之后，已经懂得去选取“象”，比如明月和登高隐含思乡，西风可以暗示日趋没落的腐朽势力等等。这一点我就不再详细说明。
二是对于“象”之间或者“象”与人之间的互相作用，也就是所谓动词的选取。这一点是大多数人的弱项。不少人在诗句中罗列了很多事物，但是这些事物仅仅是排列在一起，不仅不能相互作用，而且犹如词语所砌成的冰冷的墙壁一样横亘在诗句与读者之间，令人完全看不出作者的情感取向。比如今日看到一句“别绪萧萧寻嫩笋”，别绪萧萧确实不错，但是寻嫩笋就与别绪萧萧完全扯不上关系了，你能想象一个怀着别绪的人不是惆怅饮酒也不是孤独地写诗，而是“萧萧”到要跑到山里面去寻找嫩笋吗？如果有人有这种经验，不妨让大家笑一笑，但是别写进诗里面。大家可以以感受一下“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句，作者所选取的“象”包括花和鸟二者，而除此之外大量的则是表示情感的动词，包括感，溅泪，恨别，惊心。这些非常强烈的表达情感的动词让仅仅只有十个字的句子充满了活力，表现力爆满，刻画情感的画面感十分强烈。当然动词必须恰到好处，作者的仔细推敲是很重要的，大家必须下苦工多多研究。
三是形容词的选取，要明白这一点只要看一句“枯藤老树昏鸦”，枯，老，昏三个形容词让藤，树，鸦三种物体瞬间有了衰败不堪，凄凉悲苦的感觉，堪称点睛之笔。
最后是叠词的选取，虽然李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”七组叠字举世闻名，但是叠字在诗句中是最难把握的词语，用得好可以蓬荜生辉，用的不好而满盘皆输。比如今天看到一个“弯弯钩”，整个诗句的感觉就完全垮了下去。所以大家在用叠字的时候务必加倍慎重。我的建议是：如果你实在对叠字没有把握，那就尽量不要用叠字。
