何開心，又名何山虎，1927年10月28日生於綿陽市北街，1933年遷往成都，1936年父母雙亡，生活無著，由家住綿陽的外婆送至綿陽孤兒院。1937年隨哥哥何海龍（川劇著名花臉，解放後任廣元縣川劇團團長）到羅江縣金山鋪“金華劇部”學川戲。1938年初，隨何海龍到什邡亦樂班，跟班跑龍套。這時何海龍拜川西名演員周海泉學唱花臉，他就服侍周海泉，端茶遞水。他是個有心人，在殷勤服侍的同時，便注意周海泉開臉（就是唱戲前的化妝。花臉要自己在臉上畫出符合人物要求的圖案，這種圖案的畫法和技巧因人而異，各有各的風格，因而形成自己的流派），偷偷地學周海泉的花臉臉譜，摹仿周海泉開臉的畫法、技巧和圖案。
圖注：川劇表演
何開心那時連名字也沒有。在他跑龍套穿吼班後，要去領錢，而領錢時要寫名字，他傻眼了，旁邊的那些藝人都樂意為他起名，大家說：“你哥叫何海龍，你就叫何山虎好了。”於是就起了何山虎這個名字。
何海龍當時唱二排花臉（即二號花臉，次子頭號花臉），何山虎學唱娃娃生（演童年劇中人），由於生活的逼迫，他不得不好好學藝。因兄長唱花臉，又拜師周海泉，何山虎在服侍周老師，經常接觸花臉，耳濡目染，也對花臉產生了興趣，想學唱花臉了。
圖注：川劇臉譜
1941年，正當何山虎要專心學藝的時候，他們所在的戲班一一什邡亦樂班停演。只好另搭班社，（舊社會的戲班和演員的關係是主顧關係，雙向選擇，老闆可以選演員，演員也可以選班主，一旦班社經營不善，虧本停演，演員便斷了生活來源。只得另找班社），又隨何海龍轉到成都李瓊豔的班子上唱戲。當時徐鳴剛也在此班，他特別喜歡徐鳴剛唱的《牧虎關》，他覺得劇中人高旺那張花臉有些特別，不僅偷學了唱腔、架式（動作）及表演，還學了臉譜的畫法，不久，便上臺演出了《牧虎關》。由於一些花臉名角如周海泉、劉九強、王華孝、徐鳴剛等都誇他眼睛大、額頭凹，是個花臉的料子，堅定了他的信心，以後又陸續演出《殺奢》、《斬黃袍》等花臉戲。因當時他年齡小（才14歲），仍以唱娃娃生為主。
圖注：戲劇表演
1944年，隨兄何海龍到了綿陽大同劇部。這時的何山虎已能唱幾個戲了，但班主仍以娃娃生對待他，他覺得薪水不合理，便忍痛和兄長何海龍分手，到了梓潼“廣益劇部”；不久，又到了什邡“律樂班”。這段時間，他勤苦學習，增益不少，各種角色都能承擔。他在什邡略顯身手，除旦角外，生、淨（花臉）、末（老生）、醜（小花臉）都唱，使人不得不刮目相看。
1945年，日本投降後，他先後到成都“三益公”、“永樂戲院”，在此期間，同班同臺的名藝人有花臉辛大全，末角天籟、小叫天。
圖注：戲劇表演
他虛心求教，技藝又有進步，恰巧重慶來成都接先生（演員），小叫天拉他一起去，他欣然從命。可是到了重慶，卻因“河道”（川劇流派）不同，不能盡展才華，便離開重慶到了內江。不久，內江的班子垮了，又回到成都。
1947年秋，他進入川劇名鼓師陳進忠主持的“三益公”，年底扎冬班時，陳進忠宣佈“明年原人原工資，舊人舊行頭”。他覺得原工資吃了虧，又轉到“永樂戲院”，班主黃相。當時內場管事問他唱哪一行，這時的何山虎可謂藝高人膽大，問：“你缺哪一行？”管事說：“缺小花臉。”他隨口說：“就寫小花臉。”之後他就演小花臉。
圖注：戲劇表演
後來，他又轉至彭縣連廷光的班子，遇上當頭棒劉成基（著名川劇小丑，解放後任成都市川劇院院長）。劉在看了他的演出後，要收他為徒，而且辦了一桌酒席，把何山虎請去，講明此意，何山虎便拜劉成基為師。經過名師指點，在表演藝術上日臻完善，從此他就演小花臉這一行了。劉成基在成都“錦屏大戲院”任內場經理，便把何山虎留在“錦屏大戲院”唱戲，隨時指點，一直到1949年成都解放。他長於演袍帶醜（就是官紳一類的人物），巾巾醜（就是青年一類的，因戴的帽子是“角角巾”，故名。
圖注：戲劇表演
“角角巾”上有一對飄帶，飄帶末端有個桃形飾物的，叫桃兒飄帶，凡戴桃兒飄帶“角角巾”的，多是放蕩不羈的紈挎子弟，或強橫的惡少）；在表演方面注重藝術效果。在川西壩的小丑中，他佔有相當的地位，何山虎這個名字響亮於觀眾和川劇藝人之中。由於他演小丑，褒善貶惡，嘻笑怒罵，常引起鬨堂大笑，人人開心，他就又把名字何山虎改為何開心，但那時還是兩個名字並用。
1950年2月，他離開成都進入綿竹縣群眾川劇團（即綿竹縣川劇團）。解放後，藝人翻了身，生活有了保障，那種為搭班子演戲求生而“跑攤”的動盪年月結束了。正處技藝成熟而又青春年華的何開心，與綿竹縣川劇團名演員代幼華結婚了，他們相互鼓勵、切磋。
圖注：藝人開臉
後來，何開心因故離開舞臺，但他沒有因此而消沉，而是開始了另一藝術生涯，研習川劇臉譜。他本來從小接觸川劇時，周海泉給他的第一印象就是花臉，而花臉臉譜在10歲的何開心心中刻上了深深的一劃，他也唱過花臉，儘管後來因環境所迫而改學小花臉，但那花臉臉譜在他心中卻一絲未泯。加上在解放前“跑攤”搭班，頻繁更換戲班，每個戲班必然有當家演員，有機會接觸眾多的花臉演員（有時一個班子上有幾位花臉）在這些接觸中，他認真觀察，仿其臉譜，學其特點，作好記載，而且把各戲中花臉人物名稱牢牢記住。
圖注：川劇人物
據何開心說，他先後與名花臉周海泉、劉久祥、王華孝、辛大全、徐鳴剛、徐炳麟、何海龍等前輩和同輩同過班，摹仿了他們開臉的細節及圖案的變化，掌握了他們各自的特點。如趙公明（財神）臉譜，周海全等開的“圈圈臉”，徐炳麟卻開的“垮垮臉”；何海龍開張三爺（張飛）臉就仿京劇，開粉紅臉而不常開灰色臉，時而灰色，時而開綠色，在開財神臉時還要貼金。就是這些細微的積累，促成了他繪製臉譜的藝術造詣，憑他的臉譜筆調粗獷、色彩調和、講求正統，憑他的畫花臉的基本功和豐富的積累，開始了他實踐“要把川劇臉譜這一藝術事業宏揚光大”這一願望的行動。
此後，他便在業餘時間，水墨丹青，從事臉譜創作。1987年，四川美術出版社發行了何開心繪製的川劇臉譜56個。之後，他又製作了立體造型川劇臉譜，多次參加展覽。
圖注：川劇臉譜
1995年，他不幸患膀胱癌，經手術治療，大小便改道，這時他已68歲高齡，生活起居都很困難，但他仍頑強拼搏，為弘揚民族民間文藝貢獻餘生。1998年，在何開心、龍守鈺先生的倡導下，代幼華會同藍文浚製作了大型川劇臉譜100個（用層板作依託、油畫顏料及油漆作顏料），其中一平方米大的98個，2.5平方米的2個。於當年10月1日赴中江縣展出，可惜資金不足，輔助設施不夠，宣傳工具缺乏，使展覽門可羅雀，迫使展覽停止。
何開心一生為藝術事業孜孜以求，刻苦鑽習，頗有成就，身患絕症仍貢獻不休，不幸於2000年5月19日逝世。（藍文浚/文；圖片來自網絡）
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