本文作者是小萬家族的@一里
徐克的隱藏版迷妹
毛孔粗大、膚色暗沉、滿是色斑……
這還是我們在各種炫目廣告中看到的那個楊冪嗎？
不用懷疑，還真是楊冪本人。
由侯孝賢監製、劉傑執導的《寶貝兒》，近來在各大國際影展上頗出風頭。
多倫多國際電影節、聖塞巴斯蒂安電影節、平遙國際電影展……精心打扮的楊冪，與銀幕上的江萌，截然不同。
楊冪在多倫多電影節、聖塞巴斯蒂安電影節（圖源@Zimbio）
電影裡的江萌，是個有嚴重先天缺陷的棄兒。
“江萌是一個有先天缺陷的棄嬰，她的消化系統是有問題的。皮膚粗糙、膚色暗沉、還有雀斑，都是她有消化疾病的外化體現。”
為了拯救另一個將被父母拋棄的嬰兒，她四處奔走……
正如影片海報上的slogan：如果我不完美，是否還是你的寶貝？
這部現實題材影片圍繞的核心問題，就是對於先天缺陷棄兒“不完美生命”的關注。
常年以偶像形象示人的楊冪，從未出道時，就被冠上校花的頭銜，而後更是一代流量和帶貨女王。
像江萌這樣一個面容黢黑粗糙的棄兒角色，在她的演藝經歷裡，實屬新鮮。
圖源@嘉行楊冪工作室
因為這種前後形象的巨大反差，觀眾們又開始對楊冪的演技進行無盡想象……
“楊冪首演文藝片哎，還犧牲形象，演技會不會跟著脫胎換骨？”
畢竟已經頂級流量的楊冪，現在需要一部質量過硬的作品證明自己。
其實楊冪尋求演技突破，第一招想到“扮醜”，是聰明的，也是有跡可循的。
在好萊塢就有不少成功的案例——
伊麗莎白·泰勒的一輩子，年輕時被叫“玉女”，老了就成了“玉婆”，有關她美貌的傳說遍地都是。
伊麗莎白·泰勒（圖源@Time）
可見作為女明星，她是多麼的高度自覺，盡力維護著光鮮的形象。
而邁克·尼科爾斯用一部《靈慾春宵》，居然讓她的明星面具出現一絲裂痕，變身神經質的中年婦女。
雖不至於蓬頭垢面，但觀眾能清晰地看見歲月的痕跡在她臉上肆意生長，疲態畢現。
身為教授的妻子，不僅婚姻走進死衚衕，還舉止倨傲，甚至當眾與他人丈夫調情……
時年34歲的她，本是風華正茂，卻選擇扮上老妝，貌似年過花甲。
加上與理查德·伯頓結婚後，抑制不住的發福，伊麗莎白·泰勒在這部電影裡更顯臃腫且衰老。
玉女形象什麼的，也被她拋諸腦後。觀眾能看到的，只有一個千瘡百孔的酒鬼。
“唯一一部獲得奧斯卡所有提名的電影”這樣響亮的名銜，足以讓《靈慾春宵》名垂青史。
儘管沒有任何血腥暴力，或人體暴露的場面，美國電影協會仍將此片列入“家長指引”系列。
獲得第39屆奧斯卡金像獎影后的伊麗莎白·泰勒（圖源@Oscars.org）
伊麗莎白·泰勒也因此拿到了人生中第二座奧斯卡影后。
鏡頭之外，她依舊是那個熱衷收藏珠寶、日日沉醉於衣香鬢影的美人兒。
賺得滿堂噱頭、捧著獎盃回家，這波“扮醜”，不虧。
近些年的典型例子，還有好萊塢大美人查理茲·塞隆。
《山谷兩日》劇照（圖源@TCM）
《女魔頭》之前，她身上的標籤很重，比如——花瓶美女、性感尤物。
據說在當年的戛納電影節上，《女魔頭》預告一經播放，沒到最後一刻，無人敢認主演是塞隆。
雜亂如草的頭髮、無神的眼睛、齙牙，還有無法掩藏的脂肪。
那個金髮碧眼的女神查理茲·塞隆，真的消失了。
在電影裡，她叫沃諾斯，一個站街女、連環殺人兇手，也是個可憐人。
毫無例外的，沃諾斯的童年十分不幸，常年遭受虐待和拋棄。
長大後迫於生計和毒癮，她流連於公路和街邊，做著低下的工作。
當沃諾斯第一次反抗男性凌虐，情急下殺了人，並嚐到甜頭，就有了後面一連串的殺戮行徑……
她惡，視人命如草芥，貪戀金錢與愛，毫無悔意；她悲，命運沒有給予她太多選擇餘地。
為了這樣複雜的角色，塞隆不僅增重，連續5個月只能穿著寬鬆的運動褲；
還要學習角色原型略顯粗魯的行為舉止、蹣跚的步伐，並形成習慣。
獲得第76屆奧斯卡影后的查理茲·塞隆（圖源@Pinterest）
這一切的犧牲，都是值得的。無盡的掌聲，一座奧斯卡和一座金球獎，向她蜂擁而來。
在演了數十個毫無記憶點的角色後，查理茲·塞隆終於迎來了屬於自己的高光時刻。
除了她們，還有相當數量的女演員，走上過“扮醜”顛覆形象這條道路。
比如為演《時時刻刻》裝假鼻子的妮可·基德曼，甚至是《黑天鵝》裡走火入了魔的娜塔莉·波特曼。
最終，她們在各種頒獎禮，光鮮亮麗，款款上臺領走了一個個形容或姿態“醜陋”的角色帶來的獎。
可這份幸運，不是誰都能擁有。
詹妮弗·安妮斯頓，常青款“美國甜心”，到了《蛋糕》 裡，卻演起遭車禍毀容的失孤母親。
這種扮相，算不上多麼強烈的顛覆。但比起讓許多人念念不忘的瑞秋（《老友記》），已算是她在形象上的一次突破。
毀容、行動不便、痛失愛子、與丈夫分居，安妮斯頓所飾演的克萊爾生活中有很多缺陷。
整部電影，對她來說，最大的演技難題，是表現角色因內心無盡痛苦而產生的掙扎。
故事線越簡單，演起來越困難。
像前述所有女明星一樣，安妮斯頓肯定有打破以往喜劇形象的想法，但《蛋糕》真不是多麼優質的選擇。
與此同時，她的演繹也讓人看不到太多轉型的決心。
這一切更像僅僅因為她到了一個新的瓶頸期，需要做出一些改變，以示對戲劇的熱情。
順便賭一把，夢還是要做的。
出席第72屆金球獎的詹妮弗·安妮斯頓（圖源@Time）
至於影后大獎？《蛋糕》頂多帶給她一個鼓勵性質的金球提名。
自“女明星”這個職業產生以來，她們的天然設定就變成了展現幾乎無瑕疵的美。
經典好萊塢時期的女明星為了上鏡顯臉小，早已用上了膠帶貼臉的土辦法。
如今比佛利山莊的醫美診所，更不是什麼了不得的秘密。
已經81歲的知名保養達人簡·方達（左）
她們是違反自然規律的一群人，衰老、肥胖統統不存在於字典裡——誰讓完美的形象是搖錢樹呢？
“扮醜”與否，真的需要勇氣，也需要承擔風險。
更有甚者，從“扮醜”直接聯想到拿獎的概率。
林嘉欣曾以《怪物》提名金像獎影后
眾主流獎項裡，美國人喜歡選一個“白人妻子”做影后，而華語地區更是被各種社會因素挾持。
因“醜”而拿獎？這種說法有些牽強，本質上，還得看演員自身能豁出去幾分。
想P圖可以一鍵美顏，但想要提升演技、得到認可，不是光靠裝扮可以快速獲得的。
對於《寶貝兒》裡的楊冪，我們尊重她的勇氣，但這還不足以成為判斷她將改寫事業的依據。
用演技服人，真的沒有捷徑。
從前期國內外電影節傳來的口碑來看，楊冪在這部電影中的表現還是有著不俗反響的——
《國際銀幕》稱讚：“卸下華麗的裝扮，獻上了一場強硬的表演。”
《綜藝》評價：“楊冪的表演相比以往‘經歷的奇蹟般的轉變’。”
那麼楊冪這一次究竟能否經受住大眾的考驗？明天我們大銀幕見分曉。
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