本文作者是小万家族的@沙弥
专注在国产片里淘金
这几天娱乐圈颇不宁静。
先有佘诗曼凭借《延禧攻略》中娴妃一角强势逆袭，真是给力！
后又看到周海媚因出演《香蜜沉沉烬如霜》中的恶毒天后而被入戏观众骂到关闭微博评论，生气！
有没有发现，最近因为作品而上热搜的女演员都有一个共同点——
都曾是TVB的当家花旦。
而在最近热播的《再创世纪》中，更是有幸看到了杨怡和钟嘉欣两届花旦同台飙戏的高光时刻，恍惚觉得自己又回到了当年那段被TVB花旦支配的青春时光。
TVB花旦的评比最早始于1970年代，由赵雅芝、汪明荃、李司棋、黄淑仪组成的“TVB四大花旦”。
汪、李、黄三人被誉为“镇台之宝”
在第一批当家花旦里，我们最熟悉的莫过于“白娘子”赵雅芝和“阿姐”汪明荃了。
前者和郑少秋合作的《倚天屠龙记》（1978）《楚留香传奇》（1979）《戏说乾隆》（1991）三部经典古装电视剧，到现在看来也依然是上乘之作。
到了《上海滩》中，她又摇身一变，成为男生的梦中情人冯程程。
后者凭借《家变》（1977）《万水千山总是情》（1982）稳坐香港电视界一姐之位，在TVB近些年来的台庆合影中，一直站在邵逸夫旁边。
不过要论辈分，黄淑仪才是无线电视1967年开台以后的第一位花旦，拍摄过《梦断情天》（1968）等多部作品。
开台第二年，李司棋获得1968年香港小姐冠军后进入影视圈，凭借《啼笑因缘》（1974）《大亨》（1978）等电视剧成为70年代TVB的当家花旦。
1985年后，李司棋息影移民加拿大。
复出后光环不再，多在电视剧饰演长辈，2001年到2005年期间，又因为患有子宫颈癌而停工休养。
直到2008年，才凭借电视剧《溏心风暴》夺得2007年万千星辉颁奖典礼最佳女主角，夺回当年的荣耀。
到了80年代，是个玉女辈出的年代。
前有陈玉莲的小龙女、翁美玲的黄蓉，成为无法炮制的经典。
现在霸气十足的女强人刘嘉玲、国际影后张曼玉当年都曾是TVB力捧的小花旦，在《新扎师兄》（1984）留下了各自的青葱身影。
后有周海媚、周慧敏、邵美琪承上启下，开启90年代的繁荣景象。
从90年代中后期到00年代初期，这十余年间可以说是TVB最灿烂的时期，出现了史无前例的六位花旦（蔡少芬、宣萱、陈慧珊、郭可盈、张可颐和佘诗曼）同时鼎立的局面。
港姐出身的蔡少芬一出道就在台庆剧《风之刀》（1992）和郭天王合作。
之后接下《白发魔女传）（1995）《天地豪情》（1998）《妙手仁心》（1998）迎来事业巅峰期，并且成为TVB史上最年轻的视后。
后续的《洛神》（2002）《珠光宝气》（2008）亦是不俗。
相比之下，宣萱便没有那么好的运气。
因为广告入行的她起初并不受TVB重视，直到《壹号皇庭4》（1995）播出后才渐渐走红，成为TVB代言人。
不管是古装剧《洗冤录》（1999）《寻秦记》（2001），还是现代剧《难兄难弟》（1997）《刑事侦缉档案IV》（1999）《宠物情缘》（1999）《流金岁月》（2002），各类角色的转换游刃有余。
陈慧珊、郭可盈一直以塑造职场独立女性为主，尤其是《鉴证实录》里的聂宝言。
确认过眼神儿，是长大以后要成为的人。
谈到后起之秀张可颐、佘诗曼，就绕不开两人合作的《金枝欲孽》（2004）。
2004年，剧中的主演黎姿、佘诗曼、张可颐、邓萃雯同时成为“视后”大热人选，一部剧造就四位视后候选人，空前绝后。
最后黎姿险胜，借此机会重回一线女星宝座。
《倚天剑屠龙刀》（2001）
惜败的邓萃雯也是在出走近15年后重回TVB，之后凭借《义海豪情》拿下2009年、2010年视后奖杯，成为
TVB史上第一位连庄视后的女演员。
饰演尔淳的佘诗曼后期全心扑在演绎事业上，成为片场里的拼命三娘，佳作频出。
《帝女花》（2003）《凤凰四重奏》（2006）《宫心计》（2009）《绝代商骄》（2009）《公主嫁到》（2010）《使徒行者》（2014）……
作品产量高，口碑好，这才真的霸屏。
其中，《宫心计》成为继《金枝欲孽》后又一部宫斗里程碑式的作品，也让大家记住了TVB另外一位花旦杨怡。
此前在剧组摸爬滚打的配角经历让她对奸妃姚金玲这一角色的拿捏恰到好处，她的出现弥补了00年代中后期TVB花旦的断层。
总体来说，90年代到00年代中期除了官方盖章的六大花旦以外，仍有各类型花旦出头争艳的盛世美景。
温碧霞《火玫瑰》
陈法蓉《小宝与康熙》
袁洁莹《人龙传说》
向海岚《杨贵妃》
陈妙英《真假东宫》
这当中不得不提关咏荷。
她是继邓萃雯后，唯一一位能在两大电视台都能做到当家花旦位置的女明星。
前有《中华英雄》（1990）《江湖再见》（1991），后有《苗翠花》（1997）《陀枪师姐》（1997）《金装四大才子》（2000）。
一线花旦出众，二线花旦也让人过目不忘。
比如滕丽名，是《倚天剑屠龙刀》里杨不悔，也是《寻秦记》里的善柔，也是《陀枪师姐》里的陈三元。
还有李珊珊、汤盈盈、文颂娴……
盛世繁荣之后，TVB遭遇前所未有的危机，花旦们或半隐退、或出走内地，或转战电影。
朝中无人的TVB一方面大力提拔配角老臣，一面挑选新的得力干将。
由胡杏儿、钟嘉欣、陈法拉、徐子珊组成的新一代四大花旦问世，最为外人认可的当推胡杏儿。
先后交出《肥田喜事》（2006）《怒火街头》（2011）《万凰之王》（2011）三部代表作，成为TVB首位同时获得万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”、我最喜爱的电视女角色”、“非凡风采女艺员”三项大奖的女演员。
事业进入高峰期，戏外和黄宗泽的爱情也是让人羡慕，只可惜后来还是无疾而终。
随着陈法拉的出走，新四大花旦局面瓦解，同时这也是TVB最后的绝响。
陈法拉《风中奇缘》
40年的TVB花旦变迁史，也映射了华语电视剧最有灵气的时代。
当我们感慨于为何制作简陋的TVB能拍出这么多好的作品、滋养出这么多好的演员时，倒不如反思一下为何直到现在内地影视圈依然达不到这种高度。
内地花旦起步较晚，2000年时才第一次在电影圈出现“四旦双冰”的概念。（目前最能打的一届选手）
电视剧圈第一次深入人心的“四小花旦”评选是在2009年，其中黄圣依、刘亦菲、杨幂、王珞丹当选“
四小花旦”称号。
2013年，Angelababy、刘诗诗、杨幂、倪妮被评选为新“四小花旦”。
2016年出现“90后四小花旦”——周冬雨、郑爽、关晓彤、杨紫。
内地小花旦的评选多半是依靠人气积累，而且自觉地对“小花”、“青衣”进行了明确的划分——小花负责流量，青衣担当演技。
而放眼TVB，像陈慧珊、张可颐这类的女演员放到现在来看完全是青衣派，她们在TVB依然能够成为当家花旦主要是因为作品至上的评选标准。
张可颐《神雕侠侣》·程英
TVB大多数花旦入行都是家境所迫，蔡少芬要为嗜赌如命的母亲还债；黎姿要养家，供弟弟上学。
她们入行就是想赚钱，想在这行赚钱就得好好拍戏。
拍戏也没得选择。管你是不想重复别人演过角色还是与某明星不和不同台，剧本到了，只能硬着头皮上，这也练就了他们过硬的业务本领。
反观新生代小花小生大多没有这些担忧，演艺圈逐梦顺风顺水。
一面是低回报高要求，一面是高回报低投入。长此以往，差距不言而喻。
而说到底，演员也是一份工作。
拍不出好作品的演员和完不成工作的员工一样，都将面临被淘汰的风险。
只盼望这份说“FIRE”的权利可以早一点得到落实。
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