黛初颜
实际上，临帖有多种方法，不光光是单临某一个字而已，这其实就涉及到“我们学习书法、临摹的时候具体我们需要学习什么内容”这个问题了。
一、笔法的学习
这是我们学习书法、临摹书法作品最为重要的一个学习要点。
笔法，顾名思义就是用笔的根本大法。而古代书法圣贤他们不可能现在穿越回来告诉我们他当年写字是怎么写出这样的效果的。他们只是给我们留下了这一堆书法字帖，而我们要干的工作就是把这些书法字帖里面的字形、笔画，从他现在已经存在的形态来推测它当时在书法家笔下是怎么写的。
其实这个工作有点像侦探破案一样，知道案件最后呈现的结果，但是需要还原当年案件发生的过程然后推测凶手是谁。
而我们学习书法也是一样，只要搞清了书法家在写这一个字的时候，他是怎么样的一个动作，那么再去重复这个动作，然后写出这一笔画就很容易了。
最后我们写的怎么样，还需要看我们自己去写，试一试，这样才可以知道自己的方法是不是对的。
只要我们不是描字、不是画字 ，那么你怎么写都是对的。
这一学习过程在书法临帖中只需要关注到具体某一个字就可以了。不需要参考其他的字。当然如果你需要参考这一个字其他的写法，就需要把这些字全部找到，然后仔细研究就可以了。
二、结构
至于结构，则是一个更为棘手的问题。但是好在结构也只是需要在一个字内解决就可以。也就是说，如果你想要学习某一个书法字帖的结构问题，那么很简单，你只需要关注到这一个字的结构问题就可以了。其他字是暂时不需要看的。
结构实际上和笔法差不多，整个字书法家都已经这样按部就班的安排好了，呈现这个样子，我们需要做就是把这些字的结构在去还原回去，思考书法家为什么这样写，这样写有什么好处。
当然这些字内在的结构规律是一致的，比如左右偏旁的字一般都是左边比较低，右边比较高，左边比较瘦、右边比较胖，这其实就是书法的结构规律。
而笔画和笔画之间的穿插安排也是如此，每一个笔画和其他笔画是虚接还是实接，都是我们学习结构需要处理的事情。
三、章法
章法是我们学习书法的过程中唯一需要临摹两个字以上的技能。因为对于书法作品来说，一个字很难构成丰富复杂的掌法形态。当然我不是说一个字就没有章法可言了，而是说一个字很难由较为复杂的章法。
我们常常看到一些一字书，这些书法作品其实比较讨巧，因为他的书写很简单，不需要考虑其他因素，而所要在乎的，只是这个字在纸张中的大小位置如何、是否占满了纸张整体。
而对于有很多字组成的书法作品来说就比较麻烦了。因为他需要考虑各方面的问题。比如，如果这个字是一个作品的首字，那么就需要格外注意，因为这个字往往位置决定了整个书法作品的布局，它的重心落在哪里，就决定了整体上的章法形态怎么样。这也就是古人说的“一字乃终篇之准绳”。
所以要学章法，就必须通篇考虑整个书法作品的布局，就需要同时学习两个字以上了。
松风阁书法日讲
临习颜真卿的楷书有哪些注意事项：
一共需要注意4点:
1、《多宝塔碑》是颜真卿早期的楷书，这本楷书字帖和颜真卿其它的楷书风格大不相同，有很强的唐代人写经体的味道，所以初学入门以后建议该换学习颜真卿的其它楷书字帖，比如《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》等等，从这些碑帖里才能体会到真正的颜真卿楷书的味道。
2、学习楷书要从笔画开始练起，练完了笔画就可以练习单个字了，练习《多宝塔碑》是需要一个字一个字的练习的，可以一个字写上三五遍，比较难写的字也可以多写上几遍，最好不要一个字写一遍，一个字写一遍写的不够深入，有了错误也不能及时改正，多写几遍不仅可以及时为改变错误，还可以强化记忆，重复记忆。
等这样写了几遍以后，可以选择通篇临写，也就是我们常说的通临，通临的时候就是一个字写一遍了，每一个阶段的要求都是不一样的。
3、刚开始练习的时候可以先练习大字，十公分大小或者更大都是可以的，这个时候是练习阶段，可以写大一些，可以起到放大字形、练习笔力的作用，但是就像宇航兄说的那样，《多宝塔碑》写的太大了容易失去它的味道，这个可以暂时不用管，等到通临的阶段再写小也可以。
4、等到通临阶段过了以后，想要再在这个字帖上取得进步就比较难了，这个时候最大的进步时期已经过去了。想要把这本字帖达到写熟练的程度，一方面是继续背临和创作。
《多宝塔碑》全篇
另一个方面就是继续写小，写成小楷大小，甚至是用钢笔或者铅笔去临写，这样的工具写的快，能够更多的重复记忆字帖上的字，让你更加熟练，这个是我个人的方法，仅供参考。
总之，想要练好《多宝塔碑》，或者说想要练好楷书，这4点很重要，有很好的启发作用，希望对你有帮助。
不二斋
注意起笔、运笔、收笔！
宝蕴斋万题方
初学《多宝塔》，有几点事项是必须要知晓的。
①多宝塔原碑单字在三厘米左右，在古代来说属于中楷，日常临习如写十厘米，有很多结构和笔法是难以达到原碑韵味的，所以这是很多人学多宝塔觉得越写越丑的原因。
并不是功夫不够，也不是不够努力，而是没有找对方向。
建议临大小5厘米左右，这个大小是手指能正常运转的范围，对笔法和结构的把控会更精准，写出底子之后可以放大，但是如一开始就放大，很难入手。
②笔法：多宝塔是颜真卿比较另类的字帖，与其三四十岁，五六十岁的作品都有差距，因为这是给佛门立碑，所以用了一种偏写经的书体，露锋偏多，横细竖粗，折多转少，提按分明，这是用笔的基本规律。所以写多宝塔之前，一定要多看教学运笔视频，这个有益无害。
③多宝塔不宜做学颜书的基础，学完多宝塔，其实并不适合再学颜真卿晚年楷书，因为作品的风格差距有些大，所以如想学颜却从多宝塔入手，是没必要的，可以从麻姑颜家庙入手更好。
当然，学完多宝塔不影响学欧阳询，褚遂良，徐浩苏轼等人的楷书，反而有不小帮助。
④临帖最好用米格，因为多宝塔结构用笔非常严谨，所以用米字格学起来会更快，如果不带格，对结构没有天赋的朋友可能就比较麻烦。
一开始最好先看视频，学一下用笔的感觉，如一些基本笔画的写法，横竖撇捺等等，多画几遍，自己心里先有个谱，然后再单字练习，每日不需多练，三五字足矣。
因为多宝塔笔法比较严谨，所以相对来说有些“死板”，先把一些字练好，其余的字完全可以自己推演出来，这样事半功倍。
如果贪多，那就南辕北辙了。
梁宇航
唐圣宝
初临《多宝塔碑》可造字临，亦可一页一页的临。
在临帖前，应多读帖，并深入了解《多宝塔碑》的用笔特点和结字特点，做到心中有数之后，再下笔临写。
现在，我把《多宝塔碑》的用笔特点总结如下：《多宝塔碑》用笔丰厚遒美，膄润沉稳：横细竖粗，对比强烈。起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
关于《多宝塔碑》的用笔特点，望题主要牢记在心。
《多宝塔碑》的结字特点是：严谨道密，紧凑规整，平稳匀称。在临写时，一定要把这些特点熟记在心。
临习《多宝塔碑》，基本笔画要掌握好，下笔要稳，不要犹豫不决。重点掌控好入笔，行笔和收笔的技巧，下功夫把《多宝塔碑》的特点临出来。
临习《多宝塔碑》，宜用优质兼毫毛笔，也可用优质羊毫毛笔。用半生半熟宣纸或人工毛边纸。关于临习用墨，条件许可时，用质量好的墨，想省钱时，用一般墨汁即可。但有一点须说明，尽量不要往墨里兑水，要用原墨。
另外，在临帖读帖的同时，还要多领悟《多宝塔碑》的书法精神。观《多宝塔碑》整体印象是：秀丽刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。为了把《多宝塔碑》临习好，建议题主参考一下《麻姑仙坛记》。
学习书法，临帖是硬道理。临帖，心要静，要耐得住寂寞，要认真，要大胆，忌畏首畏尾，并且还须坚持！
以上为个人观点，供参考之。
中州耕牛堂主
网友谈得很详细。照着做就可以了。我想再强调几点。多《多宝塔》字体秀润、方整、端庄。要注意满格写。格子周围不要留过大的空隙。不要有太长的笔画宕出。严格以方格当老师对横竖撇捺的长短进行约束。执笔要紧，运笔要稳，笔画要实。作为帽头的竖画不要象欧体那样上耸，而要“缩头”。要买有对具体笔画标注运笔路线的字帖，严格把握笔法。观察要细，胆要大，千万不要把笔画写得太纤细。要把颜体的厚重写出来。
师范小王子
既然是初学，读帖是必不可少的，当然读帖对学习书法的每个阶段都是必不可少的也很重要，读帖我个人觉得要有手势，边读边用手比划出来，做到最初的心中有数。
再有就是上手临帖了，个人觉得通临比较好，在临帖是通临，是节临，还是选临，应该遵循个人的喜好和习惯。没有一定之规。
上手临帖要注意字的每个笔画的起 ，行，收。注意每个笔画的粗细，也就是轻重提按的变化，每个笔画的走向位置，整个字里每个笔画的具体位置安排，要善于找出规律，用眼手心都投入进去。
以上是个人见解，请老师前辈们提出批评。
用户5602442065628
读书耕田人王七
系列临。如“单人旁”，“走之底”。三清:字的顺序.结构.笔法（为要）。墨则先稀后渐浓。兼毫为好，悬腕若8公分大小字为好，先心解后笔临为好。
