古堡王子
中國詩歌的鼎盛時期，非唐朝莫屬，優秀的詩人層出不窮，他們創作出無數詩篇。與“李白斗酒詩百篇”形成強烈對比的是張若虛，《全唐詩》中只有他的兩首詩，其一為《春江花月夜》，被捧上神壇，有“孤篇壓全唐”的美譽。
為何張若虛憑一首長詩就能技壓群雄，名垂千古？有書君認為原因主要有四。
01結構美
這首詩結構整齊而錯雜變化。
全詩共三十六句，每四句可以看成一個小組，每個小組有三韻，比如第二組的“甸”、“霰”（xian）、“見”。
每一組的韻腳都不一樣，把九個小組單拎出來，像九首絕句。
合在一起，又高度統一，毫不突兀，渾然天成。此詩的整齊，可見一斑。
而詩的複雜變化，則體現在九個韻腳的平仄變化。
開頭第一、三組用平韻，第二、四組用仄韻，隨後第五、六、七、八組都用平韻，最後第九組用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊和諧而不呆板。
並且，縱觀全詩，“春”、“江”、“月”、“人”幾個主題詞貫穿其中，且在每一組中變化位置，再次凸顯整齊中的變化。
02景色美
“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”
江水曲曲折折，繞著花草叢生的原野迂迴流淌。
月光瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪。月華如霜，所以白色的花飄落也無從覺察。
洲上的白沙和涼涼月色融合在一起，已看不分明。
短短四句，就寫出了月下沙洲的美麗，而這樣的寫景佳句在詩中有好幾處，共同描繪出一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。
03韻律美
四句三韻，本就朗朗上口，極有音韻美。而詩人往復使用“江”、“月”、“人”三字，形成一種重疊的音節美。
譬如:“人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。”
四句二十八字，“人”、“江”都出現了三次，且每次不同句。
這裡“人”的疊用，“江”的疊用，以及兩個“月”的疊用，產生有一種音節美、韻律美，斷而復續，給人一種“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的感覺。
04推動詩風轉變
除開這首詩本身的藝術性，它還很大程度上推動了唐朝詩風的轉變，促進唐初百年醞釀接近完成的新詩格律發展。
《春江花月夜》這個題目，隋煬帝寫了兩首詩，都是肉麻露骨的宮體詩。宮體詩從梁陳到隋唐百餘年間，主宰文壇，極盡詞藻寫豔情之事，文風浮糜，完全是荒淫生活中無聊的點綴。
為此，“初唐四傑”竭力打破宮體詩束縛，主張古詩向律詩發展。但受時勢所限，未能推廣開來。
而張若虛的《春江花月夜》成功運用新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，給之後的詩人提供了一個很好的典範。
可以這樣說，他之後的格律詩人，都在一定程度上模仿過他，並且將格律詩推廣開來。
因此，這首詩在很大程度上促進了格律詩的興盛，才有後來無數膾炙人口的律詩。
這首詩本身的結構美、景色美、韻律美等藝術性，以及在律詩發展中的作用，都讓它區別於一般律詩。
這也讓張若虛僅憑這一首詩就“孤篇橫絕，竟為大家”。
有書君語：對此問題你有什麼不同的見解呢？歡迎在下方留言評論，別忘給有書君點個贊哦~關注有書君，私信回覆句子，有書君送你一句特別的話
有書共讀
自己也很喜歡這首詩。
記得16年中央電視臺推出了《中國詩詞大會》這個節目，自己很是喜歡，斷斷續續看過一段時間。之後就開始了自己的詩詞背誦。張若虛的這首《春江花月夜》也是在一次偶然間被我發現的，雖然作者“名氣不大，著述甚少”，可這首詩還是深深地吸引了我，我很快就將它誦背熟練。
這首詩從題目《春江花月夜》可以看出，詩的內容主要集中於春、江、花、月、夜這五種人間美景，由這五種景色依次在景、情、理中展開。第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對江月作者而發的感慨。第三部分寫了思婦遊子的離別愁緒。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”這是一幅“江潮連海，月潮共生”的美景。一個“生”字賦予了明月和潮水活潑的生命，月光照耀著春江，波浪一瀉千里，畫面如此壯觀！
“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”這是一幅月光下朦朧的美景圖。江水曲曲折折繞過花草叢生的原野流淌著，月色似霜，使得周圍的景物模糊不可辨，一種朦朧的美！
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”這是一幅明月高懸的圖景。明月高懸，照亮了周圍的一切，即使細小的纖塵也是一清二楚。
接著，作者發出了感慨:“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。”此時，作者由景入思，開始探索人生的哲理和宇宙的奧妙！
“不知江月待何人，但見長江送流水。”這句承接了上句“望相似”。人生代代相繼，江月年年如此。此時，整個詩篇由大自然美景轉入人生圖景。
“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”這兩句寫了思婦與遊子的兩地思念之情。用物寓情，形象地牽出了兩地的離別愁緒。
“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”這四句寫的是思婦對遊子的懷念。作者沒有直說，卻用景物來烘托。
“此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”最後這八句寫的是遊子。作者用落花、流水、殘月來烘托他的思鄉之情。
這首詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，卻以月貫通全篇，描寫了月在一夜之間的升起、高懸、西斜、落下的全過程。在這一系列過程中作者很巧妙地敘述了月下景物的變化、對人生及宇宙的思考、思婦與遊子的離別愁緒。作者這一高深的敘述技巧讓這篇詩作“以孤篇壓倒全唐”，也被聞一多評價為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。
作為一名古詩詞愛好者，並不能從專業的角度對這首詩進行評價，只是大概訴說了一下這首詩的大致意思。還望大家多多賜教！
安妮家的小兔子
張若虛的《春江花月夜》能夠以“孤篇壓全唐”之名流傳至今，完全是個意外。現在讀到《春江花月夜》的人恐怕無一不會被其華麗澎湃的氣勢所震懾，進而會認為這樣的詩句理應自創作以來就享有盛名，然而事實上卻是，《春江花月夜》自唐朝之後便淹沒在茫茫的唐詩之海中，直到明朝正德年間“後七子”的領袖人物李攀龍編撰《古今詩刪》時才首次選收了這首詩，《春江花月夜》這才真正流向民間。
李攀龍之後，胡應麟的《詩藪》、王夫之的《唐詩評選》等詩集均將《春江花月夜》選入，這首詩的名氣也越來越大。在明清兩朝詩評大家們的集體讚頌下，《春江花月夜》的名頭越來越響，於是成為書法與樂曲界的寵兒。唐寅、董其昌等書法大家均有相應書法傳世，琵琶、箏、琴等也都有了以《春江花月夜》的新曲，於是《春江花月夜》“孤篇壓全唐”的文化定型也就定了型。
要怪只能怪唐詩太多，《春江花月夜》作為樂府，在以絕句、律詩為主的唐詩中實在不算出挑，如果不是應了明清兩代詩家的審美，很可能就真的泯滅下去了。明清民國之間，古文被白話文取代，中國人對詩詞的鑑賞基本定型，可想而知，那些還沒有被“正名”的好詩，就這樣被淹沒在唐詩之海中，再也不會名揚天下了。
隱語
張若虛是初唐詩人，其作品留存至今只有兩首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝詩歌人才輩出的年代，上有“初唐四傑”，中有“李杜”，晚有“韓愈、白居易”，個個都是響噹噹的人物，這首詩何德何能被後人冠以“孤篇壓全唐”，我先簡要的說一下這首詩的特點。
一是章法變化多端，大量的排比、對偶和流水對，上下銜接，整個節奏的把握相當到位，難度之大位居唐詩之首。二是格律優美，詞藻華麗。該詩明快而不拖沓，華麗而不豔麗，色彩清新而不入俗，對後來的唐詩風格起了指導作用。三是春、江、花、月、夜，尤其對月的描寫，無論唐朝還是其它年代無出其左右，而且上升到了對宇宙、人生認知的高度，其深刻的哲理內涵冠絕唐詩之首。
下面奉上《春江花月夜》全篇，我們分段進行賞析
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
起篇春江、潮、海、明月交錯疊加，神奇而又美妙，彷彿緩緩展開了一副畫卷，開啟了整篇的序幕，同時最後落腳江月，點出主題。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰，
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
這部分我認為是全篇的核心思想部分，作者由緩緩升起的明月，開始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初見月”江邊是什麼人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀著人，這個連我們現代人都無法弄清楚的道理，卻出於一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽無語，只有深深的膜拜。然而作者話鋒一轉，“人生代代無窮已，江月年年望相似，不知江月待何人，但見長江送流水”人生一代代無窮無盡，而江月年年總是相像，不知道江月在等待何人，只是看到長江的滾滾流水，雖然人在月亮面前生命短暫，但是人一代又一代，與月亮相依相守，生命不息，代代相傳，表達了對人生積極進取的態度，由宇宙感嘆人生，道出天與人的和諧相處，該部分月的疊加、人的疊加以及江的疊加，清俊雄偉，絲絲入扣，無不令人拍案叫絕！
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
場景轉換，作者開始轉向白雲，落到扁舟和明月樓臺，開始帶出婦人的相思之愁，回到了人的細微情感。
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
明月樓臺的婦人徘徊惆悵，連鏡臺都懶的用明月映在簾和砧上，捲簾不去、手拂不開，遠行的人兒只能思念，多想像這月光一樣和他一路跟隨，即使鴻雁高飛、魚兒潛躍也不能相見。我們可能不瞭解古人的相思之苦，古代的男人離家，不是去服兵役就是為生計奔波，可能一別就是兩世相隔，怎能不愁，這裡句句都說到了人的內心，同時以“雁”“魚”不能相見，更加烘托了相思之愁，無不讓人感同身受，潸然淚下。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
這裡又將思緒轉到遠方的遊子，回家的日子遙遙無期，江水奔流不息，彷彿要把這春天帶走，明月已經快要落下，不知多少人在家，而我只能獨守，思念著遠方的親人，“落月搖情滿江樹”，人間的離情隨著落月在樹上搖曳、瀰漫，在這充滿情魂的意境裡全篇結束……餘音繞耳，令人回味悠長。
這首《春江花月夜》，反覆的讀，反覆的悟，前期看到的是景，中間看到的是情，而最後看到的是宇宙蒼生。
張若虛的這首詩他會不會想到，一千多年過去，無人再能把這一輪江月渲染的如此悽美動人，春江花月夜不愧是不朽之傑作，“孤篇壓全唐”名不虛傳！
落花流水而江月依舊！
這就是我對春江花月夜的淺薄認知，請指正！
平民對對話詩詞
《春江花月夜》，被捧上神壇，有“孤篇壓全唐”的美譽，其優點如下：
1、韻律到位，閱讀朗朗上口
全詩共三十六句，每四句都自成一個小節，每個小節皆有韻律，每個韻律皆有韻腳。讀之，朗朗上口，描寫自然景觀渾然天成，可見一斑。 全詩變化複雜，九個韻腳，隨之平仄變化，有平韻，有仄韻。平仄韻反覆穿插，整體聲調整齊，如同歌曲般和諧而不呆板。
2、描寫細節美
全詩好幾個主題，每一組都變化位置，景色美得讓人覺得自然之外，還覺得寫得實在到位。全文部分情節，短短數句，便描寫出了整個斑斕迷離的春江夜月圖，這種描寫方式，確實不是一般人能做到的。
3、推動了唐朝的詩風
這首詩除了本身的藝術性之外，還推動了唐朝詩風的轉變，促進了唐朝新詩格律發展。《春江花月夜》全詩，成功運用新詩格律，用七言詩的四句一小節，為敘述長詩的技巧，給後代詩人們提供了一個很好的學習典範。此詩在很大程度上促進了格律詩的興盛，所以才被後來無數崇拜者，反覆吟唱，成為膾炙人口的律詩了。
這首詩不管從結構上，還是美學上，流傳上都是無人能比的名篇，所以值得推崇出來。 
為什麼人云亦云？難道聞一多的詩評是聖旨？難道聞一多比李攀龍，比楊慎懂詩？什麼叫孤篇壓全唐？歷史上稍有責任感的詩詞評論家都不會說出這句廢話。不可否認張若虛寫得好，詞藻華美，但華而不實，囉裡囉嗦，稱不上仙品。王昌齡的秦時明月漢時關，萬里長征人未還。大氣磅礴，雄冠千古，春江能比得上？這句就可寫死他了。張九齡的海上生明月，天涯共此時。境界之開闊深邃，情感之真摯細膩，春江能比得上？看一下歷史上的評價吧。\b
鑑水漁翁
說起這首詩，便是這句極高評語，聞一多先生譽為“孤篇壓倒全唐”，也一樣出名了，然放眼整個盛唐，這句評語顯然過高，但這首詩優秀得還是無人可及。
特別在哪裡？
我沒有那個學識去評判，依我所學，淺斟拙見。
1 以“月”為主寫相思，篇幅之長，意境之美，文采華章，難也！
縱觀唐詩篇幅長且有名的，
白居易《長恨歌》《琵琶行》，然敘事詩，言之有物，而《春江》抒情兼說理，抽象虛化，實屬不易。
李白《蜀道難》《將進酒》抒情詩，大氣豪放，卻沒有唯美的意境。
再看唐詩以月寫情懷且有名的，
李白《靜夜思》，張九齡《望月懷遠》，杜甫《月夜》等等，絕句或律詩，情懷有餘，篇幅不及。
《春江》全詩共36句，每句七字，四句一組，四句一換韻，共九韻，高低音節相間，層出翻新，優美得無與倫比。
以“月”直接入詩的有14句，剩下22句，是月下清輝中的江，花，人，幾乎句句有月，卻角度不同，時空轉換，景緻迷人，宛如淡雅水墨畫。
篇長，句整，音雅，境美，乃形式上之巧妙！
2 相思之題材傳統，於傳統中感悟自然生命之理，寓新奇，愈深刻。唐詩中寫相思且有名的詩有很多，
溫庭筠《楊柳枝》“入骨相思知不知”，
王維《相思》“願君多采擷， 此物最相思”，
李白《長相思》“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，
等等等等，纏綿悱惻得眼花繚亂，
然《春江》可貴之處，由景生情且入理，
“江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。”
自然永恆，個體渺微，生命無窮延續，說理已形而上，在唐代文人的世界觀中，絕無僅有，難得可貴。
“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，
春江，月夜，花，氣象萬千，聲光色影，斑斕炫目，遊子，離婦，兩地相思，哀婉纏綿，明月，江水，澄澈明淨，永恆亙古，景中有情，情中融理，理由景生，乃內容上之精深。
“若虛”二字，深藏不露，虛懷若谷，謙虛內斂，容納萬千。
初唐詩人，生活在李杜白還沒存在的時代，資料更是少之又少，《舊唐書·賀知章傳》中稍帶，一生僅存詩兩首，一首《春江》，一首《代答閨夢還》，一首出名得眾人皆知，千古傳誦，一首冷清得連詩名都陌生。
兩個極端集於一人，不得不說，張若虛僥倖至極，神奇得可以。
“孤篇橫絕，竟成大家。”
此名不虛傳！
對張若虛的好奇，無疑使《春江》更加神秘。
是唐詩中最像流行歌的，語意淺顯流暢，音律婉轉悠揚，空靈邈遠，像小提琴上演奏的小夜曲或者夢幻曲，樂府詩中的頂峰。
相對於詩的短小精悍與意味深遠，《春江》有所不足。
無論如何讚譽，任憑時光流轉，歷史變遷，只要有詩的存在，就有《春江》藝術魁力的傳承和不可動搖的地位，就有人們不可救要的喜歡。
一綠浮芳
提起唐詩，大多數人可能想到是唐詩的代表詩人李白、杜甫。
但是，有一些詩人，他們名氣雖然比不上這兩位大詩人，作品卻橫絕全唐，比如說備受推崇的《春江花月夜》。
後人看來，張若虛憑藉這首詩“孤篇橫絕，竟為大家”（[清] 王闓運 《論唐詩諸家源流》）。那麼這首詩到底特別在哪兒？
這首詩用的是樂府舊題，張若虛不但把原來的五言短制改為七言長篇，而且賦予它全新的內容。
春、江、花、月、夜，本來都是易於觸發人們永恆之思的自然意象，寫在詩中本就易於喚起對無限時空的聯想，詩人又用他的化工妙筆把這些意象融成“一片奇光”（[明] 鍾惺 《唐詩歸》）。
“句句翻新，千條一縷”（[清] 王夫之 《唐詩評選》），詩情畫意瀰漫於對宇宙奧秘的叩問和對人生哲理的體察中，瀰漫於對遊子、思婦、青春、愛情的關懷和嚮往中。
詩的結尾八句每一句都是韻味無窮的，在一層淡淡的、令人陶醉的傷感情緒中這樣收束，更給人以緬邈不盡的回味。
詩人雖運用近於宮體詩的藝術形式，卻洗盡鉛華，創造了明淨純美、興象玲瓏的意境美。
所以，聞一多先生說它寥廓、寧靜、神奇，“替宮體詩贖清了百年的罪”，是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《唐詩雜論》）。
通讀全詩，我們可以看出，這篇作品既不像南朝山水詩那樣著力模山範水，也不像玄言詩那樣枯燥說理，更不是一首單單抒發兒女離情別緒的愛情詩，而是將多種詩情合為一體。
作者憑藉著對春江花月夜美景的描繪，盡情讚頌大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，
把對遊子思婦的同情擴展開來，與對人生哲理的思考、宇宙精神的探究結合在一起，匯成一種情、景、理水乳交融的優美深邃的意境。
值得一提的是，張若虛存詩僅兩首，唐、宋、元時期的唐詩選本一概不收這首《春江花月夜》，
明初高棅《唐詩品彙》識將其收錄，明中葉李攀龍《唐詩選》鈔入之後，這首詩才廣為流傳。
有書知道
作為“吳中四士”之一的張若虛，遠遠不及賀知章出名，一生都鬱郁不得志，惶惶然有遁世之幽。
神龍二年的上元節，明月橋邊，面容憔悴的張若虛正借酒消愁，一隊熱熱鬧鬧的人馬簇擁著歡笑著，要打橋而過。即便隔著面具，張若虛還是感覺到了為首的那名女子渾然天成的俊美，氣質超然，丰姿超群。張若虛起身，想厚著臉皮搭話，這時，她身邊的侍女一不小心，弄翻了那個面具，那女子千呼萬喚始出來，發如清風之逸，面若桃花帶笑開，目若清波逐水流。這名女子叫辛夷，出自名門望族。張若虛對她一見鍾情。隨口一句“可憐西風無垠恨，隔山望月睹尊顏”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫襤褸，以為是叫花子，沒有怎麼理他。這時，一批鬼卒正巧經過，它們幾天沒有開張了，於是就把他拘了回去交差。由於是冤判，張若虛成了閻王殿上的釘子戶，久久不肯投胎轉世。閻羅王沒辦法，就問他，你怎麼才肯願意投胎啊？陽間的才子不夠用了啊！！！張若虛說，除非要我再見辛夷一面。然後，閻羅王就找到得道成仙的曹娥，要她幫忙遂了張若虛的心願。於是，27歲的張若虛死而復生。還是在明月橋，還是在上元節，他終於如願見到了辛夷。這時的辛夷，已經滿目滄桑，白髮蒼蒼，面容憔悴。然而，張若虛最初的那份情感還在，甚至比初見時更加濃烈，對著那燈火輝煌，對著那熙攘的人群，對著那歡聲笑語，對著那明月高樓，對著那春江淡影，吟唱出了千古名詩《春江花月夜》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。）
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ （月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。）
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 （月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 （江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。）
江畔何人初見月？江月何年初照人？ （江邊上什麼人最初看見月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？ ）
人生代代無窮已，江月年年只相似。 （人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。）
不知江月待何人，但見長江送流水。 （不知江上的月亮等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。）
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 （遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。 ）
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ （哪家的遊子今晚坐著小船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？ ）
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 （可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝檯。 ）
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 （月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。）
此時相望不相聞，願逐月華流照君。 （這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。）
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 （鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光，月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。）
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。 （昨天夜裡夢見花落閒潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。 ）
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 （江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。）
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。 ）
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 （不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。）
全詩緊扣標題，春，江，花，月，夜，環環相扣，一景一圖一繪情，細膩生動，溫潤典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，終將化為塵埃。這與“人世有代謝，往來成古今”的意蘊是像吻合的，有“大江東去”的質感，也有“情到深處方恨短”的婉轉。
迦南的巫師
因為這首詩具有比其他詩更深遠的意境。
囊括全了天、地、宇宙、時空、人、景等諸詩都在納入的意境。
描述了春、江、潮、海、明月、花草、樹林、霧、霜、雲、岸、孤舟，樓、怨婦、閨房、鴻雁、魚龍、離人、……，諸詩都以此為題的事物。
抒發了寫景、言志、哲理、離愁別緒、惆悵等諸詩都以此為神的才情。
縱觀全唐詩，沒有一首能做到。關鍵是還寫得那麼好，那麼有文采，那麼律美。
僅是這幾句：
“江畔何人初見月，
江月何年初照人。
人生代代無窮已，
江月年年只相似。
不知江月待何人，
但見長江送流水。”
後世都多少名家模仿都不可得也！
王勃模仿過，《滕王閣序》後詩曰：閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
蘇軾模仿過，《赤壁賦》曰：客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將其自變者觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則無與我皆無盡也，而又何羨乎！
題主的問題是孤篇壓全唐，其實還有一篇氣勢磅礴的詩，和這首《春江花月夜》齊名。
那就是陳子昂的《登幽州臺歌》
前不見古人，
後不見來者。
望天地之悠悠，
獨愴然而涕下。
有此二篇，唯有跪讀。
