傳統山水畫中的主觀表現和現代的不一樣。傳統山水畫中表現的多為情感、人榨的農現．而且是採取溫和的、程式化的、符合傳統審美虎趣的形式；比如，古人的表現是離不開傳統的用筆用毋力·法的，而現代山水畫中的自我表現多為自我觀念、自我價值的表現，即通過作品傳達觀念、通過作品實額自己的存在價值．而且是不借一切代價的。當然也有情感、人格的表現，但表現形式多為強烈的、自由的、符合現代人審美趣四的
。
現代山水畫創作觀初傳統山水畫創竹觀有相似之處，比如都有客觀再現、主觀茅現、本體探索幾方面，並且其發展軌跡又招其相似。這也難怪，繪畫無非是主體、客體傘體三方面有機結合、有關繪西方面的識、探索不外乎在這三方面進行。
每個時期的創作觀念在取向上部有所側重，有的側重客體，有的側重主體，有的側重本體，並且各時期觀念的轉換髮展是呈螺旋上升趨勢。一個觀念、一種畫風達到高峰就會被另一種觀念、畫風取代，這就是所謂“物極必反”、“絢爛之權、復歸平淡”，而這另一種觀念畫風很可能又是以前某一時期的重複，當然這種重複絕不是簡單的重複，而是又上升到一個新的高度。比如明清時期“文人畫”氾濫．其結果就被建國後寫實畫風所替代。而這時期的寫實畫風看似五代北宋時期寫實畫鳳的重複，其實大相徑庭，因為畢竟時代在發展。北宋時期的寫實現是樸素簡單的，畫家們並沒有把寫實作為一種自覺追求，而是認為畫畫就該這樣，他們沒有經驗、沒有參考，沒有比較。而現代畫家就不一樣了。現代交通使得畫家行路便捷．現代印刷和其它先進傳媒使得畫家交流方便。行路便捷，交流方便．就見多識廣!攝影酌應用，西畫的引進．西畫的明暗、色彩、體積、空間給寫實山水子很大影響，再加上豐富的前人經驗和龐大的創作隊伍。這些因素必然為現代寫實山水畫的創作發展提供有利條件，也必然使現代寫實山水和傳統寫實山水在各方面形成明顯差異。也正因如此，才給我們進行比較研究提供了可能性和必要性。
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