由《見字如面》團隊打造的文化類新綜藝《一本好書》近期播出，與《見字如面》一樣收穫了極佳的口碑，豆瓣評分高達9.3分。雖然《一本好書》在《見字如面》之後播出，但據節目總導演稱，《一本好書》研發的時間更早，連《見字如面》都是它的副產品。
《一本好書》的主角是“書”，它就像是《見字如面》的升級版，後者是讀信，前者是讀書。只是書的讀法有了創新，它不僅僅是朗誦，更是演繹和評析。節目設置了360°沉浸式舞臺化場景，以舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，將書中的情節衝突、人物性格、優美語言呈現出來。《幻樂之城》是以舞臺劇的形式演繹音樂，《一本好書》則是以舞臺劇的形式演繹書籍。 這兩三年來，在“限娛令”等相關政策調控下，文化類綜藝迎來井噴期。央視有《中國詩詞大會》《朗讀者》《國家寶藏》《經典詠流傳》，浙江衛視推出《漢字風雲會》《向上吧！詩詞》，江蘇衛視有挖掘美文背後故事的《閱讀·閱美》，山東衛視推出國學益智競賽節目《國學小名士》，湖南衛視有講述匠人故事的《百心百匠》……形式多樣，但大多是圍繞著“中華”“詩詞”“漢字”“書信”“國學”等做文章。 但除了極個別引起較多話題討論的“爆款”，大多數文化類綜藝都寂寂無聞，無論是收視率還是網絡點擊量都頗為慘淡。這既與文化類綜藝受眾少有關，本質上還是因為文化類綜藝的跟風和同質化。市面上的文化類綜藝題材大多是學漢字、背詩詞、忙聽寫、提倡閱讀、宣傳家風，相似程度高；另一方面，節目在形式上創意單一，看點單一，雖然細節上各有差異和側重，但總體上大同小異。比如朗讀類節目，無論《見字如面》《朗讀者》還是《兒行千里》《閱讀·閱美》，都是朗讀+故事+煽情，觀眾一看節目就知道等著被感動，紙巾都準備好了。
做節目就像是做菜，觀眾之所以選擇文化類綜藝，往往是因為重油重鹽重口味的娛樂性綜藝看多了，審美疲勞了，因此甫一接觸到細熬慢燉、返璞歸真的文化類綜藝，反倒覺得味道清淡怡人。但現在扎推出現的文化類綜藝，更多是討好政策的跟風之作，清湯寡水、食之無味。 在文化類綜藝令觀眾審美疲勞之時，《一本好書》給觀眾帶來了些許驚喜。最大的亮點就在於“演繹書籍”的創意。每一期節目讀一本書，也就是每一期節目將一本書改編成一個小時長度的舞臺劇。這非常考驗編劇的功力。就第一期節目的《月亮與六便士》而言，改編非常出色，通過賦予了毛姆（趙立新扮演）以書中人、說書人、評論者、對話者等多重角色，有效地濃縮劇情、放大沖突、過渡情節，讓書籍的精華內容得到呈現。節目中還設置了“第二現場”，第一期由陳曉楠、蔣方舟、朱大可三位嘉賓將這一主題延展至與大眾相關的話題。誠實地說，相較於趙立新、黃維德的精彩表演，嘉賓的解說有些“打擾”，也顯得無趣，但對於書籍的延展不無裨益，也有助於更多觀眾理解書籍——勉為其難地接受吧。
趙立新、黃維德 《一本好書》的成功，演員的演繹居功至偉，他們成功地讓“一本好書”成為“一出好戲”。《月亮與六便士》中，趙立新、黃維德等人的表演實在精彩，尤其是趙立新，不愧是舞臺劇出身的演技大神，在書中人、說書人、觀眾對話者等角色之間切換自然、張弛有度，臺詞功底好到爆炸，書籍中一段又一段的經典臺詞不帶一點磕絆。360°的沉浸式舞臺，讓視頻前的觀眾也彷彿置身於劇場中，有一種毛骨悚然的真實感，好看極了。
潘虹、王勁松 文化類綜藝都普遍面臨的一個難題是，高冷與娛樂化之間的邊界。在不少受眾那裡，文化是“陽春白雪”，他們也先入為主認為文化枯燥無味、晦澀難懂，紛紛敬而遠之；因此，娛樂化地展現文化內容，降低文化的准入門檻，是文化類綜藝的普遍策略，比如《中國詩詞大會》用競賽，《國家寶藏》《一本好書》用“演”的，《經典詠流傳》用“唱”的。但娛樂化也會帶來不少問題，比如娛樂的內容是否會喧賓奪主？文化是否會因此碎片化、快餐化？ 即便是《一本好書》也會遇到這樣的質疑，當“一本好書”成為“一出好戲”，多少文字的玄妙消失不見了？這與知識付費課程一個小時讀一本書又有什麼差別？即便如此，我還是認為快餐化地接受文化，比從不接觸文化好得多；吃快餐，總好過文化飢餓。
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