給大家簡單說說直方圖吧。
直方圖呢，是一個表現照片在不同明暗等級中像素數量的一種圖形化表現形式。
比如說上面的這張圖片，旁邊的就是直方圖，我們可以看到RGB（紅綠藍）三原色的表現。
而相機中的直方圖多是表現灰度的，所以不是三原色的三條線，而是一個曲線。就像下面這張圖一樣。
這樣的東西就叫直方圖。
直方圖怎麼看呢？
怎麼看呢？在直方圖中有兩個座標，一個是底邊，從左至右，表現畫面從暗到亮的一個趨勢，左邊暗，右邊亮。另一個座標就是高低，從低到高表現了像素的多少。
畫面中有很多黑色的區域，放在色階中就是左邊的柱子很高。
畫面中也有不小的亮區，放在畫面中就是有光的地方。
下面我們調整一下畫面，增加5EV的曝光。
我們看到畫面中除了衣服是死黑——永遠不能變亮以外，其它地方都很白了。
所以表現在直方圖中，最左邊的一條線就是死黑的衣服，其它地方都是很靠近白色的。
到底什麼樣的直方圖好呢？
這樣的直方圖呈現正態分佈的樣子，就是中間高，兩邊低。畫面中沒有特別亮的，也沒有特別暗的區域。
很多老法師就說，這才是好的直方圖，曝光就是應該這樣。
真的是麼？
呸！
一張高調的作品，就應該在右邊有很多像素，右邊曲線高一些。
一張低調的作品，就應該在左邊有很多像素，左邊曲線高一些。
一張強反差的作品，就應該兩邊有很多像素，兩邊高中間低。
所以哪有什麼好的直方圖樣式。是你想曝光什麼樣子，直方圖就應該是什麼樣子的。只要這個曝光符合你拍攝的主題，那就是一個好直方圖。
照片的一切要符合拍攝者的意圖！
直方圖怎麼用？
在拍攝的時候，現在往往可以再回放，甚至電子取景在拍攝時就可以實時看到直方圖。這是你曝光的重要參考。
比如下面這張照片，如果你拍攝時發現費天王太黑了，要把陰影裡的他拍亮，你就要加曝光補償。然後這種大太陽天下，很多地方就死白了。
最右邊
所謂死白就是，後期調整不回來。不信你看我減3檔曝光。
這些死白的區域依然沒有任何細節——這就是所謂的死。
所以你還是等費天王從那裡走出來吧，不然你只能接受死白的現實，要不就是黑黑的費天王。
所以我們在拍攝的時候，可以利用直方圖來避免死黑和死白的出現。除非你就想那麼做，或者你覺得可接受。
寧欠勿過還是寧過勿欠？
在拍攝風光的時候，直方圖還可以幫我們向右曝光。如果你的畫面不死白，我們拍攝的時候儘量向右曝光，這樣可以達到更好的畫質——噪點更少。
在數碼相機時代，準確曝光已經不是膠片時代的一刀切。而是你有很大的後期調整空間。說白了，你拍照的準確曝光是一個段，稍稍過一點，或者稍稍欠曝一點，都不太會影像最終的曝光效果，因為你可以後期調整。
但是在這個“段”內，我們儘量向右曝光——過曝一點，再在後期往回調整，不但可以達到自己想要的曝光效果，同時還能得到畫質更好的結果。這也是為什麼風光攝影師在這個時代說：寧過勿欠！
與此同時，很多紀實攝影師卻又有不同的觀點，他們認為寧欠勿過——其實我喜歡拍攝紀實題材，所以這也是早期為什麼我也推薦這個拍攝方法的原因。其實解釋一下大家也就明白了。紀實的時候，往往我們面對的是一個無法左右的環境，如果你恰好在一個大光比的地方，這時候紀實攝影師往往就有寧欠勿過的拍攝方法了。因為這樣可以保證儘量沒有死白的區域。紀實新聞攝影，往往有著要即時發稿的要求，所以儘量避免後期調整或者少調整。那麼寧欠勿過對於大光比場景的時候對於攝影師來說更加有保障。
所以紀實攝影師壓根沒時間看直方圖。如果對於抓拍等等很多需要你快速反應的題材還要看直方圖，你什麼都拍不到。
這就是為什麼我說寧過勿欠是對的，寧欠勿過也是對的的根本原因。
風光攝影師遇到大光比怎麼辦？人家可以不同曝光拍攝多張，後期合成啊。
不同的場景下，不同的職業特點，會有不同的拍攝方法。對於擺拍的，可以慢慢調的，保證不死白的前提下，寧過勿欠，這是非常好的。對於抓拍的，出片速度有要求的，曝光不需要那麼精耕細作的，遇到大光比場景，寧欠勿過是個保險的方法。
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