字画娱乐圈
为什么说二田的字才是真正的丑书？很多学了几天楷书的人看别的字体都是丑书，尤其学田楷的，他们坐井观天，只知道世上只有田楷，不知道还有汉简 还有魏碑 还有章草 还有狂草。由于他们从小接受的是印刷体铅字教育，他们的审美观是以印刷体为标准的，恰好二田的字极其近似印刷体，所以他们就觉得二田的字是最美的。由于他们不懂书法历史，不知道历史上的书法经典，看不懂甚至没有听说过汉简、魏碑、章草、狂草，狭隘的知识面造成了错误的浅薄的审美观。不知道天外有天。在他们心中误以为书圣二王主要是写楷书行书的，却不知道二王百分之九十的作品是草书，其余的是隶书行书，二王一生基本极少写楷书。。。
由于狭隘错误的审美观，他们看不懂颜真卿楷书的高古雄浑，千钧之力，看不到写经楷书的笔笔生龙活虎。。。他们看到的只是田楷的华丽衣冠，却不知道，田楷华丽衣冠里包裹的是一具没有生命力的死板的僵尸。。。僵尸是丑的，所以二田的楷书其实是丑书之最。
不是写不好楷书的人才说二田的楷书不好，相反，是真正能写好楷书，真正懂楷书的人才说二田的楷书不好。。。学田楷的人绝大多数不知道什么是楷书，在田粉眼里《燉煌镇将元君墓志铭》《郑文公》《爨宝子》《石门铭》、《张猛龙碑》， 《元略墓志》、《元飏墓志》、《元怀墓志》都不是楷书，他们真的是坐井观天。
好的楷书应该笔笔有生机，字字有气势，要生动活泼，而不是像没有生命力的栏杆，更不能像华服僵尸。
田的字才是真正的丑书。
字画娱乐圈
小时候，看到战争片中赤膊上身，口中念着“刀枪不入”咒语往前冲的人，常常感到不可思议。
但现在，现实中还有这样的人，眼中只有田楷，并认为田英章已超越欧阳询。我真的感受到了书法愚民政策的可怕。
今年王彬叛出“田门”的事件，掀开了田氏书法传 销帝国的大幕一角。一入田门，终身田粉，只能习田楷，田楷天下第一。
这些鼓吹，日复一日，年复一年，终于打造了一批忠实的田粉，他们不学书法史，不学其他字体，坐在井中，欣赏那一方天空并怡然自乐。
可悲!
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
关于这个问题，应该是黑“二田”和踩“二田”的人提出的吧？我猜一定是的。同是书法家，看到“二田”挣钱了，眼红了，自己的书法作品换不到银子了，就变着法的损“二田”。看来，有些人的小儿科之招也够损的啦！
难道崇拜“二田”的人都不懂书法，都是坐井观天之人？
有一个现实的问题就摆在人们面前：
（一）凡是人品贵重，专注于传统书法文化继承，认真研习书法，且有大成的人，人们都会对之崇拜，其书法作品就是“抢手货”。
（二）凡是人品不好且追求名利，背离传统的书法文化，善丑书、善射书、善育肓书、善吼书、喜欢跟风，不好好写字的人，人们都会厌恶。按照俗话说的，就像吃饭时碗里落了一只苍蝇一样：恶心！这样的写字人，人们会崇拜他吗？他的书法作品会有人买吗？我呸！做梦去吧！
当下，全国的书法爱好者喜欢“二田”，崇拜“二田”的多了，难道他们都不懂书法，都是坐井观天之人吗！而事实是相反的！凡说崇拜“二田”就是不懂书法，是坐井观天的人的人，其实说的就是他自己。实际上，说这些话的人，才是真正无知之人。用早年的农村人曾经用“不会游泳就别说鸭娃拌住杂草了”这句话，来形容有些无知或一知半解的人，是最恰当了。
最后再说几句：谁懂书法？谁不是坐井观天之人？那就“走两步”！把自己的书法作品拿出来晒晒，让大家法眼一辨，看你的肚子里是否真的“有水”。现在，我怀疑说“崇拜二田的都是不懂书法，都是坐井观天的人”的人，自己到底会不会写字呢？
以上为个人观点，欢迎各位网友留言和评论！
中州耕牛堂主
1首先我发表一点我自己的看法，难道现在把楷书写的端庄秀丽，合乎法度的字都是丑的吗？都是坐进观天的吗？难道非要把字写的特异，怪诞，别人都不认识才是所谓的大家，才是所谓的深通书法的大师吗？
2我相信当今书法界
有很多，而且不在少数的人欣赏田氏兄弟的书法，认为他们的字有很高的艺术价值，包括我在内。凡是没事就对别人指指点点的人，请反过来审视一下自己，自己有资格乱讲吗？
3如果说崇拜田氏兄弟的字的人都是坐井观天，也就是说南开大学东方艺术系我学生都在坐进观天。说这话的人怎么不去南开大学教书法呢？怎么不在国务院去担任书写员呢？我认为这是一群乌合之众，自己水平达不到，羡慕嫉妒恨！
4当年范曾先生想出一本诗集，但是苦于找不到一位书法好的人来书写犯愁，后来经人引荐找到了田蕴章先生。后来诗集也出版了，而且反响挺大的。范曾，当代国学大师，画家，书法家，难道范曾比不上你们这群乌合之众的眼力吗？别再自欺欺人，还是好好反省，多练练书法吧！
风雅书法
这个题目应该为:为什么反对二田的都是不懂书法的井底之蛙 ？
归纳一下这类人基本的类型:
其一、以书为职业的人(见不得别人比自己有名气，字卖得比自己贵);
其二、书法协会的人(以打压一切反对协会的人士为己任);
其三、半吊子水平的人(看了一点书，写了几天字就敢目中无人，藐视天下了。以说“石门颂”“张猛龙”“爨宝子碑”为楷书的答友为代表。
其三、懒惰又愚钝的人(自己懒得练又没悟性，为自己丑书找借口的)
二田于书之功，并达不到集大成，更谈不上创新光大。他们的贡献在于矫枉时弊，而这正是现今书坛最欠缺的……！
临池管窥
先说这个是伪标题。
首说字，书法即是技法，也是法度。二田的字师欧体，即有法度，也得技法。对字的间架结构了熟于心。笔画的比例，角度，尺寸拿捏到位。单从楷书而言，所谓大家里面一方面我孤陋寡闻，一方面入行太浅。个人认为无人能及。
之所以看古人的字觉得美，最先是美在结构，其次是点画功力，再次才是整章布局。二田的字，不论是整体布局还是点画还是单个字都很美。
再说功力，都说好的字力透纸背。中国书法有意思的地方在于，用最软的毛笔，能写出刀砍斧劈的力度，靠的是功力。二田提笔数十载，而且，有家传，也就是说先天优势明显，后天努力练习而成。不懂书法的都能看出好来。练习过的，学过的那就更加能看出其中的功力了。
最后说一下田字广博。二田精研欧体，结合现在的审美，虽无法达到欧阳询的高度，但是符合现在审美的宽度。
顺带说一下，不仅仅二田，现在写字的，要达到古人高度，这几乎是不可能的。原因太多，教育上大部分人都没有这样的先天优势，人民教师写的字，一个比一个丑，更别说书法了。而孩子从三岁到24岁，几乎都在学校。学习时间，孩子学习无用的东西时间太多。可用于练字的时间太少。再说报个书法培训班，那些教写字的所谓书法老师，自己都是半吊子，甚至，半吊子水平都不到。孩子学习时间是碎片化的，书法老师是坑爹的。要想出大家谈何容易？
最后，再说一个环境。学习书法，不仅仅是写字。中国文化的系统性和某一阶段的断层。导致了现在国民整体对传统文化的继承度都不高。现在电子产品又多，传播方式又广。孩子知道奥特曼，知道光头强，却不知道王羲之，不知道赵孟頫，欧阳询。从小缺乏书香墨迹的影响，大部分人半路出家。所以，现在人看古人的字都是高山仰止，要想超过古人更是天方夜谭。
二田的字也一样，远不及古人。但是已经是一个碑了。往后超越二田的，不说绝对没有，但是可以断言绝对屈指可数。
末了，强调一点，提问者若是媒体人，请对社会负责不要媚俗而趋同。若是自媒体，请多学习再提问，不要影响大众的价值观。艺术都是台上三分钟，台下十年功的。何况成为大师级别。
大美云南
我认为，题主爆料的这种说法，未免有点儿过于偏激。也可能，持这种观点的人，他们会书法而且的确写的也很好，但是，凭我的知觉，凡是发表这样言论的，他们本身并不一定真的懂书法! 只是不喜欢田楷风格罢了。
即便如此，也不该信口开河无的放矢! 不能单纯依照自己的好恶去随便品评他人，尤其是只挑毛病不讲缘由的作法，很可恨。所以，奉劝喷子们别总以为嘴是你的怎么说都行，讲点口德吧，给别人留点面子就是给自己留条活路……
不过，话又说回来了，如果是出于对名家作品鉴赏，或艺术评论，着实谈谈感想无可厚非，但是，那也不要胡说八道，必须有理有据，尊重客观事实，说出个因为所以然。否则，只有贬斥的低俗语言，而没有高深的书法技艺方面的评述，说明不懂装懂，那是不讲艺德的！
我想知道，“崇拜二田的人都是不懂书法的坐井观天的人"，这句话是谁说的？题主从哪儿弄来的啊？他练过欧楷吗? 他是当代大师吗? 他比二田写得好吗? 未必吧。如果他写的简直就是欧阳询再世了，那怎么不广收门徒，大力传播正能量呢? 这么有能耐的奇人，身怀绝技，怀才不育，岂不是太可惜了?
以我之见，还是把心思多用在怎么临好一个帖，怎么能写出来即符合法度，又有艺术个性的字体上吧……
在此，我想向喜欢欧楷、祟拜田楷的书友们说句良心话，欧楷与田楷是两码事儿，不要混为一谈。学田楷不等于学欧楷!
田楷虽然源于欧楷，但是，已经形成了自家风格，也就是说，田楷是在继承欧楷传统的前提下，适当的加入了现代技法(想法)，把原本刀刻的碑文体，巧妙的翻译成了纯粹的毛笔手写体，这是我们所有书法人都要认真思考和借鉴学习的地方!
至于田楷是否适合初学者，田氏理论学说及其训练模式等方面，值不值得推介? 那是书法专业教学方面的事情，可作为一项学术性课题去研讨，这与喷子们满口胡说八道绝对不是一回事儿。
喜欢田楷尽管放心大胆地学好了。注意，主要是学技法，还是重点学字形? 掌握尺度很关键。
以上是个人观点。仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的信息，与众不同的观点与作法，会给您带来预想不到的惊喜。谢谢支持!
潘茂生书法文化研究
这个说法有些绝对了吧？尽管二田的书法在艺术水准上存在着很多争议，但是对一般书法爱好者来说，至少在规范和美观上已经达到了相当的高度。在丑书、俗书、江湖书法大行其道的当代书坛，二田的书法（尤其是楷书）可以说是一股清流，在坚持传统书法底蕴和推广书法教育方面取得了令人尊敬的成果。
在前面的一些评论文章中，我大概阐述过二田书法的艺术高度问题。我认为二田的楷书是在欧体的基础上经过了进一步规范和美化，这样的书法作品集保持了欧体的整体风格，同时也呈现出一种爽心悦目的视觉效果，对于普通的书法爱好者来说，既能引导和激发他们学习书法的兴趣，也因为笔画和结体的规范而便于教学。对于书法教育的普及来说，这一点殊为难得。
同时，我们也不能不承认，相较于欧阳询的楷书，二田楷书显得有些模式化而缺少应有的变化。习练过《九成宫醴泉铭》的朋友都知道，欧楷的很多笔画都带有隶书和行书的笔意，严谨中不乏灵活，平正中时有险绝。所以，在很多书家看来，习练欧体比颜体和柳体都要更有难度，一般初学者很难上手。在众多欧楷高手中，林则徐和黄自元等人也有着类似的困扰，稍不留神便陷入了“馆阁体”的窠臼。
大家都知道，天津有一个最出名的欧楷大家叫王维贤，被誉为天津市“欧楷第一好手”。二田的书风受其影响颇深。其实在诸多细节处理上已经与原汁原味的欧体大相径庭。这便是很多书家认为二田楷书在艺术高度上值得商榷的地方，对于这一点，田英章先生自己也并不回避。多次在讲课时坦承与林则徐、黄自元、姚孟起等欧楷名家相比，水平都尚有差距。由此可见，二田对自己的书法水准有着清醒的认识，并没有因为众人的追捧而飘飘然，实在是难能可贵。
有了这样的认识，二田的书法该如何定位的问题也就有了答案。没必要拔得过高，也不能贬得一无是处。最重要的是，二田对于传统书法的坚持和推广书法教育所做出的努力值得所有人尊敬。
惊龙轩
首先，为什么大家都认为二田不懂书法？侠客认为主要是大家对楷书有偏见！很多人以为楷书不过是入门级的，小儿科级的，恰恰二田就是楷书的代名词！而且，二田从未以书法家自居，他们顶多为书法教育家，而且他们在书法教育上的确是非常优秀的！
说完这一点，侠客再来给大家分析一下大田的行草，他是真的只会写楷书嘛？
▼
昨天，侠客同事张老师（执教机电专业）给我看了一篇文章，大致内容是说田蕴章不会写行草。侠客有些愕然，诚然田蕴章的行草并不如其楷书造诣高，或者说其行草水平有局限。但是，如果要说他不会写行草，或者说写不好行草，只会写欧楷，那就未免有点不恰当了。
话不多说，我们先来看一副字吧：
▲上面这幅楷书是田蕴章50岁的作品，从笔法来看，既有颜真卿的雄强，也有张即之的老辣，结构松弛有度，侠客敢说，仅此一作，当代能出其右者，不足十人！
说完楷书，我们再来看看其行草：
▲就上面这幅行书来看，整体气息的确欠佳，但是细看其笔法，几乎笔笔皆有来历，仅从“能”字即可看出取自王献之。
▲从上面这幅字可以看得出，田蕴章的行书多取自明人，很多字上面都有文征明的影子。
当然，金无足赤人无完人。遗憾的是，或许田蕴章把太多的精力都放在楷书上，以至于其行草都有些楷化，给人一种拘谨之感。但其亦似乎认识到这一点，所以，他非常谦虚的说自己写的不是“书法”而是字，或者叫“墨迹”。
▲田蕴章草书示范
侠客结语苏东坡赞柳书云：“柳少师书本出颜而能自出新意，一字百金非虚语也。”然米南宫则斥柳书云：“柳公权师欧不及甚远，而为丑怪恶札之祖，自柳世有俗书。”苏与有唐名家颇多颂语，山谷亦然，而深恶唐楷诸家并统谓俗书者，独米老一人，可知虽谓宋之四家，其书其道参商远矣，后世书家犹不可不察也... ...
◆ ◆ ◆ ◆ ◆
大家有什么意见，可以到我的公众号（神秘侠客书法）给我留言！
神秘侠客文化
关键是二田的楷书写的也不怎么样啊，给大家欣赏一个我朋友写的楷书，不好意思，他是书协会员
