江天83912207
學習顏真卿的《多寶塔碑》兩年了，雖然還有很多的問題，但整體上已經很好了，我覺得寫成這樣，沒有必要再繼續練習《多寶塔碑》了，可以更換字帖了。
你現在已經掌握了楷書的基本的寫法，結構、用筆問題都不是很大，筆力也算可以，可以說已經入門了。沒有必要再抱著《多寶塔碑》不放手了，書法的世界有太多的有趣的東西，你可以去嘗試一下了。
以顏真卿的《多寶塔碑》入門，更換字帖也可以選擇顏真卿的其它的楷書，比如他的《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等等，雖然這三幅作品的風格並不一樣，還是有一定的內在關係的，這樣換帖也比較自然，跨度並不是很大，算是一個小小的過度吧。
等練習完顏體，也可以嘗試學習其他書法家的楷書的，比如褚遂良、歐陽詢、趙孟頫、柳公權、王羲之、王獻之等等，甚至也可以嘗試寫一寫魏碑體。
在寫顏真卿楷書的同時，還可以練習一下顏真卿的行書，二者相輔相成，相互促進。我現在就是一邊練習顏體的楷書，一邊練習顏真卿的《爭座位帖》，感覺二者之間並沒有什麼影響，反而感覺寫寫楷書，行書的筆力也會增強很多。
但是更換字帖一定要注意不要太頻繁了，最好一本字帖練習一段時間，半年以上最好，這時候已經基本掌握這本字帖的寫法和風格了。
如果三天兩頭的換帖，走馬觀花，就沒什麼效果了。
顏真卿《裴將軍詩帖》
不二齋
有沒有繼續的必要，要看你對顏真卿《多寶塔》的臨習中，得到了些什麼，悟解了些什麼。臨到了十分像，卻不明其理，只能停留在模仿的層面。
從你的臨帖習作來看，結構很緊湊，雖稍有欠缺，已經很不錯了。筆法方面是技能的熟練過程。只能靠長期的練習來改善。結構可以通過對比，即能改善。筆法則要磨練，才能得到穩定準確的運筆。
學習臨摹，寫像只是手段而非目標。在藉助臨帖時，學會筆法，弄清結構規則。筆法結構清楚了，學習識勢。勢又分筆勢與字勢。什麼是勢？畜而待發謂之勢。作字必先聚其勢，勢足而發，則力掃千鈞。勢明才能去用功。功勢明瞭，用心在遲澀的認識上。把遲澀解決了，則需解決拘束的問題。拘束的解決方法，在於變態。變態在於揮運，揮運之方，盡在胸襟。所以學習書法，不能只是臨帖，還要讀帖，多看多分析。從點畫的起止，到結字的規則，結構的中心點，筆畫的主次，運筆的方向，輕重等等，心追手摹，爛熟於心。
書法結體的體勢，不可以專執。要知變通，要明勢理。不可一概而為。雖然，內心尊古重法，而運用則要依現時書寫時的字勢而行。或快或慢，要依勢而定。同一個筆畫，在不同的字中，它的筆勢就會發生改變，運行的速度，就要依筆勢決定它的速度快慢。
臨帖的作用，開始時是學習。以後則是修正。悟解是在學習的過程中產生的。理論只能幫你在學習的過程中，起指導性作用。具體還要靠練習才能解決實際問題。
子衿書法
學了兩年，學到這個程度，其實還算不錯。
問題也並非是努力就能解決的，確實有一些“思想上”的誤區。
用筆的功夫還是比較穩的，想表達的筆法幾乎都能表達出來，只不過對原碑的筆法理解稍微有些“死板”。
首先說紅色圈裡“寺”“塔”是比較不錯的，雖然結構上沒原貼那麼開張，但是也還可以。
關鍵你看藍色圈裡的部分，問題有三處。
第一如“寶”“佛”“經”這類，屬於結構問題，讀帖時沒有方法，臨的太盲目。
第二如：“邪”“都”“郎”的耳刀筆法問題，“顏”的點、提，“真”的橫等等。
第三就是看整體，用筆的“調”和原帖出入太大，這是你寫不好的根本原因。
綠色框裡是什麼意思呢？
我感覺你寫的字太大了，非常擠，你應該把四個格當一個格用，寫的字就會舒展開。
很大部分的字都是“畏畏縮縮”，行筆的時候太刻意的把它們安排到格子內，最後反而四不像。
那個“寶”是我用鼠標在畫板上描的，不太像，但是左右兩邊離格子的距離，一定要有。
上下結構的字，可能上下空間小，這是正常的，稍微寫窄一點，把左右的空間留出來就行了。
筆畫要該粗粗，該細細。多寶塔時偏寫經，明顯橫細豎粗，重心在中間。
看這些方塊，他們都是一個字的重心部分，你的字結構不對，大多數是因為沒有把握一個字的“重心”
比如“岑”跟寶就差不多，上下緊一點，左右的一撇一捺就能舒展開。
你寫的就是如同他整個格子撐滿了一樣，寫出來是“方”的，非常彆扭。
比如：勳、撰，左邊都長一點，右邊都短一點，比例要把握好。
“寶”上寬下窄，要把握好。
多寶塔的字，不是方的，有長，有方，有寬，還有四邊形。
如果你買的是那種帶格子的字帖，就會非常容易找到這種結構的技巧。
用方格練字，其實不如不用格子。不用格子最起碼只有章法有問題，單字不會有問題。
用格子寫楷書最好用米字格，一開始先學會把握結構特點。
把握之後，再沒有米格的時候也就容易多了。
這是我自己寫的，用的寫草書的禿筆，也不咋地，湊合看吧。
關鍵是一定要把握好結構的重心。
建議就是趕緊換紙，像那些基礎筆法有問題，慢慢就會改正。如果還用這種紙，這麼練，沒十年八年是出不來的。
換紙之後，找好結構特徵，就可以把握用筆的基調了，哪裡輕哪裡重，心裡就會有底。
而且建議多寶塔儘量臨五釐米左右，格子在七釐米左右就夠了。
太大不利於調鋒，多寶塔時小字，不斷調鋒，所以筆畫粗細變化靈動。
如果對你有幫助，點一下關注謝謝。
梁宇航
我認為，題主著實下功夫不小，至於是否還有繼續臨習的必要，回答是肯定的！
題主習作中的問題，主要是筆法尚須加強，字的結構不盡人意。下一步要深入臨帖，先把握好字形，再慢慢的臨出神韻。
《多寶塔》用筆特點為：豐厚道美，膄潤沉穩，橫細豎粗，對比強烈，起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折處多頓筆。在臨寫時，一定要牢牢掌握好其用筆特點，才能把《多寶塔》臨出形似，臨出神韻。
另外，《多寶塔》的結構是謹嚴道密的，緊湊規整的，也是平穩勻稱的。關於這一點，題主不但要認真臨，還要用心讀，用心悟。
學習書法，碑帖是最好的老師。學習書法，一定要堅持，切不可輕言放棄。
題主選擇《多寶塔》學習、臨寫，路子對頭。因為《多寶塔》是唐代書法家顏真卿的代表作之一。另外，《多寶塔》整體秀麗剛勁，清爽宜人，觀之，有簡潔明快，字字珠璣之感。是傳世的經典之作，也是學書者必選的最佳的範本之一。
歡迎各位網友留言和評論！
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我認為，題主著實下功夫不小，至於是否還有繼續臨習的必要，回答是肯定的！
題主習作中的問題，主要是筆法尚須加強，字的結構不盡人意。下一步要深入臨帖，先把握好字形，再慢慢的臨出神韻。
《多寶塔》用筆特點為：豐厚道美，膄潤沉穩，橫細豎粗，對比強烈，起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折處多頓筆。在臨寫時，一定要牢牢掌握好其用筆特點，才能把《多寶塔》臨出形似，臨出神韻。
另外，《多寶塔》的結構是謹嚴道密的，緊湊規整的，也是平穩勻稱的。關於這一點，題主不但要認真臨，還要用心讀，用心悟。
學習書法，碑帖是最好的老師。學習書法，一定要堅持，切不可輕言放棄。
題主選擇《多寶塔》學習、臨寫，路子對頭。因為《多寶塔》是唐代書法家顏真卿的代表作之一。另外，《多寶塔》整體秀麗剛勁，清爽宜人，觀之，有簡潔明快，字字珠璣之感。是傳世的經典之作，也是學書者必選的最佳的範本之一。
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中州耕牛堂主
已經大小勻稱，筆畫到位，有顏體多寶塔的味道了。當然臨帖不是一定在數量上取勝，而要選擇重點字進行突破，找到一般的規律，持之以恆的堅持，從形似然後到神似。已經不錯了，下了不少的功夫，看好你喔！自己寫了一幅字，多寶塔基礎，和你一起交流分享！
xieqiang24
書法是一種藝術，更是一門科學。不逆鋒蓄勢，無論如何進入不了藝術境界。露鋒入筆，摩得再像，也不是書法，且寫得累。追求就吃力地摩，懈怠就什麼也不是地抹。逆鋒是一道門坎，也是分水嶺，隔出了是否藝術殿堂
清溪魚1
不得要領，觀察不細，字字不過關，貪多嚼不爛！建議你逐字臨摹，比較，逐字過關，比較你臨的和字帖的筆畫，結構差在哪？沒有比較就沒有鑑別。不知道差在哪，臨十年也不會有進步！
