現在網友經常說這樣一些話，為啥有些影視作品國內不敢拍，比如說經典美劇《紙牌屋》，它可是主席親自推薦的電視劇。
其實，有部電影還真拍出來了，簡直堪稱中國版的紙牌屋，現代版本的《官場現形記》。
他就是《背靠背，臉對臉》。
看到這個名字，你可能會笑。沒錯，就是這樣的名字才掩蓋了創作人員的才氣，讓它並不廣為人知。
在電影所描繪的故事中，官場之間的爾虞我詐、人情冷暖被體現的淋漓盡致。人生命運的起伏變化，實是當局者迷。劇情變化之間，讓人心有頓悟卻又倍感壓抑，當真是難得的優秀佳作。
《背靠背，臉對臉》的主要線索是圍繞著一位有才幹的文化館館長王雙立，經由他的升遷之路展開。因為當了很多年的代理館長，他很想摘掉“代理”的帽子。但天不從人願，拼盡了全力做出各式各樣的成績之後，仍然不得志向。
這其中的緣由電影在一開始並沒有明確的告訴觀眾，只是讓觀眾跟隨著主角的心情發生變化，一種鬱郁不得志的氛圍滿滿鋪到腦海裡。
之後導演用不同人的視角展開了這個話題，也讓所有人恍然大悟，這個結局與真相就是千百年來中國官場的真相。
算是高明的劇作人，管用的伎倆。引導著觀眾不停地思考，但在結局中又給到一個意料之外情理之中的答案。
我之前所提到的“頓悟”，點就在這裡。不知道你看後作何感想，可否分享一下。
另外，像之前說被忽視的經典，大多拍攝在2000年之前。箇中緣由其實《背靠背，臉對臉》也早有答案，這個不涉及劇透，我就放在文章下邊和大家淺談一下個人觀點。
商業社會的推進勢必會導致大多數人急功近利，但這四個字對於電影藝術（劃重點“藝術”）而言是最要不得的。因為心浮氣躁的人不可能仔細雕琢作品，也不會真正用心。
還有就是國內導演的一個小特點，處女座或是前幾部作品都是佳作，但擁有資源之後越拍越差。
舉個例子：
張藝謀導演的《活著》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》；
賈樟柯導演的《小武》、《站臺》、《三峽好人》；
姜文導演的《陽關燦爛的日子》、《鬼子來了》
觀眾們，你們怎麼看呢？
閱讀更多 糊電影 的文章
