畫事君說
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提到明朝的文人，大家首先想到的是江南四大才子：唐寅、祝枝山、文徵明、徐禎卿：
提到明朝的畫家，大家首先想到的是明四家：沈周、唐寅、文徵明、仇英
提到明朝的書法，必須要講吳中三子：祝枝山、文徵明、王寵。
不管哪個圈子，都離不開文藝男神文徵明。
但是如果你看著他長大，或許想都不敢想他後來的樣子。
學渣逆襲：一半靠努力，一半靠朋友圈
如果考察江南四大才子的起跑線，你會奇怪：文徵明這種學渣，怎麼會混進“四大才子”天團？你看：
唐伯虎：自幼聰明，考秀才蘇州府第一名，考舉人又是全省第一。
祝枝山：神童，5歲能寫大字，9歲作詩文，10歲博覽群書。
徐禎卿：天資聰穎，"家不蓄一書，而無所不通"，16歲就寫出了《新倩集》。
文徵明呢，簡直沒法提，五六歲都站立不穩，八九歲還口齒不清；十一歲才開始讀書；一心夢想考取功名，考了20多年，考了9次都考不中舉人。
但是後來呢，唐伯虎晚年窮困潦倒，祝枝山寄情於酒色，徐禎卿少年聰慧卻只活了32歲，而文徵明活了九十歲，成了畫壇大宗師，成了四大才子裡活得最長，也是成就最高的人。
文徵明像
笨小孩的逆襲，靠什麼？
一半靠自己努力，一半靠朋友圈。
聰明不可怕，可怕的是笨功夫。
十九歲的時候，文徵明在蘇州官學讀書，因為字寫的難看，被老師評為三等；小文同學被刺激到了，天天臨寫《千字文》，每天十大本，幾年之後，書法大進。
成名之後的老文，給朋友寫封信，留個便條，也都要用蠅頭小楷，如果稍有不滿意，就一定重寫。
一般人做不到這麼軸，文徵明做到了，所以直到九十歲，文老太爺仍能寫工整精細的蠅頭小楷。
個人努力固然重要，而家人和朋友圈，也是他破繭成蝶的推力。
文徵明攤上了一個好爸爸文林，文徵明連話還說不利索的時候，老爹文林不但不焦慮，而且篤篤定定地對外宣稱：“我這兒將來必有大成，不必心急。”
“別人家的孩子”唐寅考了全省第一，而文徵明再次落榜，文老爹又大膽預言：唐寅雖然聰明，但“其人輕浮，恐終無成。”我兒以後前程遠大，不是唐寅能比的。
文林對於文徵明成長的支持，當然不止於簡單的“賞識教育”和喊口號的自信，他幾乎動用了一切親友故交資源，為文徵明打造了一個超豪華的朋友圈。
文徵明的詩文老師，是狀元吳寬；
文徵明的書法老師，是一代名家李應楨；
文徵明的繪畫老師，是吳門畫派的開山祖師沈周。
有這樣的名師，再加上唐伯虎、祝枝山這樣的天才朋友，文徵明的生命打開了一扇又一扇窗子。
不過，他還是寫不好科舉應試的八股文。
九次考舉人不中之後，54歲的文徵明靠朋友關照，成了一個最低級的公務員（從九品待詔）。在帝都混了三年之後，他看透了官場的遊戲規則，主動辭職回家。
努力奮鬥了半輩子的仕途夢，終成泡影。但是他人生的精彩，剛剛開始。
沒有了體制的羈絆，文徵明在江南暢遊山水，和朋友談文論藝，在創作上全面開花，他的詩詞、書法和繪畫的代表作，主要來自於辭官以後。
除了個人成就外，文徵明還把他從各位老師那裡的收穫和自己的經驗傳承給後輩。從畫史上講，沈周開創了吳門畫派，而文徵明則使得吳門畫派從包郵區推廣到了全國，變成了明代中後期畫壇的第一大門派。
朋友圈曬圖：文徵明的送別雅集
辭官之後的文徵明，是不是像畫中的隱士一樣，一副神龍見首不見尾的高冷形象？
其實不是，文徵明的朋友圈裡人很多，有師友長輩，有學生晚輩，有地方官員，甚至還有商人，蘇州的文藝圈裡，以文徵明為中心，老輩和年輕人相互交往，文人畫家和職業畫家也相互切磋。
不過有一點不變，書畫總是主角，而他與友人之間的對話往往是要好幾個回合。
在文徵明的書畫創作裡，重要的作品往往產生於朋友圈的雅集。
從王羲之的蘭亭雅集以來，“雅集”一直是古代文人的最愛。
到了明朝中期，文人雅集越來越普遍。
過生日也好，搬新家也好，遊春踏青也好，朋友們都要聚在一起，吟詩作畫，談笑之際，落筆成篇，最後大家跟帖題跋，和現在的朋友圈曬圖沒什麼兩樣。
明四家裡，沈周、唐寅、仇英都留下了不少雅集題材繪畫，文徵明畫的雅集圖尤其豐富。
相對於應酬為主的“齋號圖”和旅遊、茶飲等吃喝玩樂類的“雅集圖”來說，“送別雅集”更有儀式感。
黯然銷魂者，唯別而已。此地一別，再相見又不知何時何地，因此，“送別圖”往往顯得格外莊重而深沉，文徵明輕易不畫。
現存文徵明早期的送別圖，有他38歲時畫的《雨餘春樹圖》，這是他送給北上友人瀨石的留別之作。當時他受沈周青綠山水影響，人物林木用筆尚稚拙，但已呈現出清雅的面目。
《雨餘春樹圖》
40歲的時候，朋友朱應登去福建當官，文徵明畫了一幅《劍浦春雲》，描繪的雲山，似乎表達對朋友青雲直上的寄託。
天津藝術博物館藏文徵明《劍浦春雲》圖
1541年夏天，文徵明的學生毛錫嘏北上進京，到太學深造。72歲的老師文徵明召集門人為他送行，還專門畫了一幅送別圖。
毛錫嘏是文徵明老友毛珵的兒子，也是文家的姻親。大收藏家王季遷收藏過一本《諸名賢壽文衡山八十壽辰冊》，是文徵明的弟子們為慶賀老師八十大壽所作的詩畫冊。其中有毛錫嘏的祝壽詩，他的詩清新自然，簡約流暢；書法端莊平正，顯然是師承文徵明的風格。
《諸名賢壽文衡山八十壽辰冊》中毛錫嘏的題詩
這幅送別圖，文徵明選了溪水邊亭臺裡宴會送別的場景，所以被稱為《溪堂別圖》。就是宴會的意思。
畫面中心是一個文士，正拿著手卷侃侃而談，很可能就是文徵明本人，兩個人在旁邊認真聽講，可能有一位是毛錫嘏，還有一位聽得過癮，邊聽邊拿起酒杯，讓書童倒酒。
臺階下左側兩個文士正邊走邊談，右側有兩個書童。旁邊的書桌上放著青銅器、字畫卷軸和書，顯得文人雅集的氣氛。
把持卷人和《松石高士圖 》中的文徵明自畫像對比一下，確實非常相似。
（文徵明《松石高士圖 》，左側為文徵明）
和《古樹茅堂圖》的人物佈局也相當接近
（臺北故宮藏文徵明《古樹茅堂圖》局部）
左邊的柳樹陰下，一條小船正停舟待發。岸上兩人，正在閒談。留戀處蘭舟催發，這是宋元以來送別圖的經典構圖。
遠處青山隱隱，流水潺潺，大片留白，顯得意境深遠。
落款是‘辛丑（1541年）夏，長洲文徵明制’。
有意思的是，文徵明的徵明二字名章不是蓋的，而是用硃砂畫的，但是非常工整，幾乎和印的一樣。
可能是文徵明當時忘記帶印章，就現場畫了一個。文大師的認真勁，真不是蓋的。
畫家年紀大了之後，畫風多半會變得老辣灑脫，但隨意粗疏和目力衰退也往往隨之而來，就像沈周變成粗沈之後，就再也沒細過。
文徵明厲害的地方在於，他一直在成長，卻從未老去。粗文、細文、大字、小字都玩得轉。
這幅畫，從色調講，是他最擅長的小青綠，從筆法說，是精密路子的“細文”，描繪的筆法和臺北故宮所藏文徵明《一川圖》很相似。
（臺北故宮博物院藏文徵明《一川圖》）
從格調看，是典型的文氏做派，幽雅閒靜，畫筆無礙，的確是越老越入佳境。
畫送別圖的同一年，文徵明還畫過一幅句曲山房圖，從山石樹木的畫法上看，也非常接近。
（上海博物館所藏文徵明1541年所繪《句曲山房》卷局部）
毛錫嘏可能沒有在京城闖出什麼名堂，後來又回蘇州了。第二年春天，他又要去京城。他拿出這幅畫請老師再題詞。文徵明大概想起自己的科舉受挫史和在帝都當草根小官的經歷，於是在畫前引首寫了兩個大字：壯遊，勉勵學生不要氣餒，繼續闖蕩。
這一回，他沒有忘記帶印章，名章是蓋上去的。
吳門的盛宴：好學生與好兒孫
所謂雅集，聚會的集是必需，更重要的是雅。人人都要作詩參與，不是看老師表演。
所以文徵明畫完《溪堂別圖》之後，交給他的弟子晚輩們題詩。當隔年第二次北上進京之時，毛錫嘏又請幾位師兄弟等人補題或再題。算起來，連文徵明在內，吳門畫派有十七個人在這幅送別圖上題詩作畫，算的上是吳門畫派的大聚會。
這些吳門畫家都是哪些人呢，比如寫序言的周天球，他是文徵明最認可的書法傳人，他的字有文徵明的結字堅實與節奏感，又有沈周的骨力，講究古雅氣韻與用筆的生辣交融。
陸師道擅長詩書畫，盡得文徵明真傳，當時人說他的山水淡遠之處好似倪雲林，精麗之處又不遜趙孟頫。送別圖上也有他的題詞。
文徵明的學生很多，還有幾位高手沒有參加這次雅集，比如畫花鳥的陳道復和陸治。
當時文壇領袖王世貞曾經評價，天下畫花鳥的，最好不過蘇州的吳門畫派。
其中陳道復的花鳥最“妙”。他將草書筆意融入寫意花卉畫中，開創出大寫意花卉畫的新風，和徐渭並稱青藤白陽。
而陸治的花鳥最“真”。陸治是全能型畫家，雙鉤填彩、墨色寫意、淡彩沒骨，幾種畫花鳥的手法都很擅長，又擅長山水。再加上他是住在山裡的隱士，整天和花花草草朝夕相對，對於花卉的生理情態瞭然於心，自然不失其真。
比如這幅《暗香圖》，左邊是奇峰突兀，右邊是老樹梅花，用筆生拙老辣。而近景的水仙，雙鉤填色，葉片穿插交錯，有南宋院體的味道。空中的一輪明月皎潔浩渺，烘托氣氛，再配上一手得到文徵明真傳的精美小楷，更能襯托出梅花和水仙的高潔。
3592陸治
(1496-1576)
暗香圖立軸 設色絹本
題簽：陸治暗香圖。庚申（1980）之冬，許麟廬題。
詩 堂 ： 梅 花 賦 （ 有 序 ） （ 文 略 ） 。 宋 廣 平 撰 。 嘉 靖 乙 卯
（1555）冬十一月六日，陸師道書。鈐印：陸子傳
題識：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。包山陸治。
鈐印：陸氏叔平、包山子、陸叔平
比一般大師更厲害的是，文徵明不僅調教出一幫好學生，還帶動了整個家族。受文徵明直接影響，文家後人能書善畫的有40多個。
文徵明自己的兒子、侄子、孫子、重孫子、重孫子的女兒都是很厲害的書畫家。傳承得這麼長久的藝術家族，可能在中國歷史上找不出第二個。
如文徵明的侄子文伯仁，他的性格不像文徵明，從小聰明過人，但是天生脾氣暴，“好使氣罵座，人多不能堪。”年輕時，曾與叔叔文徵明吵架，一直鬧到打官司。最後還是服了叔叔，成了文徵明的學生。《明畫錄》裡說他的山水畫：“巖巒鬱茂，不在衡山（文徵明）之下。”
文徵明的另一個侄子文仲義，能書善畫，他的字遠學二王,近學文徵明。《溪堂別圖》上也有他的題詩。
看完了侄子，再來看看文徵明的兒子。
文徵明的長子文彭，他的草書兼學文徵明和孫過庭，閒散不失章法，錯落有致，很見功力。更重要的是，他是文人篆刻的開創者。題跋上的印章，很可能就是文彭自己的篆刻作品。
文徵明的次子文嘉則更多繼承了文徵明的詩文和畫藝。他的題詩，是第二年毛錫嘏再次進京的時候補題的，“三年兩度別，又賦送君詩”，可見兩人交情不淺。
有意思的是，文彭和文嘉雖然是親兄弟，都跟著文徵明學畫，但是他們的風格卻有明顯不同。我們知道，文徵明的畫有粗文和細文兩種路子，在構圖上有蒼鬱和疏秀兩種風格。
而文彭包括他的堂弟文伯仁，都是走蒼鬱的路子，而文嘉走的是疏秀的路子。
兩種路子，各有各的美，但是多數觀眾還是覺得：疏秀路子更切合文徵明和吳門畫派的本色。
比如文嘉78歲時畫的《洗竹山房》圖卷，跟《溪堂別圖》一樣是雅集題材，用淺絳設色，走擅長的疏秀路子，用筆鬆散，一派含蓄淡泊的文氣。
3590 文 嘉(1501-1583) 洗竹山房圖
手卷? 設色紙本
1578年作
題簽：文休承洗竹山房圖卷。己卯（1915）冬至前十日，為靖侯
詞兄題。吳曾善。
題識：萬曆戊寅仲春，偶過洗竹山房寫。文嘉
鈐印：休承
鑑藏印：黃田村裡人家、靖侯秘笈、如願、靖侯藏珍、子孫寶
之、子深鑑賞、珍顛寶迂之齋、朱榮爵氏審定真跡、如如
居士、安吳朱榮爵字靖侯所藏書畫、黃田村人、箝
盦、蛟
川馬氏珍藏、漢廬珍藏、朱氏雲松館所藏書畫
陸師道題跋：太湖雜歌十首（文略）。嘉靖甲辰(1544)十有一月
六日，陸師道書上。五湖張先生政教。鈐印：榮木堂、陸
氏子傳、雲臥閣
竹石樹木的畫法和上海博物館藏的文嘉《二洞紀遊圖冊》非常相似。
（上海博物館藏明文嘉二洞紀遊圖冊）
其實文嘉也不光是學老爹，也下力氣臨摹古人。取幾分倪雲林的幽淡、王蒙的秀潤、米芾的瀟灑，加上自家的感悟體會，使得他的畫像文徵明，卻又不是文徵明的復刻。文嘉以後，文家的家族成員，也都是這樣，沿著文徵明的風雅路數，結合各人的天賦喜好，各自發揮，顯露自家面目。
有好朋友，有好學生，有好兒孫，吳門領袖文徵明的日子過得踏踏實實，安安穩穩。
嘉靖三十八年（1559年）二月二十，90歲的文徵明正為人書寫墓誌，寫著寫著，執筆端坐而逝。
想來，他在世間，該沒有什麼放不下。
從笨小孩到文藝男神，人生不過是一場壯遊。
遞藏：曾在江南過雲樓
經常去拍場，有一種感覺，市場上“文徵明”好多。
但是實際上，感覺“文徵明”多主要是因為：老仿太多，有的甚至是文徵明自己題款認可的。
文徵明還活著的時候，他的字畫已經受到熱捧。明朝人記載：當時文徵明的字，身價已經堪比蘇軾、米芾。
有追捧就有造假。蘇州是當時字畫造假的中心，文徵明為人寬厚，在對待造假方面有點像後來的啟功先生。明知道有人造假，不但不追究，反倒替造假者說話：他們的才藝本來不比我差，不過我年紀大些佔了虛名而已。
凡是有人拿著作品來求鑑定，文徵明不問真假，一概說好，有時還爽快地應造假者的請求，為贗品題款。所以在文徵明生前的時候，市場上的贗品就佔了八成。
（2004年啟功先生在鑑定《溪堂別圖》）
但是假的畢竟當不了真的，文徵明真的不多，精品更少。
民國頭號字畫收藏家龐元濟，在《虛齋名畫錄》裡收錄了清六家作品150多幅，明四家作品卻只有50多幅，也就是說，在當時的頂級藏家手裡，明四家的數量已經只有四王吳惲的三分之一了。
既是真品又是精品的，自然是頂級藏家追逐的對象。
比如《溪堂別圖》，在明末清初的時候，是大收藏家朱之赤的藏品。
乾隆年間，歸了收藏家查瑩。查瑩是海寧查氏的成員，也是金庸先生的先輩。
更重要的是，此卷經蘇州過雲樓顧氏鑑藏，並錄入《過雲樓書畫記》。蘇州人喜歡說：“江南收藏甲天下，過雲樓收藏甲江南”。他們家的收藏門檻，幾乎就是按照皇家收藏的標準來的。“必要至精之品，一無毛病，愛不忍釋者，方可收得，其餘一概不收”。也可以看出《溪堂別圖》的地位了。
（《過雲樓書畫記》對於《溪堂別圖》的記載）
2004年，《溪堂別圖》在嘉德春拍以649萬元成交，創了當時文徵明作品的世界紀錄。
這一年，北京的商品房平均售價是5052元／平方米，也就是說，一幅送別圖可以換十幾套北京的房子。
不過這個紀錄很快被打破。2005年的文徵明成交記錄第一次過千萬，2010年《吳山秋霽圖 》手卷拍到3400萬，2012年，《溪山清遠卷》拍到7400萬，2015年，文徵明《雜詠詩卷》拍到了8100萬。這些年，文徵明的畫和帝都房價，一路狂奔，竟然誰都沒有甩開誰。
這回《溪堂別圖》王者歸來，會不會創下文徵明作品的新高？
——或許，還應該問一下拙政園裡文徵明親手種的那棵紫藤，當日溪堂一別，四百餘年，別來無恙？
“民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。
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