上一期我們提到了吳門畫派的開創人物——沈周，如果說沈周是吳門畫派的開創者，那麼文徵明則接過沈的衣缽，把吳門畫派發揚光大。
文徵明祖上是武夫出身，到了文徵明爺爺輩開始謀求文官道路。文徵明父親及叔叔都高中進士，選擇了古代讀書人理想的“學而優則仕”正統路線。
因為父親職務的調動，文徵明舉家跟隨父親職務調動而不斷搬家。文徵明小時候並不是天才少年，他7歲時連話都說不利索，到了11歲能夠流利地說話後，文徵明開始接受傳統的私塾教育。
18歲的時候，文徵明跟父親從任職的安徽返回蘇州並考中秀才，自此，文徵明開啟了他那漫長而曲折的科考之路。在蘇州期間，文徵明結識了另一位才子：唐伯虎，倆兩位有志青年約定一起攜手好好讀書考試，將來大展宏圖。
《綠茵草堂圖》明代 文徵明 立軸紙本設色縱80.5釐米，橫29釐米現藏於臺北故宮博物
接下來的歲考裡，文徵明因為書法太差被列為“三等”，這讓文徵明感覺羞愧開始精研書法，稍後，文徵明偶然結實了蘇州的畫壇大佬沈周，當文徵明看到《長江萬里圖》時，被沈周的畫技徹底征服，他央求跟隨沈周開始學習繪畫。
一開始沈周並不情願把這位小朋友帶上畫畫這條“彎路”，他勸文徵明要專心讀書備考。要知道此時的文徵明不過是20出頭、未來有大好前程的有為青年，而沈周已經是年過六旬、看透世態的老翁了。但是沈周最終沒有拗過文徵明，答應把畢生所學傾囊相授。
與此同時，躊躇滿志的文徵明還積極拓展自己的朋友圈。他隨父調往南京，在南京拜太僕寺少卿李應禎為書法老師，隨後拜吳寬為詩歌文章老師。吳寬諸位應該不陌生，就是我們上文提到的官至吏部尚書的沈周的老鄉。同時他還是沈周“頭號粉絲”兼“經紀人”。沈周能有日後的名聲離不開吳寬在京城高官圈內的大力引薦。
《真賞齋圖》 明代 文徵明 紙本設色縱36釐米，橫107.8釐米上海博物館
三位老師都是日後鼎鼎有名的業內大咖，文徵明這師資力量可謂是得天獨厚。但是文徵明偏偏是那種訓練型考生，而非比賽型考生，猶如那些平日裡考得好好地，一遇關鍵考試就拉稀的同學一樣，發揮失常。
人比人氣死人，唐伯虎則是越到大賽越興奮的選手，輕鬆拿到了應天府（今南京）第一名的好成績。雖然考試成績不怎麼樣，但是文徵明憑藉自己的才學還是被業內認可，與唐伯虎、祝允明、徐禎卿並稱“吳中四大才子”。
不久之後，文徵明的父親死在溫州知府任上，溫州官吏為文家湊齊不菲的治喪費。文徵明卻分文不取，悉數歸還，巡撫本想勸文徵明留下，便指著文徵明說“有比你穿的還寒磣的嗎？”文徵明嘴硬地回答“只不過是下雨淋溼罷了”，巡撫只得作罷。
得不到的永遠在騷動，年輕的文徵明越挫越勇、屢敗屢戰，一心想在科舉考試中證明自己。期間文徵明為了解決生存問題，接了不少活，比如給人寫訴狀、寫墓誌銘，賣畫為生，甚至有時不得不借宿學生家裡，日子過得並不富裕。
《山莊客至圖》明代 文徵明 立軸 紙本設色87.5cmx27.3cm遼寧省博物館
可惜天不遂人意，文徵明從一個少年郎開始備考，一直到53歲也沒有考中，十次考試全部掛掉。文徵明在這期間也逐漸意識到自己或許一輩子沒有考中功名的機會。作為一個書香門第的官二代，他退而求其次，醉心於書法繪畫。
期間文徵明在詩歌、書法、繪畫方面都有大幅長進，唯獨考不中，這不得不說這是上天跟這位才子開的一個巨大玩笑。不過文徵明的朋友圈也足夠硬，你想他的詩文老師都官居吏部尚書了。考試既然不行，還可以有其他辦法補救。
文徵明54歲時，他被蘇州巡撫推薦赴京參加吏部的考試。如果說科舉考試是普通高校全國統一招生考試的話，那麼這個吏部考試更像是如今某些大學搞得“自主命題招生考試”。文徵明順利地通過了吏部考試，雖然沒有高考來的那麼滿足，好歹也是國家承認學歷。
《拙政園圖》其一 明代文徵明規格不詳此圖藏於美國大都會博物館
我不知道此刻的文徵明是何感受，是千衝萬趕終上末班車的欣喜，還是雖不能圓滿也要委曲求全的惆悵。文徵明跟他的繪畫老師沈周一樣，是一個命裡沒有官運的人。剛剛到京履職的文徵明趕上了新帝朱厚熜繼位。朱厚熜不是老皇帝的兒子，在如何稱呼老皇帝與生父名號時，內閣大臣因派系產生了分歧。
一場黨同伐異的政治鬥爭藉此事展開了，與文徵明私交甚好的吏部尚書、禮部尚書、禮部左侍郎受到不同程度的排擠打壓甚至流放，文徵明近距離體會了政治的殘酷與黑暗。與此同時，走後門“自主招生”的身份讓人不斷戳脊梁骨，古代讀書人是要斯文的，文徵明感覺沒有必要繼續呆下去了。
文徵明請辭，但是第一次沒有批准；隔了一年，雖然有內閣大臣極力拉攏文徵明，但是文徵明依然請辭，這次終於獲准南下回家。當籠中鳥歡快地飛回南郡時，可惜途中寒冬大雪，河道冰封，簡直是《人在囧途》，直到次年解凍後，文徵明才順利回家。
《松壑飛泉圖》明代 文徵明規格不詳臺北故宮博物院
作為讀書人，如果以前還有什麼人生遺憾的話，經歷這三年的在京為官後，文徵明可以放下所有的心結。此後三十年文徵明在家焚著香、煮著茶，呼喚老友來談古論今，切磋詩歌畫藝，偶爾還能去蘇州周邊搞一個短途自助遊，這完全是現代人眼中的“詩和遠方”的生活。
文徵明詩、文、書、畫無不精通，尤其是書法跟山水畫更是一絕。沈周有“細沈”與“粗沈”之分，文徵明也有“細文”與“粗文”之分，不過沈周以“粗”為最，文徵明是以“細”為最。北京故宮博物院收藏的《綠蔭長話圖》是文徵明細筆的代表作，他的細筆作品取法趙孟頫、王蒙卻更加工整嚴謹。
《綠蔭長話圖》 明代 文徵明 紙本水墨縱131．8釐米，橫32釐米北京故宮博物院
文徵明跟沈周一樣，沒有太多遊歷名山大川的機會，所以他的山水畫更多是在古代大師基礎上的變種，但是蘇州當時商品經濟發達，園林小景成為拿手好戲，文徵明畫過《拙政園圖》。
明末對文人畫的要求是文秀與沉靜，沉浸在城市生活與商品經濟的薰陶下，文徵明的園林小景多透出一股江南特有的清雅。但是這種畫稍有不慎便滑落“筆力不逮”與“軟媚無力”的審美高危區，不少模仿文徵明不到位的不幸踩雷。
不過身處蘇州，加上文徵明名氣太多，索畫者眾多，而且文徵明是一個以賣畫為生的文人，流傳後世的作品水平參差不齊，並非所有作品都是精品，好多畫有應酬的跡象。文徵明比他的老師沈周更加高壽，活到90歲，執筆而終。
《東園圖》明代 文徵明 絹本設色縱30.2cm，橫126.4cm北京故宮博物院
文徵明的子孫及弟子遍佈吳中，吳門大興，吳派至此真正形成。沈周在世時，浙派如日中天，沈周也不得不臨摹戴進的作品，等待文徵明接過吳門大旗後，吳門影響力日漸壯大，一直延續到清初，吳門畫派是毫無爭議的畫壇主流與正統。
下一期我們要講文徵明的好友：風流才子唐伯虎。
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